Two Lovers(2009)
James Gray看来就是个家庭片控，The Yards给你官商勾结、Two Lovers给你俗套爱情，但还是家庭、家庭……他可以和沙马兰交交朋友，俩哥们比起来James Gray包装要温和太多了，可以说他真的不在乎旧瓶装新还是旧的酒，只要能好好说他不那么张扬的家庭片就好。
菲尼克斯是家庭里的小孩角色，前边两段戏暗示出来：菲尼克斯跳水自杀被救上岸，路人提醒他怎么救命之恩都不懂说声谢谢？然后他才反应过来要说。而接下来犹太人一家来到他家，他爸爸给了小孩棒棒糖，小孩也没有说谢谢，而餐桌上菲尼克斯只和小孩变戏法相处比较融洽，和大人们谈话都比较别扭。这些细节可以说设置得很聪明，菲尼克斯像小孩一样需要照顾，敏感脆弱，但导演完全没有硬要你看得到的意思，菲尼克斯追求爱情的动机，小孩般的热烈，其实已经颇有安排了。加上这个角色明摆着的喜欢开无厘头玩笑，去夜店跳舞也很喜感，他不算是个成熟并有吸引力的“成人”。
而帕特洛第一次和菲尼克斯见面，也没有脱掉家庭的因素，菲尼克斯没什么地方能带她藏身，最终还是拉来爸妈家。帕特洛的情人律师，体面工作，加上有了家庭，可以说他在家庭上是强势的，而他和菲尼克斯唯一一次的见面，让菲尼克斯好好照顾她，好像把她当成管不了自己的小孩，帕特洛的公寓也是情人帮租的，还是在律师情人妈妈家旁边，帕特洛某种程度上是另一种小孩。两个小孩都得靠药物平稳精神失衡。
James Gray对待主角们还是传统态度，菲尼克斯的爱情势必会失败的，因为他实在太不考虑家庭了，而他和帕特洛其实一样需要照顾。他们短暂热烈的感情，最后还是要败给家庭，这是全片家庭阴影最浓重的地方——律师情人放弃了家庭，要和帕特洛重建另一个家庭。
到最后，James Gray既悲观，又不悲观；有无奈，也不无奈。热烈冲动的爱情，最终还是输给家庭。构成一个家庭，也许没那么简单，不是爱情泛滥就够了，也许你永远得像菲尼克斯一样假装那么爱一个人，并建立起家庭，这根本谈不了对错。但没有孩子般的爱情，人又得多么痛苦的呆在这个家庭空间里啊？就像最后菲尼克斯回到家对着妈妈的苦笑，以及他的眼泪，他以后又要煎熬多少日夜？
James Gray把菲尼克斯和帕特洛两场重要戏都放在公寓天台，那个天台色调相当冷冽，而且有摸不着方向的砖墙，那里有他们不成熟的感情，但即便再超脱，他们的脚下还是公寓，还是他们的家庭成员住的地方，如果家庭阉割狂热爱情，那天台的部分真个是相当悲观。
又或许，没那么悲观，James Gray的片都有火车,(不算地铁)就在片尾字幕快放完的时候，加了一段火车的音效。对啊，美国人就是火车拉来的，一代代的家庭，各种族裔的联姻，讲到源头，都跟火车有关。说没那么悲观，是因为大抵，现实便是如此。
Up（2009）
纯真到一定程度会显出超然的味道来。Up里老头一夜之间搞掂那么多气球升天，或者多年后竟然遇到年少偶像，都有超然。但几个远景把我拉回来，彩色的气球多美，但却还得靠老头一步步的拉。也不是高要求要它多么玄妙，只是暴风雨过后，老头和小孩东磕西碰不知道到哪里的时候，令人非常期待，那之后要遇到的是什么？偏偏仅仅是热带丛林。玩具和人类世界、老鼠和法国厨房、机器人和未来胖子，那都是纯金的点子，可Up就像是例行公事，包括改换了人在动物世界里，包括追逐解救场面。其实我说的超然，不是说那些难以捉摸的，也就是像Wall-E守候熄火的Eve，或者它用灭火器完成的空中芭蕾，那些超然到让你想鼓掌的东西。
我的要求并没有那么高，其实房子都飞起来了，还有什么不可能的呢？偏偏后来仅仅是救一只莫名其妙的鸟，而儿时偶像也仅仅是科学狂人而已，这些设定实在谈不上有多“有趣”，我甚至觉得老头、小孩、怪鸟、小狗的美术设计都不是那么的统一。后边的安排相较前边的惊喜那是疲软太多了，就说那个冒险家，儿时无比敬仰的偶像，青梅竹马的共同爱好，支撑自己走过这么多庸碌生活，起码也是最高理想的一部分，最后随便就一反了，未免草率。
其实老人的忧伤，这么惊人的为情人祭奠，那已经有老人生命决绝的超然，可以用儿童片的方式去讲它这个年纪这个选择的超脱，有一些云里雾里都不打紧，不过我还是看到，它没办法跳脱自己设置的儿童理解上的障碍可能。虽然有那么一笔：飞屋最终自己飞到了美地，可老人缺少孩子情，孩子缺少父亲情，于是结局就互补一下，这个happy ending未免太“普通”了。
当然，部部杰作是不可能的，皮克斯还是有让人等下一部的……信心。
Coraline(2009)
逐格动画长片相当珍贵，单凭这点就可以看看，且原作也是Neil Gaiman。美国动画很注重action，这个片也不例外，很久没看到一口气好玩下来的动画表演了，且讲故事也不累人。大人看还是和小孩不同，小孩可能认为这片讲要听妈妈的话，但大人可能（至少我）看到的是：“受诱惑”的传统题旨，那个洞，通往诱惑，跟进马尔科维奇脑袋的洞没区别，但Coraline重在说教。
Mutant Aliens （2000）
导演Bill Plympton是搞独立动画的，在那个领域名气不小，我也看过他早期的短片，上边说重action，他就是一个。不过这个动画长片这家伙整个胡来，自己画着过瘾，很容易炫动画里的形体变化，也就是画得high了。这个片不值得看，也许可以用做摇滚乐Live背景放放？但又不够抽象。
The Nightmare Before Christmas（1993）
终于看了这个，没啥好说的。其实Tim Burton的逻辑用长篇大论去说，偏偏累得慌，他从小就是怪路子，你用正常思维去评析，得到的结论往往不一定是你想要的。
机动警察I Patlabor The Movie I(1989)
机动警察II Patlabor The Movie II(1993)
押井守的这两部完全可以对照一下攻壳的两部看，这是让我意外的，我以为他这两出只是working for hired，想不到绝对不是帮差活，当然之前评论也有口碑，只是我以为是机动警察迷的吆喝。第二部更是可以对一下《空中杀手》。
说点别的，可能年纪大了，现在日本很多动画，至少视觉上是特意设计出来吸引小孩的，这把很多影迷挡掉了，以为就是针对青少年做的，幼不幼稚难以分辨啊。真正去看，很容易惊叹好东西都藏在很看似青少年化的设计风格里了。也难怪，他们电影做得不够强了，人才全跑动漫行业去了。
押井守很专注的在这两片里思考东京问题，我想一个导演做这个一辈子也够了，就像老马他们的纽约，我们还是太缺城市文化了吧。
Genius Party（2007）
Genius Party Beyond（2008）
两部都有偶像，第一部是渡边，第二部是插画家田中达之。第二部很喜欢小孩做梦的故事，两部都有童真，画画的简单快乐的短片。渡边的那个肯定吃了，他一贯的慵懒感，又很意外的挑拨你的小情绪。
其他也看了些，没啥说的，来翘各位话匣子的。
