我的光影不老歌

没想到已成为“病猫”的米高梅公司还能推出这样一部精彩的电影。这种题材本可拍得雄壮阳刚，但是米高梅别出心裁，将主角换为女性，因此就像看起来就像一个练习舞蹈的男子，阳刚与阴柔并存，欣赏起来别有风味。这是不是也可以看作米高梅自身的某种写照？
开头的音乐先声夺人，直接让人想起《德州巴黎》，画面同样是属于德州的旷野和蓝天，于是猜想这应该也是一部公路电影。果然，简单的交待完两个女主角的生活状态，她们就开始上路了。塞尔玛是一家餐馆的侍者，而路易丝是一个家庭主妇，可以看出她的丈夫是经常欺负她的那种大男子主义者。两人约定后，带上行李驾车出发了。她们的理由很简单，只是为了放松一下，暂时寻求一些新鲜不同的生活，没想到这一去就踏上了一条不归之路。先是在一个酒吧，一个男子试图强暴路易丝，塞尔玛开枪将他射杀。两人开始驾车逃亡。在途中遇到了一个由布拉德•皮特饰演的西部牛仔，这个男人骗色骗财，一夜风流之后，将她们的钱财席卷而去。无奈之下，她们又抢劫了一个商店。警方已经开始对她们进行抓捕。后来在路上又遇到一个变态的卡车司机，试图对二人不轨，于是她们开枪将他的卡车掀翻。最后警方出动大量警车和直升飞机把她们围住，塞尔玛和路易丝开车冲下了大峡谷。
可以明显地看出，这是一部非常强烈的女性主义电影，表现了在男权重压之下的两个女人近乎绝望的反抗。首先公路电影将主角选为两个女性，已经与众不同，而且又是犯罪的题材，这样潇洒的女性犯罪者似乎比较少见。这部电影出现三年后，大名鼎鼎的奥利弗•斯通拍摄了大名鼎鼎的《天生杀人狂》，故事与此类似，不过更加疯狂，不知道斯通是否从这部电影中得到过灵感。然而两部电影的表现重点不同，《天生杀人狂》可以看作是对于社会秩序和人类文明的嘲讽和挑衅，而《末路狂花》更多凸显的是清晰的女性主义意识。男人们所做的一切——肆意地喝酒、抽烟，男人们常用的权力和力量的象征——手枪，此刻都成了女人们的事情和玩物。而这一切，又是出于对于男性主宰的社会的反抗。
看看男人们在这部电影中干了些什么，起到了怎样的作用。第一个：路易丝的丈夫，整天对妻子恶言相向，但是又不能使她幸福，因此造成了路易丝的出走；第二个：酒吧男人，试图引诱和强暴路易丝，但是被塞尔玛射杀，使两人不得不进入逃亡生涯；第三个：布拉德•皮特饰演的牛仔，本来就是违反假释规则的抢劫犯，玩弄了路易丝之后，又偷走了她们的钱，因此二人如果继续逃亡，不得不进行一次抢劫；第四个：卡车司机，途中的三次相遇他都对塞尔玛和路易丝说着不堪入耳的猥亵话语，后来试图引诱二人时，没想到反被她们狠狠教训了一番。其实还有另外三个男人：塞尔玛的男友（这倒是一个绝种好男人，在塞尔玛危难之时不离不弃，帮助之余还要向她求婚）、被二人制服的州警（他是一个男权统治的维护者）、调查员哈尔（他和塞尔玛多年前被强暴的事件有关，如果猜得没错的话，正是他干的，因此在这个案件中，他力图挽救二人，但无能为力）。列了这样一长串名单，除了塞尔玛的男友，看看每个男人都是什么货色，因此说这部电影是“七个男人和两个女人的故事”也未尝不可。
当两个人从州警那里逃脱之后，开始了真正的自由之旅，如果说此前的所作所为是无意识行为的话，那么此后她们明显是出于对男性社会的反抗。其实前面的自发行为也可以女性主义的视角进行解读。比如她们的出走是对男性压制生活的不满，她们杀人后不去报警是出于对男性权力的不信任（塞尔玛不同意报警是因为多年前那次事件对她的伤害）。影片的后半部分，路易丝在车上对塞尔玛说道：“我从来没有这样开心过。”因此在最后她才做出了“向前开”的选择。
塞尔玛和路易丝两人也有所不同，其中，路易丝的转变更可窥见本片的主题。起初路易丝是一个逆来顺受者的形象，处处害怕惹丈夫生气和不满，刚出行时，掩饰不住内心的狂喜，因此对不顾塞尔玛的劝告，对男人简直到了如饥似渴的地步。在接受了两次教训之后，她反而成为了一个主动行动者的形象：是她一个人抢劫了商店，得到了继续逃亡的钱；是她制服了那个州警，解除了暂时的危险；是她在最后关头做出了死亡的选择，这些使塞尔玛感到惊愕之余，顺其自然地跟着她行动。
影片的镜头运用有两处很精彩的地方。一处是当路易丝一个人下车去抢劫商店时，镜头从汽车的左前方慢慢移向了车中呆坐着的塞尔玛。这是一个“会呼吸的镜头”，它就像一只充满温情的手，轻轻地去抚慰那个落寞绝望的女人。另一处就是直升飞机俯冲向两人飞驰的汽车时，有点类似于希区柯克《西北偏北》中那个著名的镜头，飞机冲向格里高利•派克，强权对于个体压制的寓意不言自明。
此外，该片的配乐也非常成功。当路易斯和塞尔玛在公路上驱车飞驰时，音乐充满了“公路式”的旷野忧伤；有时又是非常强劲的摇滚音乐，表达了二人心中自由的狂喜。最后一段追逐戏，音乐充满了悲壮感，预示了她们的反抗最终只能是一场悲剧。两人开车冲向峡谷之后，镜头定格在空中，影片嘎然而止，此时忧伤的音乐和呜咽的人声，配以她们刚刚出发时美丽而开心的画面，恍若隔世。