我的光影不老歌

三个女人一台戏。女导演、女编剧、女音乐人成就了这一部极尽绚烂华丽的电影。冯小刚的《夜宴》、张艺谋的《满城尽带黄金甲》在这部电影面前都被比矮了下去。虽然后者以画面和形式美见长。也许是因为他们都是“俗物”，终究敌不过三个“水做的骨头”联手的光芒和美丽。
《恶女花魁》也充满了极目的红色：游弋的金鱼、整饬的灯笼、青楼里一排排身着红衣的尤物，画面实在是养眼之极。母题“鱼缸里的金鱼”反复出现，象征了花魁 和那些梦想成为花魁的女人们的命运。她们只有呆在吉原游郭，才有可能能成为满城争望的头牌，就像金鱼呆在鱼缸里，人们才惊叹于它的美丽，如果放归河流，就 只能成为芸芸众生的一员。一代又一代花魁似乎在实践着这样的宿命，但是，清叶试图摆脱……

这是一部神秘的电影。起初完全看不出与《源氏物语》有何关系，可能是字幕翻译的问题，我一直想找出哪个是源氏、哪个是葵姬……但是无功而返，人物关系的难以捉摸甚至让我难以为继。接近一半时，我终于对其内容有所领悟而欣喜起来。
这是一个关于女人的欲望和回归的故事。用“回归”而不用“救赎”，因为不是欧洲电影，也不是美国电影，因此它无关乎拯救，而更像是一个东方的寓言故事。 13世纪，成吉思汗大军欲渡海入侵日本，日本本土生灵涂炭，大王欲拯救苍生而不能。这只是故事的背景。王的夫人周旋于宫内四个男人之间，她和王的一个弟弟私通生下 的女儿被王带走寄养别处，她连一面都没有见到。她对王充满愧疚。她对每一个男人都充满愧疚。她和已成为和尚的王的另一个弟弟痣利君之间更是情丝难断
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N天前和一师兄吃饭，谈起最近看了什么电影，我说好莱坞的大片居多。说出时已心有惴惴，果然师兄教导说最好少看好莱坞电影，接着他以戴锦华式的话语方式对 好莱坞展开了意识形态批评，听得我大汗淋漓（其实是着急去WC）。我当然知道“好莱坞电影没文化”，看好莱坞电影的人也常常被视为没文化。不然，你看网站 上那么多人为何都争相说自己如何如何喜欢“安哲”、“老塔”、“比基尼”呢？一个月前大师逝去，有人如丧考妣，也许他们是真正的艺术爱好者。……又牵涉到 商业和艺术了，恐怕纠缠不清，好了，就此打住。

《佐贺的超级阿妈》
简单甚至单调的日本主旋律电影，让我想起小时候经常被学校组织去影院看的那种电影，比如《妈妈再爱我一次》、《背起爸爸上学》、《一个独生女的故事》等等
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《情书》
忘却的最好办法也许是给自己的记忆写封情书。
《远山的呼唤》
高仓健这样的男人即使是一个凶犯也值得去爱，令人欣慰的是，倍赏千惠子在最后一刻做出了与内心一致的选择。
《电影天地》
电影中虽然没有华丽夸张的歌舞，但是有如樱花般娇羞的女
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增村保造可以说是日本电影史上另类的人物。从罗马电影实验中心毕业的他，认为位日本传统电影中的“宿命论，对山河的热爱， 残暴性和施虐性，细腻的美学感觉，神秘主义以及在表达上述观念时运用的悠缓的时间感觉”是非现实的唯美主义的冥想的结果。他在1954年发表的《日本电影 史》中对之提出了直接了当的批判，在加入大映公司之后，他在实际创作中也表现出了某种叛逆性。《好色一代男》从表现主题到电影语言都具有这种明显的倾向...

 

山田洋次延续了他一贯的温情脉脉的目光，即使在这部以武士为主角的古装片中。时局动荡，人心不古，而井口却坚守着武士的道德与精神。由于生活的压力，他又多了一份隐忍。他每天黄昏时准时下班，照顾妻儿老小，不与无所事事的同僚们逗留，因此得了一个绰号“黄昏清兵卫”。这名字中竟蕴含着无可言说的悲哀与凉意。然而谁又料到当年的井口也是名震一时的幕府教头？也许他的命运正暗合了封建幕府的没落。真田广之饰演的井口隐忍、克

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晚上在中国电影资料馆看了日本电影周开幕影片《间谍佐尔格》，不能说是很好，但是也有颇多可圈可点之处。观看这部电影就像是炖肉，需要文火慢煮，不能心切，三个多小时的确实需要耐心。对习惯于好莱坞大片的快节奏的观众来说，必将感到失望甚至是无味，我旁边的一对男女看了不到一半时开始打盹，后来就干脆躺在椅背上呼呼大睡起来。
影片采用了倒叙的手法，开头即是记者身份的尾崎秀实和佐尔格被日本军部逮捕，指控他们犯有间谍罪。

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