不一定驴驴

《恋爱星期天 我恋爱了》属于典型的纯爱电影命题作文这一点毋庸置疑，不过即便如此，广木隆一作为一名以把握女性心理著称、1980年代由桃色片起家的异色导演，依然保证了影片对极限环境下基于性原欲前提的微妙女性心理、变态心理做出足够真实细致的反映。体现出明显的心理学意味。纯爱电影的纯情与纯洁性并没有完全束缚他的手脚。《恋爱星期天 我恋爱了》与广木《东京垃圾女郎》《情人》等片还是一脉相承的。

由北村道子、佐佐木尚操刀服饰和美工的《寿喜烧西部片》同《46亿年之恋》《鬼妓回忆录》及冢本晋也《双生儿》的视觉系唯美格调完全一致。而同样作为色彩过剩、过曝的视觉系，较之中岛哲也、关口现一派略有些轻飘飘的、接近于《天使爱美丽》、体现“电影的广告化”和动漫倾向的时髦视觉影片，《寿喜烧西部片》的色彩更沉稳厚重，更具电影（胶片）质感和古典底蕴。如果说中岛哲也的《下妻物语》介于真人电影与动漫的色调之间，《寿喜烧西部片》则更多让人想到歌舞伎、新派剧的色彩基调（《下妻物语》其实只是视觉华丽，后者则是唯美）。其历史可以追溯到铃木清顺、寺山修司、石井辉男的电影。木村佳乃作为“唯一的女性角色”在片中麻风病人拘挛般的、与她之后被安藤政信虐杀凌辱而战抖的身体交相辉映的、甚至让人想起卡夫卡《乡村医生》眼中肉体伤口看起来像玫瑰花那种异样之美的、变戏法似的从喉咙中拉出一串铃铛隐喻儿子失语之痛的、苦不堪言的“死囚之舞”，也可以从冢本晋也电影中的舞蹈元素“大骆驼舰”、石井辉男电影中的土方巽暗黑舞踏找到端倪……

松尾铃木“大人计画”剧团的要员井口升的新作《机关枪少女》，给人的第一印象就是会联想起罗德里格兹的“刑房片”《恐惧星球》（《索女丧尸机关枪》）。影片自从登场日本夕张国际幻想电影节，一区抢在日本公映之前率先发行DVD，作为“东京街击”系列，似乎有意将其视作《恐惧星球》的日系OV（原创录像带电影）版。不过，与其说《机关枪少女》灵感来自《恐惧星球》，倒不如说井口升与罗德里格兹口味近似，不谋而合，女性机关枪义肢这一创意，井口升于《恐惧星球》之前的《铁甲万能女》已初见端倪。《机关枪少女》相比《恐惧星球》无疑是彻头彻尾的B级制作，不过，井口升相对自己先前只有62分钟片长、由AV女优主演的R－15级桃色喜剧片《铁甲万能女》而言，《机关枪少女》的拍摄预算已经相当可观。

《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》改编自伊坂幸太郎的同名小说，毫无疑问，那冗长的、逻辑不通的、莫名其妙的片名会让人费解不已。导演也深知这一点，因此与常识情况不同，影片的片名直到最后一幕才亮相，藉由最后的点题和答案揭晓令观者获得“原来如此”的快感。反倒是“影片拍摄过程没有伤害动物”这种通常位于片尾的声明被突兀地置于片头，充满了自嘲的味道，同时也给观者率先留下了悬念。

“鸭子和野鸭子”字面意义首先提供了动物、动物园的信息；通过剧情进一步得知，书店里的《广辞苑》记载了鸭子和野鸭的区别——前者为外国引进品种，后者则为日本品种，不丹留学生把自己和日本人比作鸭子和野鸭；而投币式自动存放柜最后象征鲍勃·迪伦的民谣《在风中飘荡》。可以说片名对故事全貌做了足够详细的概括。把片名表达的更直白一些，那就是——“非日本人和日本人的《在风中飘荡》”。