2008年日本电影盘点
文/不一定驴驴
正如人们所预料的那样，2008年的日本电影在东宝公司20多部卖座影片（10亿日元以上票房）的轮番登场——特别是在宫崎骏的参与下，本土电影稳操胜券地击败了海外电影。这是平成时代的日本电影获得的第二次票房胜利。
和《千与千寻》《哈尔的移动城堡》等吉卜力作品一样，宫崎骏《悬崖上的金鱼姬》继续毫无悬念地独占鳌头，成为本土票房的重要组成部分。即使再强劲的海外对手，在宫崎面前都显得那么不堪一击。《悬崖上的金鱼姬》所取得154亿日元的票房虽然同《千与千寻》的304亿相距甚远，与《哈尔的移动城堡》《幽灵公主》也尚有一段距离，不过对比08年日本最卖座海外电影《夺宝奇兵4》的57.1亿，显然还是绰绰有余。宫崎骏的到来很容易使其它同类型影片——动画片黯然失色。向来占据本土电影年度票房榜十强名单、不值一提的TV动画剧场版三巨头《口袋妖怪》《哆啦A梦》《名侦探柯南》系列，这一年里终于十分难得地只剩下《口袋妖怪》与《哆啦A梦》两部了。
《金鱼姬》《口袋妖怪》《哆啦A梦》等卖座动画均被东宝一家公司垄断发行，然而，可以算的上动画片近亲的、“传统”的真人动漫B级片——特摄片却没有东宝的份。08年是特摄片重新走红、热门的一年，东映公司一口气推出了三部改编石之森章太郎漫画的《剧场版 假面骑士》，尤为卖座，松竹公司也不甘示弱地发表《大决战！超奥特曼八兄弟》《基拉拉的逆袭》及特摄片新品《多米英雄 救难力量》抢占市场。东宝由于04年已经结束了自己的特摄系列作“哥斯拉”，只能眼睁睁地看着东映与松竹表现。《大决战！超奥特曼八兄弟》号称“奥特曼”的终结之作，《吉拉拉的逆袭》则出自“奥特曼”之父实相寺昭雄的弟子河崎实之手，这也是松竹当年跟风东宝“哥斯拉”的特摄怪兽“吉拉拉”时隔41年后的重返屏幕。如同宫崎骏《悬崖上的金鱼姬》、押井守《空中杀手》代表日本动画片的最高水准入选第65届威尼斯电影节竞赛单元，《吉拉拉的逆袭》作为日本特摄片（相当于动画片的“B级”）的代表则收到了威尼斯电影节午夜场展映单元（相当于竞赛单元的“B级”）的邀请函。
在正宗的动漫真人版领域，由中田秀夫接替金子修介执导的《死亡笔记》外传《L改变世界》顺理成章地票房大卖。尽管对一部分极端Otaku而言，脱离原作漫画剧情、原创故事的影片有些迂腐老套，不过中田秀夫还是最大程度上地表现出了天才少年“L”的性格魅力。角川春树看到自己爱将松山健一的“神童”角色大受欢迎，他携手三池崇史的《神之谜》还塑造了一个少女版的“L”形象。而松山健一在《死亡笔记》之后再度演绎个性动漫人物的《重金摇滚双面人》也不负众望地获得了票房成功。正如其“双面人”的片名，松山在片中人格分裂般地拥有两张面孔。巧合的是与其同时，松山《死亡笔记》里的宿敌藤原龙也也在阪本顺治《变色龙》一片中化身为变色龙般善于改变身份的、松田优作式的法外英雄。
07年脱胎自手冢治虫漫画、本打算以三部曲形式推出的巨制《多罗罗》在08年未能展开续作，不过，将浦泽直树漫画搬上银幕的大预算巨制《20世纪少年》同样令少年漫画爱好者热血沸腾。相比前者的古装、动作倾向，后者的悬疑色彩也更为迎合市场。
悬疑题材成为影坛宠儿，还反映在人气电视剧剧场版（如《嫌疑犯X的献身》、《相棒：剧场版》），以及人气小说的电影化（如《巴提斯达团队的光荣》《真实魔鬼游戏》）方面。同往年一样，人气电视剧的剧场版轻而易举地获得了商业成功，08年最卖座本土真人电影的前三名被电视剧剧场版独占（《花样男子最终章》《嫌疑犯X的献身》和《相棒：剧场版》），而排名第四、明星云集的大作《魔幻时刻》虽非电视剧剧场版，却还是受益于导演三谷幸喜在电视界积累的名气。
《魔幻时刻》是电视界大腕三谷幸喜献给电影的一曲相当于深作欣二《蒲田进行曲》或山田洋次《电影天地》的赞歌。作为三谷幸喜这种感情的直接体现，影坛巨匠市川昆在本片中客串出演了一名相当于他自己的电影导演，这是他最后一次“扮演”电影导演的角色了。
2006年，90岁高龄的市川昆重拍自己的代表作《犬神家族》，为日本影坛留下最后一笔遗产，08年年初，老人无憾地走完了自己92年的人生。也许唯一的遗憾，就是市川老人未能等到北京奥林匹克开幕。44年前的东京奥林匹克，曾经是市川一生中最重要的日子之一。
08年对于日本影坛的另外两个噩耗是，另一位市川氏导演——年仅59岁的市川准溘逝，与昔日今村昌平爱将、硬派演员绪形拳的与世长辞。
仿佛要挑战市川昆90岁高龄执导《犬神家族》的纪录一般，影坛元老新藤兼人不服老地以96岁高龄执导反战影片《石内寻常高等小学》，创造新的纪录。黑泽明的搭档、90岁的剧作家桥本忍重新出山，像市川昆一样重新改写自己五十年前的旧作——反战电影《我想成为贝壳》。而同样90岁高龄的、曾给予铃木清顺决定性影响的著名美工师木村威夫则破天荒地发表长片导演处女作《随梦》。与他们相比，08年继续有新作问世的山田洋次（《母亲》）和大林宣彦（《那天以前》）显得很年轻。
自从市川昆完成翻新《犬神家族》的示范，08年有更多人加入到重拍自己、或他人旧作的行列之中。与之相伴的是以昭和时代为背景的影片层出不穷。除了桥本忍《我想成为贝壳》，从《茶之味》就开始被传统文化吸引的石井克人，将清水宏的战前名作《按摩师与女子》翻新上色为《山的你，德市之恋》，中原俊重拍自己的成名之作《樱之园》，津川雅彦的古装片《次郎长三国志》与河崎实的怪兽片《吉拉拉的逆袭》则分别使40多年前的任侠“次郎长”与怪兽“吉拉拉”重返银幕，阪本顺治启用藤原龙也完成了当年为松田优作量身定做却未能开拍的动作片《变色龙》，望月六郎《定之爱》则是“阿部定事件”在银幕上的第五次上演。
在美工造型上与《多罗罗》颇为接近的08年古装大作《暗堡里的三恶人》与《女座头市》，分别是对黑泽明、胜新太郎两位时代剧天皇同名作品的翻拍。十分巧合，两片的导演樋口真嗣与曾利文彦同为视觉特效领域的专家，而两片女主角长泽正美与绫濑遥都来自纯爱电影。作为樋口真嗣作品，《暗堡里的三恶人》为观众带来了旧版所没有的“日本沉没”式的视听体验。而曾利文彦以自己擅长的电脑特效处理“盲侠”的搏杀，是对1989年胜新太郎最后一部《座头市》拍摄现场发生真刀误伤武打演员并导致其死亡事故的最好回应。
有关昭和、怀旧题材的影片，按照影片所处的时代背景划分的话，首先从纪念文学家菊池宽诞辰120周年——高桥伴明执导的风俗喜剧《越过山冈》开始。源自昭和歌谣的“越过山冈”，指的是跨越大正日本（1926年）、近代日本的高山，昭和日本、现代日本由此而发轫；接下来的是昭和二十年代的反战电影，《我想成为贝壳》、山田洋次《母亲》、小泉尧史《留给明天的遗书》以及日向寺太郎《再见萤火虫》，每部都是大有来头；战后日本，金城武化身为江户川乱步的大盗“怪人二十面相”（《怪人二十面相传》），堤幸彦将他深受好评的《明日的记忆》式“夫妇情深”移植到1950年代的九州，还有池田敏春根据无赖派作家织田作之助小说改编的《秋意浓》；而若松孝二的《联合赤军实录》，及08年最受瞩目的两部影片——原田真人《超越巅峰》与桥口亮辅《周围的事》则将从1972年联合赤军打人致死事件，1985年发生在日本群马县御巢鹰山的世界民航史上第2大空难，1988年“宫崎勤连续绑架杀害幼女事件”到1995年奥姆真理教东京地铁沙林毒气事件等日本战后发生的几大社会灾难事件一网打尽。
08年日本电影的最高杰作之一——泷田洋二郎《入殓师》是同07年最佳影片——周防正行《即使这样也不是我做的》类似的情报电影（信息电影）。这一电影类型由伊丹十三在1980年代所创，泷田多年前也曾涉足（1990年《入院》）。而《入殓师》以“葬礼”“生死”为关键词，本木雅弘投身于入殓师的事业之中，看起来倒很像是伊丹十三情报电影《葬礼》与周防正行励志电影《五个相扑的少年》的结合。08年还有一部重要的情报电影，那就是矢口史靖聚焦于民航业的《愉快的飞行》。和他的前辈周防正行的创作动向如出一辙，矢口史靖不自不觉从青春励志类型迈向了情报电影。
青春励志、体育题材的影片作为日本电影的拿手好戏，每年都会有佳作问世，而08年由于北京奥林匹克的关系，体育题材的青春励志电影更是大批量涌现。《银色季节》、古厩智之《奈绪子》、濑濑敬久《飞行兔子》、熊泽尚人《跳水男孩》、杂贺俊郎《游泳少年》等片涉及滑雪、马拉松、篮球、跳水、游泳等多种体育项目。即使不参与比赛，只是为运动选手打气应援也有新垣结衣主演的《拉拉队少女》。而分别描写高中女生与中年主妇合唱的田中诚《歌魂》与松冈锭司《欢乐颂》则承传矢口史靖《摇摆少女》、李相日《扶桑花女孩》等片的优良传统。
08年作为日本影坛硕果累累的一年，不单在于本土电影票房超过海外影片，比动画片、人气电视剧剧场版及大预算影片的商业成功更值得一提的，是小成本电影、独立电影、作者电影的异常活跃，而这其中又不乏既叫好又叫座的作品，例如泷田洋二郎《入殓师》、原田真人《超越巅峰》，中岛哲也《帕高与魔法绘本》……这一年里，北野武、黑泽清、是枝裕和、河濑直美等享誉海外的、阪本顺治、桥口亮辅、万田邦敏等深受学院推崇的作者导演纷纷发表了新作。甚至中原俊、广木隆一和堤幸彦一年里竟同时有三部作品公映，而像桥口亮辅、矢口史靖、松村克弥等人则是沉寂多年后的首次发表作品。新秀方面，内田贤治（《放课后》）、中村义样（《两个穿运动服的人》）、藤田容介（《完全没问题》）及女导演棚田由纪（《百万元与苦虫女》）、井口奈己（《不要嘲笑我们的性》）等人也在08年写下了重要的一笔（文/不一定驴驴）。
