——《秘记·色情雌性市场》
文/不一定驴驴
昭和40年代，十九岁的暗娼丸西登米（芹明香 饰）与同样从事卖淫职业的母亲、智障弟弟蜗居在大阪西成后街的廉价公寓。登米没有固定的主顾，每天在街衢巷尾打游击，就像江户时代裹着草包拉客的野妓那样找人搭讪。她同形形色色的男人斡旋，时而会落入险境，甚至还跟通缉犯打交道。但是不管遇到什么事，女人都以她野草般的生命力挺了过来。她从年老色衰的母亲那里抢走嫖客，为智障的弟弟解决生理需求。这是她们家庭之间惟一的交流方式了。但有一天，白痴弟弟仿佛意识到自己成了姐姐负担似的，以自缢的方式结束了人生……
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1970年代，重整旗鼓的日活公司凭借粉红电影（Pink Eiga）的救命稻草东山再起，大范围占领成人市场。当它把独立作坊经营的粉红电影发展成传送带式的流水线作业时，随之派生出一个新的词汇--罗曼情色电影（Roman porno films）。相较粉红电影，罗曼情色电影的制作预算比较充裕，更加盈利，市场需求量也很大。而且同前者一样制作周期很短。这样的时机，为新导演拍片创造了前所未用的条件。一些被压在日活底层多年的年轻助理导演们，获得了擢升转正的机会。神代辰巳、小沼胜、曾根中生、田中登等后来的名匠，就是在此刻接二连三地亮相。
神代辰巳、小沼胜等人，以其情色宗师的地位在日本影史上岿然不动。他们选择了罗曼情色电影，罗曼情色电影也束缚了他们。仿佛惟有清一色的官能题材，才能显示他们登峰造极的才能。然而，田中登与他们不同。在日本情色电影史上，田中登的足迹不是随处可见，实在无法比及若松孝二、小沼胜等人巨额的产量，但另一方面也恰说明他与粗制滥造无缘。或许正因对官能世界的浅尝辄止，他的作品才常以情欲之外的魅力被人称道。
《色情雌性市场》是田中登早期的罗曼情色电影，也是日活罗曼情色片流水线上的指定作业，具有情色电影的几个特征。不过，这些都是表相。田中登异于同期神代辰巳、小沼胜那种拓展官能艺术的创作动作，反倒更像今天“粉红四魔鬼”之一的濑濑敬久。公然打着情色片的幌子实施自己批判现实的艺术策略。
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日活罗曼情色片当时的拍摄规则是这样的：只要导演像尽义务那样在影片中安插可观数量的“床戏”，至于其它内容任由导演作主。藉由此，田中登完成了《色情雌性市场》的创作。为了给“床戏”提供土壤，并维系故事的合理与严密，田中登名正言顺地涉足在其它历史时期难登大雅的话题--卖淫。迥异于神代辰巳、小沼胜作品通常刻画带有某种臆想色彩的性欲过剩的女主人公，他以现实的笔触，实录一名绝对不对性抱有丝毫好感和趣味的妓女的凄凉生活。影片不禁让人想到今村昌平的名作《日本昆虫记》。
《色情雌性市场》可以堪称“纪实版”《日本昆虫记》。由于依仗罗曼情色电影尺度的掩护，大可不必像今村昌平《日本昆虫记》那样只对卖淫风俗业做粗线条的轻描淡写。卖淫的现实，即肉体交易，田中登藉由鳞次栉比的袒裼裸裎深入地呈现底层娼妓的真实世界。
1960年代的粉红电影由于预算拮据，时而会采取黑白胶片和彩色胶片结合的方式樽节成本。除关键部分拍成彩色之外，主要还以黑白画面为主。若松孝二早期的粉红电影是这种情况的典范。不过，步入1970年代以后，彩色胶片不再昂贵，况且罗曼情色片预算提高，这种情形就变得很少见了。
制作于1974年的《色情雌性市场》犹采用这种廉价的拍摄方式，也许并非由于预算拮据。倒像是田中登对昔日粉红电影的回首、承传。粉红电影最初的确是因成本问题而无法拍摄真正的彩色片，但是，把彩色镜头的片段镶嵌在黑白影像中，不觉间已嬗变成若松孝二等人的艺术绝活。即便2001年，青山真治的《人造天堂》犹以此种手艺闪烁出璀璨的光芒。
《色情雌性市场》主要由黑白画面构成。从芜杂的大阪西成后街的空镜头到女主角的脸庞大特写，田中登以高反差的黑白光影效果追述主人公的卖淫生活。画面遒劲、冷峻，带着浓厚的写实色彩。粗颗粒饱和画面具有一种震撼人心的力量。从白痴弟弟寻死的情节开始，田中登诉诸以色彩。大公鸡殷妍的鸡冠、女主角浓郁的朱唇，弟弟自缢、垂悬公鸡等带有象征意图和前卫精神的表现画面，与先前的写实格调得以区分。女主角面对弟弟的尸首，意中人恰逢时宜地浮现在眼帘向自己表白，也暗示了彩色段落的梦幻性。当女主角最终还是回到先前的现实中，画面的色彩也逐渐褪去。
影片资料：
《秘记·色情雌性市场》1974年
导演：田中登
主演：芹明香 花柳幻舟 宫下顺子
出品：日活
