不一定驴驴

性、暴力以及性暴力身为石井隆电影不可或缺的要素，有时表现为《花与蛇》系列那样的情欲片，性暴力色彩浓厚的时候有犯罪片《不溶性侵犯》，强调暴力一面则成为动作类型片《黑天使》系列。从桃色片《天使的胆量 红色眩晕》到日常性题材的情节片《死而无憾》，再到黑色电影《裸体之夜》，经由《夜又临》的过渡而演化成主流动作类型片《血光光五人帮》和《黑天使》系列，石井隆沿着这样的轨迹前行。《裸体之夜》中竹中直人得之不易的、暗示男性生殖器、给自己壮胆的走私枪——托卡列夫手枪，在《夜又临》中经根津甚八传授，夏川结衣也学得有模有样，而到《黑天使》两部曲，托卡列夫手枪被Desert Eagle取而代之，高岛礼子、叶月里绪奈、天海祐希已经是巾帼不让须眉的冷酷女杀手。从《裸体之夜》余贵美子，至《夜又临》夏川结衣，再到两部《黑天使》叶月里绪奈和天海祐希，石井隆电影中的女性角色由饱受欺凌、寻求男人庇护的弱女子形象，一步步成长为反抗男权、身手不凡的绝世女豪杰。——尽管内心仍然不可避免地埋藏脆弱的女性化一面。如果说《夜又临》处于东映的粉红暴力片（Toei's Pinky Violence）阶段，夏川结衣还需像池玲子（《猪鹿蝶》）那样卖弄色相，《黑天使》系列业已相当于东映任侠黑帮动作片。叶月里绪奈和天海祐希类似于藤纯子（《红牡丹赌徒》系列）、梶芽衣子（《修罗雪姬》、“女囚”系列）或者《杀死比尔》乌玛·瑟曼那样心狠手辣、不折不扣的女强人。

松尾铃木“大人计画”剧团的要员井口升的新作《机关枪少女》，给人的第一印象就是会联想起罗德里格兹的“刑房片”《恐惧星球》（《索女丧尸机关枪》）。影片自从登场日本夕张国际幻想电影节，一区抢在日本公映之前率先发行DVD，作为“东京街击”系列，似乎有意将其视作《恐惧星球》的日系OV（原创录像带电影）版。不过，与其说《机关枪少女》灵感来自《恐惧星球》，倒不如说井口升与罗德里格兹口味近似，不谋而合，女性机关枪义肢这一创意，井口升于《恐惧星球》之前的《铁甲万能女》已初见端倪。《机关枪少女》相比《恐惧星球》无疑是彻头彻尾的B级制作，不过，井口升相对自己先前只有62分钟片长、由AV女优主演的R－15级桃色喜剧片《铁甲万能女》而言，《机关枪少女》的拍摄预算已经相当可观。

作为把乱步小说银幕化的一个里程碑之作，《恐怖奇形人间》对日后的乱步电影产生了深远影响。《恐怖奇形人间》浅尝辄止的乱步短篇小说《人椅》《屋脊里的散步者》及《双生儿 死刑犯的自白》，被后辈田中登《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》（1976年）、实相寺昭雄《屋脊里的散步者》（1994年）、冢本晋也《双生儿》（1999年）等等发扬光大。田中登从石井辉男身上获得的灵感不光有《恐怖奇形人间》，1970年代他在日活引发暴力粉红电影（Nikkatsu's Violent Pink）路线，对性爱残忍描写一贯持有的性欲衍生暴力的主张，描写江户时代好色风俗和残酷性爱的代表作《秘记·女郎遭殃》，先行大岛渚《感官世界》一步并与之齐驱并驾的《实录阿部定》，从石井辉男《徳川女刑罚史》、《明治大正昭和 猎奇女犯罪史》（大概是最早一部描写“阿部定事件”的电影）等片中皆可找到端倪；而“奥特曼之父”实相寺昭雄的特摄片“恶趣味”，同石井辉男早年在新东宝完成的《钢铁巨人》等特摄片似乎也不无关系。《恐怖奇形人间》的DVD花絮收录冢本晋也与河崎实（实相寺昭雄的弟子，曾执导特摄片《日本以外全部沉没》）的访谈，看来就是为了暗示实相寺昭雄与石井辉男的渊源关系。……

《爱与和平》百尺竿头，更进一步的主旋律价值是从《突破！》的民族性他者问题上升到军国主义批判的反战认识。比朝侨第二代更讳莫如深的朝侨第一代作为正面的历史形象在电影中出现，《突破！》和平年代的“少年战争”同1940年代的战争相比也显得微不足道了。井筒和幸进步的、“不爱国”的人道主义战争观接近伊斯特伍德的《硫磺岛来信》（同样有被胁迫掘战壕的桥段）。片中出现的神风特攻队电影《太平洋武士》大概是以1974年东映公司的《啊，决战航空队》为原型，不过该片恐怕更容易让人联想到石原慎太朗早于《爱与和平》一周前公映的神风特攻队电影《吾为君亡》。