“「电影是最变态的艺术，它不是满足你的欲望，它而是教你如何渴望。」 –哲学家齐泽克(Slavoj Zizek)”“(Slavoj Zizek)是欧洲的思想红星，他由他混合流行文化与心理学的理论而成名。不管讨论的为意义的本质还是伊拉克战争，齐泽克都会用电影史上的著名影片做连结，因为他相信，我们对某些电影的熟悉度高到它们已经成为我们心灵的来源。”
引用自 “THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA” 网站介绍
我们所不知道，原来电影里面充斥着如此剧烈的性暗示，Zizek的理论让我想到了弗洛伊德所说，一切艺术的本源都是为了性。对父权的反抗推翻是如此，对母体崇拜是如此。
影片引用了大量的经典片段来叙说成立其观点：
Possessed (1934) Clarence Brown
The Matrix (1999) Andy and Larry Wachowski
The Birds (1963) Alfred Hitchcock
Psycho (1960) Alfred Hitchcock
Duck Soup(1933) Leo Mc Carey
Monkey Business(1931) Norman Z McCleod
The Exorcist(1973) William Friedkin
Testament of Dr Mabuse(1933) Fritz Lang
Alien(1979) Ridley Scott
The Great Dictator(1940) Charles Chaplin
Mulholland Drive(2002) David Lynch
Alice in Wonderland(1951) Clyde Geronimi, Wilfred Jackson and Hamilton Luske
The Red Shoes(1948) Michael Powell
Dr. Strangelove(1963) Stanley Kubrick
Fight Club(1999) David Fincher
Dead of Night(1945) Alberto Cavalcanti
The Conversation(1974) Francis Ford Coppola
Blue Velvet(1986) David Lynch
Vertigo(1958) Alfred Hitchcock
Psycho Theatrical Trailer(1960)
Solaris(1972) Andrei Tarkovsky
The Piano Teacher(2001) Michael Haneke
Wild at Heart(1990) David Lynch
Lost Highway(1996) David Lynch
Dune(1984) David Lynch
Persona(1966) Ingmar Bergman
Eyes Wide Shut(1999) Stanley Kubrick
Blue(1993) Krysztof Kieslowski
In the Cut(2003) Jane Campion
The Wizard of Oz(1939) Victor Fleming
Frankenstein(1931) James Whale
10 Commandments(1956) Cecil B. DeMille
Dogville(2003) Lars Von Trier
Alien Resurrection(1997) Jean-Pierre Jeunet
To Catch a Thief(1954) Alfred Hitchcock
Saboteur(1942) Alfred Hitchcock
Rear Window(1954) Alfred Hitchcock
North by Northwest(1959) Alfred Hitchcock
Stalker(1979) Andrei Tarkovsky
Kubanskie Kasaki(1949) Ivan Pyryev
Ivan the Terrible (Part Two)(1945) Sergei Eisenstein
Pluto's Judgment Day(1935) David Hand
City Lights(1931) Charles Chaplin
从引用片单中可见大卫·林奇与希区柯特成为Zizek观点最主要的分析之源，尤其是希区柯特的影片，《精神病人》以及《鸟》都是充斥母子之间不伦关系的代表作。而大卫·林奇的影片则深入到男性内心掩藏压抑的性欲，以及对父权反抗的争斗。当然，电影之变态并不是单以上两代表，它是普遍存在于所有电影当中的。Slavoj Zizek还提出看电影其实并非躲避现实，而是面对现实。因为真实中不能释放真正的自己，只有在电影中才能情感转移到角色当中，从角色来释放自身压抑而不得外放出来的真实自己。
The Matrix (1999) Andy and Larry Wachowski
The Birds (1963) Alfred Hitchcock
Psycho (1960) Alfred Hitchcock
Duck Soup(1933) Leo Mc Carey
Monkey Business(1931) Norman Z McCleod
The Exorcist(1973) William Friedkin
Testament of Dr Mabuse(1933) Fritz Lang
Alien(1979) Ridley Scott
The Great Dictator(1940) Charles Chaplin
Mulholland Drive(2002) David Lynch
Alice in Wonderland(1951) Clyde Geronimi, Wilfred Jackson and Hamilton Luske
The Red Shoes(1948) Michael Powell
Dr. Strangelove(1963) Stanley Kubrick
Fight Club(1999) David Fincher
Dead of Night(1945) Alberto Cavalcanti
The Conversation(1974) Francis Ford Coppola
Blue Velvet(1986) David Lynch
Vertigo(1958) Alfred Hitchcock
Psycho Theatrical Trailer(1960)
Solaris(1972) Andrei Tarkovsky
The Piano Teacher(2001) Michael Haneke
Wild at Heart(1990) David Lynch
Lost Highway(1996) David Lynch
Dune(1984) David Lynch
Persona(1966) Ingmar Bergman
Eyes Wide Shut(1999) Stanley Kubrick
Blue(1993) Krysztof Kieslowski
In the Cut(2003) Jane Campion
The Wizard of Oz(1939) Victor Fleming
Frankenstein(1931) James Whale
10 Commandments(1956) Cecil B. DeMille
Dogville(2003) Lars Von Trier
Alien Resurrection(1997) Jean-Pierre Jeunet
To Catch a Thief(1954) Alfred Hitchcock
Saboteur(1942) Alfred Hitchcock
Rear Window(1954) Alfred Hitchcock
North by Northwest(1959) Alfred Hitchcock
Stalker(1979) Andrei Tarkovsky
Kubanskie Kasaki(1949) Ivan Pyryev
Ivan the Terrible (Part Two)(1945) Sergei Eisenstein
Pluto's Judgment Day(1935) David Hand
City Lights(1931) Charles Chaplin
从引用片单中可见大卫·林奇与希区柯特成为Zizek观点最主要的分析之源，尤其是希区柯特的影片，《精神病人》以及《鸟》都是充斥母子之间不伦关系的代表作。而大卫·林奇的影片则深入到男性内心掩藏压抑的性欲，以及对父权反抗的争斗。当然，电影之变态并不是单以上两代表，它是普遍存在于所有电影当中的。Slavoj Zizek还提出看电影其实并非躲避现实，而是面对现实。因为真实中不能释放真正的自己，只有在电影中才能情感转移到角色当中，从角色来释放自身压抑而不得外放出来的真实自己。
