依旧记得当年看《不可逆转》时那个流莺当街撩起裙子露阴的震撼，也同样记得《The Crying Game》中迪尔被发现是男儿身的一幕，如今在《Wild Side》中Stephanie赤裸裸的身体经已少了猎奇。也早已不喜欢将变性人定为“人妖”这种恶名，这种恶名有着偏见与片面，还有男权。身体结构的人为转变定必有着彼此的原因，将这种原因妖魔化只能说是片面。虽不能成为其一，但能接受影片的故事，接纳影片中的人物，每一个人都是可怜的，都是极其渴求温暖的寂寞心。哪怕再如何低贱，他们不曾伤害任何人，他们用着自己的能力去维生，他们都有着自己的过去与难言。或不需要怜悯，生命如此，人生如此，人有着各自的造化。
Stephanie本有愉快的家庭，本是个男儿郎又岂是女娇娥，但随着父亲的离开，母亲的舍弃，顿时失去所有的孩子在错与对的模糊中成长、变化。本是女娇娥叹为男儿郎。无法完全成为一个女人，但起码在胸前能够拥有女人的妩媚玲珑。双重身份的身体岂不是Stephanie双重的渴望吗？父亲与母亲在成长时期的缺席让他自己成为了父母，他是爱的输出体，也是爱的接纳体。Stephanie曾经叫Piere，但那时父母的Piere，随着母亲的离开，最后一个亲人的离开，Piere彻底消失在人世中，留在世间的就只是随街出卖身体的Stephanie。
Mikhail是其中的无言者，他承担着移民者的身份，偷渡入境的身份让他不得不离开父母，他何其渴求再见父母，但他是一个逃兵，一个善良的逃兵，战火摧毁多少人命，士兵就如杀人犯般地站在自以为的正义展开屠戮。苏醒过来，倒不如卧倒在温暖的臂弯胸怀当中。Mikhail是复杂的，他的复杂并非是身体的，而是内心的，他都掩藏在无法言表的语言隔阂中，但所有行动都表达了他的情感。
Djamel似乎是当中浅薄的孩子，或会以为他成为附属品，不过是两人情爱关系的伴随品。但他比Stephanie更加了解Mikhail，他比Mikhail更加明白Stephanie。Djamel也是一个男妓，他的身体毫无选择地驾驭在不同男女身上，只要有钱。他遥望着母亲与弟弟，他的过去到底发生了什么事情让他成为男妓，与弟弟见面时候的对话似乎流露出些微提示，母子之间的爱与恨让他离开了亲人流落街头。
Sébastien Lifshitz这次不单仅仅局限在同性爱情，他更扩大到复杂的三人关系中，跨越身体性别的观念，关注边缘人物的寂寞与哀愁。影片结束有一幕对世人一段颇为讽刺的桥段。一个西装革履只会出现在高级俱乐部的男人看上Stephanie，但他不要跟她做爱，他不屑与变性人发生这事情，但他又要拥有这种新鲜的快感。于是他又找到Mikhail，他要两人在自己面前做爱，按着自己指示来做爱，Mikhail就如他的替代品。当最后看见两人缠绵的时候，他忽然愤怒地离开了。这个男人或隐喻了世人，以一种高高在上的视角来看着玩弄着卑微的人，不能接受卑微的人拥有爱情，不能接受卑微的人拥有关爱，因为他们卑微低贱，他们必须淫秽污浊肮脏。
Stephanie的母亲因为癌症离开，在离开故乡的火车上，三人就如过去那样温暖地挤在椅上，相拥相依。
