柒捌捌〇

剪接佬，寫字佬

chequel — Wed, 01 Jul 2009 12:49:00 GMT

好像隔了多時，今天下班經過書報亭特意又看了一下是否有《午夜場》，大大的紅色封面何曾熟悉，印象中書柜里的第一本《午夜場》就是大紅色的杜琪峰。

剪接佬的日子開始了兩個多星期，非線性剪輯這事情為何物如今也莫名其妙，機械運動般的復制剪貼。面試時BOSS說這是枯燥的工作，但如今身在其中倒還只是緊張忐忑而對枯燥毫無感覺。開始的不適與抗拒是必然而熟悉的事情，當年抗拒的依賴是賣雜志的書報攤，如今的抗拒則是寫字佬。

寫字佬從來都是期望的工作。前段時間找到了《別惹我》，看了又看陳慧琳飾演的吳秋月開場在Cafe對著laptop寫稿的小資日子，倚著窗口坐在書桌前磨稿的宅女時光，最美好的時光當然是最放松地躺在浴缸聽著電臺放的黑膠唱片音樂。寫字佬的生活其實跟寫字婆也都差不來樣，我想。

層有一次電影雜志編輯的面試機會，但地區與經驗，還有自信，成為放棄的原因。多時過去，這放棄的機會倒成了如今抗拒的依賴。至今也還在躊躇是否該拼那么一回來驗證這個依賴是否真如自己想的那么美好。但其實或者，編輯與寫字佬，兩門事而已。
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依旧是孤独的狮子

chequel — Sat, 27 Jun 2009 09:18:00 GMT

Oliver Stokowski，1962年8月8日，又是一个狮子男。狮子天生就具有戏剧天分，天生就是演员的料子。Oliver曾获得音乐学士学位以及音乐与戏剧学院的硕士学位。

忘记是什么时候收入《Echte Kerle》（《基场恋事多》）。当时Oliver在其中不过是饰演一个插科打诨的角色，但与影片一样充满搞笑气场的角色到让之留下些微的印象，虽然还只是模糊印象，至今还略微记得他在结尾自白自己其实是同性恋的情节。Oliver Stokowski在《Echte Kerle》的角色不过是一次擦边球般的角色，辅助般的角色，从而可以造就有情人钟情眷属的美好结局，算是顶替了Christoph M.Ohrt在片中不完全的同性情。

其实并不觉得Oliver Stokoski适合演同性恋角色，他的形象憨厚得少了一种味道。就算是《Hildes Reise》（《希尔达之旅》）这种确确实实的GT影片，他在其中也有很多为塑造同志角色所需的细节。但就是觉得他在其中失去了一种灵魂，没有承担一种取向的作用，而是承担一种爱情或选择的作用。在片中他大概有两场情欲戏，但都是点到即止心领神会的情节。

实在不能不说到国外那些邪恶的论坛，有心人集结万千影片精彩镜头，《Das Experiment》是其中的收获。也是因此才会将原来在《Echte Kerle》那些微的印象给勾了起来。就算不论Oliver在这镜头里面的表现，但从镜头运用来说，都是相当精彩的。俯视镜头从前往后的摇动，Oliver急冲冲地一边奔跑一边包裹身体，人物从原来正向颠倒过来。暂认为Oliver在此片中的演出是最为精彩的，放松时候的话痨，畏惧迷惘时候的沉默，反抗时候的矛盾徘徊，都能够抓住观众的心。高潮时期，更是让观众替他在片中的角色命运着急紧张。

有时会觉得他有几分像David Moose，所不同的是他少了David那种沉默中些微的邪气。08年Oliver有一部家庭喜剧片上映，倒是不曾看过他演出一个父亲的角色。
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小街众生——《The Street》（剧情小记连载中）

chequel — Sat, 27 Jun 2009 08:03:00 GMT

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谁给你权利——《Das Experiment》

chequel — Sun, 21 Jun 2009 09:12:00 GMT

20个参与者，12人饰演犯人，8人饰演狱警，在模拟牢狱中必须维持纪律，不得使用暴力。本来20人都以为可以轻松合作度过这一次实验，但人性是脆弱的，权力是罪恶的。大家都本有着相同的目的，但不同的身份位置导致惨剧的发生。权力之罪恶足以让人性扭曲，权力的恐惧足以让人失去理智，权力的万能足以让人罔顾一切。
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寂寞我心知——《Wild Side》

chequel — Sun, 14 Jun 2009 08:38:00 GMT

依旧记得当年看《不可逆转》时那个流莺当街撩起裙子露阴的震撼，也同样记得《The Crying Game》中迪尔被发现是男儿身的一幕，如今在《Wild Side》中Stephanie赤裸裸的身体经已少了猎奇。也早已不喜欢将变性人定为“人妖”这种恶名，这种恶名有着偏见与片面，还有男权。身体结构的人为转变定必有着彼此的原因，将这种原因妖魔化只能说是片面。

虽不能成为其一，但能接受影片的故事，接纳影片中的人物，每一个人都是可怜的，都是极其渴求温暖的寂寞心。哪怕再如何低贱，他们不曾伤害任何人，他们用着自己的能力去维生，他们都有着自己的过去与难言。或不需要怜悯，生命如此，人生如此，人有着各自的造化。
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逝去无泪——《Caos calmo》（《平静的躁动》）

chequel — Wed, 10 Jun 2009 15:36:00 GMT

此片主要的场景就在一家小学对面的小公园，父亲为了陪伴刚刚失去母亲的女儿而守在学校楼下，让女儿知道父亲一直会陪在她身边。影片开头颇具宿命论：拯救了一条生命，就失去了一条生命。在海边救起了一个溺水的女人，回到家发现妻子死在花园中。

尚不曾看过Nanni Moretti著名的《儿子的房间》，但已知故事差不多，都是关于亲人离开后对自己、对生活的反思。比较好奇的是，在《儿子的房间》中Nanni是饰演一个父亲，抑或是丈夫？之所以这样说，在于此片末尾一段Nanni与Isabella Ferrari的情欲戏，说不上香艳，但充满情绪。在此，Nanni是饰演一个丈夫，对于Isabella，他或将之当作是妻子的替代品，因为当时救起的就是她；又或者是思念与怨恨的发泄，又因为当时救起的就是她。他们的情欲戏来得突然，但也因为这么一种关系而显得理所当然。
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星际时空穿梭行——《Star Trek》

chequel — Mon, 08 Jun 2009 14:17:00 GMT

听闻《星际迷航》在国内的票房并不如期待，虽然已经很火，但鬼叫你拿北美票房来比呢！说这是因为国内观众对此系列认识不深，还真想吐槽一下，做报道的拜托去查一下资料，当年《Star Trek》动画版就曾经引进过大陆的，玩具都出过，真人版的电视剧也同样有引进过的。

说是观众群不足，是因为观众群出现了断层。当年引进之后就已经鲜少再看到同系列作品了，就算是美剧兴起之时，系列电视剧也不见有多少人追看。几十年下来的系列作，世界观理论体系也不是低门槛的娱乐产物。当之像视觉特效大片来看可以，就是食不知其味啧。

之前就因为知道Simon Pegg要演Scot，就自作聪明地找来第一部电影版来补习研究。先后两者做一比较，已经不单是视觉特效的能力距离了，宇宙空间理论已经有了好一段的距离，更为之的深刻，硬科幻。就说那个曲速已经够让我费解了一番，更不要说我的死穴“时空穿梭”。时间将空间分割，空间也将时间分割，当未来回到过去，现在已经不再是原来现在的所处空间……明白不？！

说此片是致敬之作，定必因为找来了先代Spok的出场。对系列作陌生的观众可能一时还没有反应过来其中意味，其实这真实现了将来回到过去，而且是如此确实，后传的Spok以年老的形象回到前传年轻Spok所处的时间。此次《Star Trek》是以前传的形式出现，所以一切故事人物关系都是发生在系列作之前的，也就是构建一切为人熟悉“星际迷航”的基础。

虽然这一次的主线也还是围绕Kurk以及Spok展开，好像更多的关注点都落在了此二角色身上。不知道J.J Abrams是不是有《Lost》的多角色群戏基础，在《Star Trek》里其他角色都有其个性的精彩之处。说话咬字不清的俄罗斯领航员，随身带着伸缩剑有着不错搏击术的舵手，对宇宙飞空有恐惧的医疗官，精通多星球种族语言的通讯官，当然还有出场寥寥但承担大部分笑点的总工程师，很喜欢他跟小外星人（不知哪个星球的）的戏。

此片的音乐在后期相当精彩，瓦肯星人专用配乐是亮点之一，之后连番大战的交响乐更是澎湃大气，完美地为激烈的空间战争渲染紧张气氛。整场戏几乎没有冷场，紧张位接连不断，喘息的空隙都没有。

说到视觉特效，这回开始觉得不过瘾了，倒想感受一下此片在IMAX银幕的效果。
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其实很无奈——《誌同志》

chequel — Mon, 08 Jun 2009 10:36:00 GMT

当有人以为自己的国家对同性恋有着何等历史优势的时候，不禁有几分的神伤。国家真对之有那么的开放吗？从古至今也不曾正视又谈何开放呢，文革的时候要给同性恋者扣帽子，也没有专门的定义，一并将之当为流氓罪，可想而知国家对此的态度为何了。就算说古代好男色，但也从来没有对这种关系有一个专有的定谓，断袖、分桃、好男（南）风，磨镜，但那也是对行为的一种形容。也就可看到历史对之的态度。

看到有人说这是崔子恩拍得最好的电影，还真有同感。看过他的《哎呀呀，去哺乳》，消极得让人难以接受，像是对社会的一种报复，既然不接受我我就将自己放肆，用自己的人生作为报复工具。数年之后，崔子恩依旧在记录同志的故事，没有了故事性，更平实的记录中国同志维权历程。

《誌同志》的制作比较朴实，用现在的流行语来说甚至是“山寨”，（其实过去崔子恩的片子都制作得山寨）。这次以人物采访的形式，通过形形式式的同性恋组织、人物的采访，更加全面地看到中国（政府&大众）对同性恋的暧昧态度。

好象是前几年，中央电视台为预防艾滋病日做的一个关注同性恋群体的节目，即时引起了一番热潮，张北川、李银河等人好像一时之间就被拉入了大众的视野中，媒体也都纷纷关注到此。但很多时候，这种关于同性恋的节目，都是打着预防艾滋病的头号，都不敢或者不能直言是讨论同性恋。这就从媒体制作上能够看到此管理部门以及大众的接受程度。

采访到中国同性恋电影节的组委之一时，因为第二届在北京大学这所以思想自由见称的学府中遭到驱赶之后，让组委感到失望，沮丧。其实自由，也是有条件的。

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电影很变态——《The Pervert's Guide to Cinema》

chequel — Sat, 06 Jun 2009 08:35:00 GMT

“「电影是最变态的艺术，它不是满足你的欲望，它而是教你如何渴望。」 –哲学家齐泽克(Slavoj Zizek)”

“(Slavoj Zizek)是欧洲的思想红星，他由他混合流行文化与心理学的理论而成名。不管讨论的为意义的本质还是伊拉克战争，齐泽克都会用电影史上的著名影片做连结，因为他相信，我们对某些电影的熟悉度高到它们已经成为我们心灵的来源。”

引用自 “THE PERVERT'S GUIDE TO CINEMA” 网站介绍

我们所不知道，原来电影里面充斥着如此剧烈的性暗示，Zizek的理论让我想到了弗洛伊德所说，一切艺术的本源都是为了性。对父权的反抗推翻是如此，对母体崇拜是如此。

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死人的旅行——《Hildes Reise》（《希尔达之旅》

chequel — Mon, 01 Jun 2009 06:43:00 GMT

同志+公路，这种电影类型似乎已经并不陌生，韩国的金寅植已经有部表明身份的《公路电影》在前。这种类型其实很容易就矫情，在一路前行之时，人物在反思或思念中得到一次救赎。

两个男人，曾经都爱过一个男人，爱人死了，留下的遗愿是想让自己的骨灰随海水而去。但对此，两个男人有着两种思量，为自己，为爱人，为金钱，为爱情。《Hildes Reises》也不例外的是一次救赎之行：为自己，对自己的释放；为爱人，对爱人的尊重。当Oliver Stokowski看见颓垣败瓦的酒吧里的那幅壁画时，失去爱人的悲伤一发不可收拾的涌出来，原来一心为钱的想法就已被情感冲刷而去。这是Michael Finger的最后之行，抱着爱人的骨灰，一心只要让爱人最终的愿望能够实现，意念似乎坚定，其实也是对自己的折磨。当骨灰流逝而去，就不得不承认爱人已经彻底离去，不舍的折磨可想而知。

此片依然抱有一种同性恋的小圈子心态。对艾滋病为代价的爱情，对宗教的畏惧，对亲情的背叛，都只能够无奈接受面对。同时这也是一种不安定的情绪，Oliver Stokowski在岸边与陌生男人看上眼了，就在深巷之中快慰，爱情成了奢侈品，性成了便利商品。Micheal Finger患上艾滋病，爱人因此而死去，他不敢确定接受任何的爱情，或者因为依旧沉溺旧爱，又或者不想再伤害到任何人。

依然是法国的海滩，依然是那片海水，依然是坐在海岸上眺望的孤单男人，同样是关于死亡，又真那么让人想起《死亡诗篇》。

此片一切都是按规矩办事，除了稍微能够营造出伤感的氛围外，其实说不上什么动人之处。
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世界的碰撞，教育的碰撞——《Entre les murs》

chequel — Sat, 30 May 2009 13:43:00 GMT

此片主角François亦是此片的编剧，François亲自呈现课堂之上并不简单的世界。世界，豆大的课室就已经容纳了世界多个地方不同民族的学生。近年来欧洲电影愈加关注到移民问题，这种人口迁徙带来的当然不单是人口数量的问题，还有种族冲突，沟通，矛盾，敌视……等等人与人之间的问题。法国电影的移民话题似乎已经不是第一次碰触到，早在之前《十分钟年华老去·大提琴篇》中Claire Denis的“Vers Nancy”就已经有所领教。各地民族簇拥到一个非自己成长的地方，寻求未来，这其中需要寻找的是对这个地方的认可，以及自我的认可。“你是什么人”，同样是来自非洲，但不同地方，但都有着地域之间的矛盾与自尊，更何况是民族。影片当中就有学生因为老师造句所举例子中的名字为何是白人常用名而引起争吵。片中在一中国男孩身上也带出了中国移民的现象。男孩聪明乖巧，讨得老师喜欢，同时也会导致其他同学的心理不平衡，认为老师的偏心，其实这种心理不平衡往往是有着一种自卑情绪于其中的。而中国男孩在片中的自我介绍也说明了相当部分移民学生的心理，自我封闭，不敢，不能，不会展露自己，语言，文化成为这一道道的坎。

François本身就有着双重身份，既是一个影评人，又确确实实是一名老师，此片由他的同名小说改编，也正如此能够从他身上感受到最具说服力的纪实力量。此片的纪实是半纪实的，在真实当中演绎虚构的自己。影片大部分的时间都是在上课，而就是在我们认为最无所事事的时候却是矛盾冲突最激烈的时候。刚巧之前看到某网民的介绍说，在西方国家的教育所鼓励的是学生与教师之间的共同参与探讨。如此自由的教学环境就形成了最激烈的教育讨论氛围，而这氛围并不一定限于教学课程本身。在片中能看到一堂课里面，竟然会因为一些题外话而花费了10分钟以上的时间。在中国，教育是单向性的，上面的在传达，下面的在接收，接收不成是下面的问题。此话并不是说外国教育较之中国教育要好，自由的讨论也会有消极的反应。回忆起十多年的学习经历，课堂之上面对老师的提问，下面鸦雀无声的情况司空见惯，人说这是国内孩子不善思考。但在此片中，学生们面对老师的提问也一样是消极的回避。其实两者未必都是不思考，或是一种青春方抗心理，也或是自我认可的信心。这种自我认可的信心是不分民族的，关键是如何引导。

此片同样涉及到体制的问题。老师们关于对学生的惩罚就引起一番争论，但奇妙的是，争论竟然结束在一台咖啡机上，也可以从中看到对于体制改革的无奈。[阅读全文]

热恋之后，冷静之时——《Presque rien》

chequel — Fri, 29 May 2009 17:51:00 GMT

又见Stéphane Rideau那副叫人又爱又恨的不羁相。在《野芦苇》中他尚还朦胧，摇摆不定之时更见其勾魂魅力。而在此片中，他则爱得彻底，爱得裸露，无须多言。他是这场爱情成长梦的领梦人，带领经历一次的爱的洗礼。

同性恋的恋爱期限是否更加短暂？此片也没有摆脱这种命运论调，依旧有纠缠到家庭的束缚，但其实最后，或者还是该回归到恋人自己。命运或并非必然，只是人是否相信。爱情是成长必经之路。经历一次青涩初恋之后，感受到性爱之外更加实际的事情，会让人慢慢认识爱情为何物。未必能够一次看清，但也基本有那么个认识，此认识已经足以让男孩成长为男人。

同样是法国海滩小镇，倒想起了之前所看欧容的那部《夏日吊带群》，同样使用自然光，同样曾在海滩小树林里漫步，同样的肆无忌惮不可压抑。

影片以插叙的手法讲述一个男孩爱情“之中”与“之后”的成长，几天的爱情足以让人认识到自己，认识到对方，令自己痛苦，令自己迷惘。爱情就留在暑假的海滩，暑假结束，面对的是跟随抑或分离的选择，其实这也是梦与现实的选择。跟随，看到的是现实；分离，将永远留下美好的绮梦。那么难道异性恋的爱情就足够大的可以跨过恋爱期限，依旧享受过期之后的感觉？

其实影片也并非要关注这期限，不过是一场梦境与成长的故事。一个夏天过后，男孩已经成长。
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流浪者之屋——《Hotel for Dogs》

chequel — Mon, 25 May 2009 10:12:00 GMT

其实真觉得这类型狗题材的电影有点矛盾，一方面它呼吁大众对动物权利的保护，但另一方面就诱发对动物的伤害。

看着电影里面精灵活泼招人怜爱的小狗，定必会触发一大众人心底的恻隐之心，强烈而可能一时冲动的母爱，然后就一时冲动地奔去狗市场买一只狗回家养，回家呵护备至。但冲动过后，烦厌，乏味，焦躁的情绪取而代之，然后又一只流浪狗诞生了。

刚才在横街窄巷里穿行的时候，又看到一只流浪狗，毛发掉光，瘦骨嶙峋，双目无神。此时一个老头在门口抓着扫把轰赶，生怕它会闯入自家。小狗畏畏缩缩地跑离了。希望这只是我误以为的流浪狗，因为它身上还绑着一条狗绳，但发现其实它没有尾巴。在电影中有一只三只脚的狗，在一次交通事故中残废，主人见此就把它给抛弃了。这种遭遇的小狗又岂止影片中的这一只。

前段时间，广州公布一条限狗令，每户只能养一只狗，这命令一出，流浪狗必然会增加。也不要忘记大经济环境差，失业率高企，弃狗更是料想必然的事情。狗的生命，于人而言不过是消费，情感的消费；对政府而言更是如此，养狗不过是民生的附属得不能再附属的事情。

哪里有一家荒废的酒店，能够收容这个城市流离失所的流浪狗，被抛弃被背叛的可怜虫。叹息电影始终是电影，政府能够允许一个地方成为狗的高级服务场所吗？那不过是美国政府，而且是American Goverment in the Film，而且难道每只狗都能像片中的那些主角狗那样如神犬般的机灵？

想起最喜欢陈升的那首《思念人之屋》中的一段，
“but,don't talk to a dog at raining days.
so,don't talk to a dog at raining days.
我想它有自己的心痛
所以才湿淋淋的走在雨中
hello,baby dog.
是否你和我一样 she is gone.”

片中的孩子或者也不过如流浪狗般，在不同的收养家庭里流浪，只是他们幸运得多，他们是人，他们有能力自己站起来，他们比狗要狡猾。小狗的命运是可悲的，他们天生就愚忠得叫人咬牙。
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大英帝国不科幻——《Hyperdrive》

chequel — Sun, 24 May 2009 13:27:00 GMT

说Nick Frost难得当一次男主角的戏不符其名似乎有点过分，其实《Hyperdrive》是科幻满分的，但就是少了种科幻的冒险精神。不过当然，谁规定科幻就一定要如星战那样的宇宙混战，又非要如《Star Trek》那样的“星际迷航”，况且Nick领导的这艘宇宙船舰也确实在宇宙间穿梭航行，甚至还真可能是“迷路”了。

《Hyperdrive》很大程度是有参考到《Star Trek》的科幻设定，驾驶舱内的设定为其一，船长坐于中心，其他成员围绕而坐，就差一个外星成员，但作为领航员存在的女机器人则可看成这种外来成员。好，此段话无非是想跟Simon Pegg也有份参演《星际迷航》拉拉近乎，只想说他们都对科幻这种Geek味十足的事情情有独钟。

此剧在BBC播映，无时不提及“Great Britain”。一般印象觉得英国不是这种走硬技术的，这种科幻题材不像英式风格，就算是“幻”也应该是“魔幻”，“科幻”实在跟“英国制造”联想不在一起。所以，《Hyperdrive》走的并非科幻为主，难得出现一次太空战实在是弥足珍贵，《Hyperdrive》依旧还是走英国编剧们擅长的冷幽默，人与人之间的荒谬事情。就算是其中的外星人，其实也都有着很浓烈的英国人作风，自大嚣张高傲。同时也不忘拿美国人来开玩笑一把，美国星人，是一种满口粗言举止粗鲁的外星人。

此剧无处不存在反传统的味道，就是恶搞啦！Nick所饰演的船长就是为一例，外形臃肿完全跳脱了大众对宇宙船长的印象，外加身旁一个心怀鬼胎的第一指挥官，一个庞然巨花痴的外星人联络员，还有一帮完全帮不了手甚至只会添乱的下属。他们在宇宙航行想要重新与外星人达成贸易协议，但竟然会发生击毁外星人飞船的事情。此剧不志在塑造神秘莫测的宇宙，只想回到宇航员们荒诞的生活，与外星人奇怪的交流。如果想看百分百的硬科幻，《Hyperdrive》并不如期望。

但作为一部软科幻来看，其实还算有趣，起码对于Nick来说此剧也该有代表意义了。
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免費的男人

chequel — Sat, 23 May 2009 15:48:00 GMT

終于可以更新此Cataloge了，疲憊的眼皮請你再撐著一點，讓這位先生駐步于此片刻。

Martin Freeman，很邪惡地將他的姓記作“免費的男人”，而不是“自由的男人”。看過《The Office》的看官會曉得此人，但我沒看過，我也依舊認得此人。這個互聯網是將很多認識不認識的事情聯系在一起的，本來你沒留意的家伙也會不經意地被提醒，Martin為一例。我絕不會記得在《真愛至上》里他是里面的成人電影演員，當然就對他在里面的表現完全沒有了印象，除了這對好玩的Lovers。也不會曉得他原來在《Shaun of Dead》里露過臉，是的，請再Replay一次DVD看看。還好，之后認識了提醒我Martin Freeman的某色娃，讓我曉得《HOT FUZZ》里面他出現過那么幾個鏡頭，是Angel的上司。后來依舊是跟Simon Pegg脫不了關系，他們一起演了《The Good Night》，在其中他確實艷福不淺，夢里有Penelope Cruz女神，現實里有Gwyneth Paltrow這個妻子，不過這么齊人之福也只能在電影里面。之后還在那里見過or錯失過他呢？《銀河系漫游指南》確實一直在“想看”列表中，《The Office》就算了，在電視上可能也見過，當年也不是如今的模樣，就甭提了。

不好說何故歡喜上此Actor，耳濡目染可能會是相當原因之一，窺視某色娃的blog讓我接連看多了Martin，也就慢慢受傳染了。當然，對英國Moive&TV的接觸也是原因之一，氣場因此發生改變了。同樣是那種英式的冷幽默范兒，肉笑皮不笑，一副倒霉相，但其實還不錯看。畢業自英國大名鼎鼎的中央演讲与戏剧学院如何，是個聰明的左撇子如何，反正也已經是三個孩子的爹。他家的女人是誰，Amanda Abbington，不認識。

在電影界混久了，Martin Freeman倒突然回到了電視界來露個臉。《Boy Meets Girl》這種男女變錯身的戲碼都已經不知道上了多少回，竟然還不厭其煩地要趟這水，就期待此劇會演變成一個大腐劇，從第二集開始Martin的聲音&身體已經腐化了，先是強吻，然后大腦聲音被“壓”，真是何其精彩。
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无休

chequel — Thu, 21 May 2009 18:22:00 GMT

《Prison Break》完结，《Without a Trace》被砍，《Worst Week》草草收尾，《4400》、《Queer as Folk》、《Brothers & Sisters》也被我忍无可忍地烂尾，好像已经无剧一身轻地自在，其实剧也不过是自己找来折磨自己追看罢了。相当初第一部看的美剧不是什么大路之作，甚至抗拒于观看，相当原因是没有耐性。后来被Mark怂恿看了一下《QAF》，其实并不是那么欢喜，不喜欢绚烂缤纷的色调，不喜欢炫目华丽的布景，不喜欢终日更替的爱情，但开始了，也就极其可恶地想要继续，直至终于无法忍受。很多时候因为太主流了，就会让自己抗拒，看美剧为最好之例。几年前Mark回来广州的时候他说过有些人故作高深装小众，数秒之后才醒悟原来所指正是自己，但已经无力反驳，一笑置之。之前Bobby兄不也说过我所评价的主流片让他不解。

装清高装曲高和寡也罢，就算装出来不喜欢，那就不喜欢好了，反正也不是什么大事情。如今就趁着英剧还没有成为十分主流的事情，就享受其中。刚刚观毕《Hyperdrive》的S1，如果不是Nick出演其中，真不知如何动力能够看完此剧。不是因为太科幻，而是因为太不科幻，但这就留待以后再说了。Bobby兄看到此文就麻烦给我个S2的Link，麻烦麻烦。就算不太明了也还是想要将之补完。《The Street》还依旧没能补完更新，看剧其实跟看电影一样，都要一个冲动，当观看成为了压力尤甚。连Simon都大力推荐的《Free Agents》还差一半没有继续下去，话痨般的对白实在让人吃不消，而且这只能够裸看的剧就不过是要折磨耳朵跟大脑吗！说起裸看，昨天忍不住去thebox找了《Boy Meets Girl》的第二集，急不可待地观看此剧如何沦为一部大叔腐剧，结果Martin Freeman那惊鸿一吻被那“啵”一声的声效给抢了风头，还不如《The IT Crowd》来无间断吻吻吻吻来得刺激。又要说起《The IT Crowd》，昨天豆瓣小组的某位好心人将S1~S3的幕后剪辑花絮共享出来，甚为有爱。就说网络上还是有很多慷慨的网民，虽然也有很多没有口德的网民。

还想唠叨几句港剧，依然有爱的Paul & Tan的经典合作《难兄难弟》也差不多补完，还是开始时候两人斗得面红耳赤的情节精彩，这类中年男人戏，也就只有在ATV能够看到，可惜如今ATV也都奄奄一息了。电视台又重播了《情浓大地》，还是以前的剧好看，主题曲一唱就勾起感觉来了。昨天尤其有强烈冲动要搞一个“柒捌捌〇”的小册子PDF，用“水乡”来做主题。无奈今天一直光有想法没有行动……

接这么敲两篇东西就搞到三点了，什么时候才能早早入睡好养壮自己啊？！
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所为何

chequel — Thu, 21 May 2009 17:51:00 GMT

今晚本打算早点入睡，看来计划依旧失败。

已经忘记如何为“搜画日志”添加内容了，是实在找不到什么事情能够为之提供了。四月的时候青宫电影城有一个法国电影周，本以为当时已经有能力去参加，结果事与愿违，过分高估。无奈就只能继续以网络与PC满足自己的需求。

前段时间在某位仁兄的话语间发掘某论坛，然后挖到数部的GTM，其中并非只有Short Film，还有几部长片都没能开始看。拉了下来，就忽然没有了等待时的期待。在写到《In the Closet》的时候曾经考虑过，是否应该如此频密地记录GTM，抗拒成为一个服务于GAY的BLOG，总让我犹豫会成为充斥意淫的平台，当然，我观看也不外是为了意淫之所图。结果，我还是继续，这个BLOG在其他人眼中会成为一个如何也不是我所能控制，所能做的也就不过是继续自己所认为的。

NEW GTM LIST:
Lost Language of Cranes
Presque Rien
Der Einstein Des Sex
Wide Slide
Men in the Nude
Socket

有时骄傲地鄙视那些询问如何能够看到这些小众电影的留言，殊不知自己也曾是其中求之若渴的一分子，虽然这类情况其实也鲜少。身为小众，本身就已经有所领悟，要寻获自己钟爱的电影所费力气必不少，所需网费更不少，但学费交了，慢慢也就会摸到门路，知道方向方法。网络上什么人都有，并非人人都如我这般的吝啬小气，也并非人人都如我这般的不专业于服务小众。
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无言无视无辜——《Sto dney do prikaza》（《大战前100天》）

chequel — Wed, 20 May 2009 07:00:00 GMT

战前100天，在一个困闭的军营里，性别是单一的，生活是单一的，训练训练不断的训练，层层的等级，看不见尽头的将来。

说这是一部GTM，但晦涩的影像符号并没有太明显地刻画所应该的内容。如果说满目的裸体可为一，但在军营的特殊环境里，躯体就不过是躯体而已，并没有赋予太多的性别涵义。在单一的性别环境里，是否有爱，或只是有欲？有欲无爱算何物呢？

终于忍不住要谈及对同性恋的界定，因为爱而是同性恋，抑或因为性而是同性恋。在一个性别单一的环境中，原始兽欲需要极其渴求之时，任何的发泄体都能够帮助排解，但那发泄体是作为“发泄体”而存在。

不要误会，此片没有性，也没有发泄体，一切都存在于躯体影像元素中。但镜头是有态度的，当镜头代替长官的眼睛往下看到当值兵的下体时，当值兵不的双手放在大腿上不知所措，随即镜头黑下，一阵撕声裂肺的叫声传来。禁闭的环境中，禁闭的欲望，禁闭的话语，人物之间没有交流，只有命令。

军营是一个很特别的地方，高度的战斗性与男性集合，让这个地方成为最具有阳刚代表的象征地。但今年三月在美国有一个颇讽刺的事情，美国最著名的西点军校，38名毕业生集体出柜。很多时候越有符号意义的事情就越会发生荒唐的事情，越强调自己无欲无求的教士神父就越会发生让人不齿的事情。

人是无辜的，只是出于荒唐的境况中。好吧，我承认此篇严重跑题。
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爱莫欺，欺莫爱——《Tom Clay Jesus》

chequel — Tue, 12 May 2009 15:54:00 GMT

或者是一个误会，总认为在同性恋关系中，稳定的爱情似乎是如此的奢侈不得，彼此渴求的或者是身体的习惯多于情感的习惯。或者没有了某些植根于骨髓中的观念，情感的结束是如此的干脆，高潮过后，关系结束，再遇也不过是曾经相识的朋友一位，情依旧也不过是当时的场面话。

但这种想法并非绝对，爱情与性也并非真有那么多人能够明晰分离，性虽不是爱的一切，但性是爱情的元素，彼此曾经的欢愉让人感到情感的希望，不经意的爱语都能够让人回味不已，沉溺多时。

此片算是一场爱情的复仇，三个名字，两个人物，一次舍弃，一次重逢，两次相拥。Clay爱上了这个男人Tom，但Tom不过是为了床上的另一个身体而亲密，Clay美好的愿望遭到无情的抛弃。当失魂落魄面容憔悴之时，重逢这昔日的情人，但Tom已经不认识如今满脸胡渣的男人，这男人此刻叫做Jesus。有时候报复是不为自己所控制的，看着这个薄幸的男人，离开的念头坚定了起来。此次失败的艳遇让Tom突然想起曾经舍弃的Clay，但早已真容毕露的昔日情人只会让Clay愈加坚定舍弃的信心。一切也不过是一场轮回曲，彼此的折磨让彼此都对自我进行了一次自省。

爱情是在不断自省中成长，其实更重要的还是对自己的认识。那是否不断的失败经验，才会酿造出不断失望短暂的情感关系，永远不能结出长久绽放的恋爱之花的现状？
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吻假情真——《Le baiser》

chequel — Tue, 12 May 2009 10:26:00 GMT

曾经花痴地遐想利用私权策划一个小剧，安排一段惊世骇俗的桥段，以泄压抑心中的渴求。但此遐想一直都只能成为遐想，不是说不能够实现，而是对他人的接受能力没有信心。

排练的时候很是抗拒这演出来的吻，是一时没能够清醒，抑或一时不能够放下心中的防御。挂在面上的面具已经习惯其存在，当鼓起勇气卸下面具的时候，一句“这只是演戏”就如朱莉叶的那瓶毒药，将心脏狠很地抓住而让人失去意识。或者只有在戏剧中才能让现实中的面具卸下，在戏剧的面具里饰演别人面对真实的自己。罗密欧的吻终于把朱丽叶唤醒了……
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