柒捌捌〇

20个参与者，12人饰演犯人，8人饰演狱警，在模拟牢狱中必须维持纪律，不得使用暴力。本来20人都以为可以轻松合作度过这一次实验，但人性是脆弱的，权力是罪恶的。大家都本有着相同的目的，但不同的身份位置导致惨剧的发生。权力之罪恶足以让人性扭曲，权力的恐惧足以让人失去理智，权力的万能足以让人罔顾一切。

实在不知道该如何说起，这是一部CULT得来有点GAY的怪片，其实我更愿意将之归为CULT片，又让我想起彼得·格林纳威那部《The Cook,The Thief,His Wife & Her Lover》，好一场人肉盛宴。

酒店来了个英伟的男人，酒店里的住客和老板对之都虎视眈眈，各自心怀鬼胎地密谋着一场大计，都密谋要占有享用此佳品美物。实在忍不住要提一下其中一个巨乳侏儒女住客的遐想，女人抓着话筒，另一头传来男人的声音，她已经在意淫着男人穿着紧身白衣为她洗车，湿身之后的白衣隐约透出胯中雄伟之物。但开篇已提及，此片非单意淫之作，更有邪典元素于其中。男人躺在餐桌之上，业已成为各位的盛宴之食，各人已经压抑不得往男人身上淋上鲜美的汁液调料，开始啖食男人鲜美之肉。这里就点题地盛上一道鲜红大肉肠，肉质肥美，汁液香浓。

如果不提一下此片的美食，Jeff Stryker似乎有所不当。90年代的同志成人电影明星，是少数几位能够登入殿堂级的人物。出演此片时Jeff似乎已经看到面容上的纹路，但并不削减其魅力，而且他的关注之处也非只是在面容之上。从侏儒女手抓的那根仿真“大肉肠”就足见其傲人之处。但Jeff其实已经是两个儿子的爹，生活中也并非一个同志，又是一个我之前所提过的卖蛋白质卖直肠的演员。

标题本来想说“很英国，但不很魔幻”，但回想一下，如果跟哈利.波特的魔幻特技表现效果差不多的话，那就也挺魔幻的啦！也就顿然上升了一个LEVEL。

且看演出阵容，Paul Bettany、Sienna Guillory、Helen Mirren、Jim Broadbent，是不是相当具英伦气息。连Helen Mirren这大名鼎鼎的奥斯卡影后也插入其中充当一配角，此片的演出阵容确实相当厚重。但整部影片出来是否同样厚重呢？

老实说，有点卡。节奏处理上总有点不知怎么说的“卡”、“不顺”的感觉，缺少一种顺畅感，缺少大气。其实人物塑造都颇丰富立体的，不知为何他们在影片中奔跑逃离，就觉得有点儿笨。Brendan Fraser继续重复自己的形象戏路，自从《木乃伊》之后就几乎不见其他突出表现，始终摆脱不了那种冒险王的戏路，加上年龄越大，脸型也越见“宽阔”。以前对他还稍有热衷，如今越见觉得审美疲劳。如此说，就更显“笨”。

其实故事桥段是相当不错的，拥有将书中事物现实化的SilverTone能力者。如果故事不是只围绕着那本“Inkheart”来发展，人物故事可以发展到更加多的经典文学作品中，引用出更多的家喻户晓的人物，那种带入感会更棒。

位于寒带的芬兰，一年大部分时间都被冰雪覆盖，一切都被白茫茫的冰雪覆盖，你无法看到冰雪覆盖之下的是什么。层层冰雪，就如层层的谎言，无法透过冰雪看到 下面的是什么，谎言之下会是什么？婚外情，阴谋，抑或背叛？抑或是死尸？抑或是新生的。冰雪之后，迎接的还是嫩绿的新芽，盎然春天的到来。

Saara 发现丈夫Leo有外遇，迷惑的时候发现了丈夫的情人Tuuli，她是丈夫的学生，那种在好奇与报复的双重心理下让Saara有了个冲动，接近Tuuli。 或者一开始只是想知道这个抢走自己丈夫的女人是什么人，但日复一日的情感互动让自己也开始迷惑了。两个女人成为了朋友，但Tuuli所认识的是戴着面具的 Saara，她完全没有察觉到这个女人竟然是情人的前妻。确认了丈夫的谎言后，Saara提出了离婚，这也让Tuuli完完全全地占有了自己的男人。 Leo不知道传闻中妻子的新恋人竟然是自己的情人；Tuuli也不知道Leo的前妻竟然是自己亲如姐妹的好友。三个人的关系似乎都在Saara的掌控之 中，但再厚实的冰雪也终会有融化的一天。

“爱斯基摩人住在哪里？”不是在北极吗？什么，在挪威？无意关注爱斯基摩人住在哪里，只是小男孩在书里面看到的爱斯基摩人是住在挪威的，他很想去挪威，去爱斯基摩人住的地方，或者那里没有战火，那里会有英雄，或者……

Sharkey冒险闯入战火纷飞的波斯尼亚，要带一个男孩到波兰。战争产生了很多的孤儿，为了生存，他们不懂是非地做一切为求自保的事情，包括杀人。是因为好奇之举抑或故意为之，孩子们在地下埋了地雷，一辆吉普车上的两个军人一个小女孩为此被炸得粉身碎骨。孩子们欢天喜地地为这次爆破而自豪不已。会看到战争对下一代人的影响是如此的可怕，生命于他们而言是如此的廉价。孩子们怕死，但他们又麻木地面对着死。9岁的Valado爬进一个密室里找食物，里面躺着一个赤裸的女人，她死了，下体留着一滩的血。男孩看着这具女尸，没有惧怕，就是好奇地看着死亡。

战争当然可怕，它会让孩子过快的“成熟”，过早地学会人与人之间的丑陋。战争也会让人重拾良知。Sharkey本来是想把小男孩Volado带去波兰做人口贩卖，他并非一个解救战火孤儿的联合国人员。但当他跟小男孩走过的这一路逃亡之旅后，人与人之间的情感会使得贪婪无力。Sharkey最后还是冒着生命的危险将孩子送出了波兰。

说《Where Eskimos Live》是部公路片，Sharkey和Volado在边境山路奔驰，看到战火之下的众生相，依旧安逸于现状的酒店妓女，孤注一掷的逃兵，战火下依旧欢天喜地的村民，死去女儿而疯了的军官。但其实我又很难将此片跟过去所看过的公路电影归为一类，但如何地不同一时又难以言明。“老少”的搭配也让我记起了《蝴蝶》和《中央车站》，其实此片的感觉倒更像此两片。在旅程中两人的彼此碰撞，带出成年人自身的一种反省，对世间美好与善良的重新认识。

何故我就有那么表层的印象，“城堡”如“戈多”。或这样猜度自己，因为两者都是现代派文学的标志产物，《城堡》作者Franz Kafka（弗兰兹.卡夫卡），《等待戈多》作者Samuel Beckett（塞缪尔.贝克特），都是现代派文学的头号人物，而他们的这两个作品同样的表现出一种无力感。我们不是要说文学，关于原著的过多文字就此打住。

Christina是色情业的天使，集万千意淫于一身的女人，她死了。死后她的坟墓被华丽包装，犹如一个花园般，但那只是男人给她的花园，依旧充满意淫、充满色情，一栋栋的“擎天巨柱”围绕墓碑，好不华丽炫目。在她的碑文上写着，“你能够让天使张开双腿吗？”

每天傍晚去上课，都会看到一个乞丐坐在路旁，身边的地板用粉笔写着几行字。没有细看，只是留意到首行的几个字，“我是孤人，患有脑血栓……”，几行粉笔字旁边压着一本病历，几个药盒。乞丐一头灰发，大概五、六十岁上下，无力地躺在路旁，等待着路人的施舍。

十分钟，足可以夺取成千上万人的生命，毁灭无数的家园土地。人所处的空间，并非那么简单，并非那么和善，人在这个无限时空中是很渺小的。但人有时还是沉溺 在无所不能的自信中。灾难是不可抗的，灾难只能尽可能地根据掌握知识来减少受灾情况。时间流逝，是不可抗的，时间只能尽可能地合理利用来感官上地获得更多 “时间”。