观阮玲玉的<神女>

观看途径：“先锋光芒第三回：现实│跨界”——第三届“先锋光芒”电影展映活动

地点：广州天河电影城2号厅

时间：2008/3/9 15:00

<神女>（The Goddess）

导演/ 吴永刚编剧/ 吴永刚
演员/ 阮玲玉黎铿章志直李君磐
1934/ 黑白 / 无声 / 90分钟/ 中文字幕
默片现场配乐：小河、宋雨喆、张荐、田斯书

二十年代的旧上海，夜幕低垂。一个私娼（阮玲玉）等到儿子（黎铿）入睡后，便来到街头开始迎送生涯。一夜她为了躲避警察的追捕，误入流氓“老大”（章志直）的住所，迫不得已屈服于“老大”的淫威之下，从此受他操控，自己辛苦积攒的钱也被“老大”偷去赌博。为了躲避“老大”的敲诈和欺凌，她想另找工作，跳出火坑，但举步维艰，“老大”又以卖掉她的儿子为要挟，强迫她继续卖淫。她让儿子上学受教育，但流言蜚语使孩子遭到歧视而失学。正当她想带着儿子远走高飞、开始新生活时，才发现“老大”早已偷去她所有的积蓄。忍无可忍之下她杀死流氓，自己也锒铛入狱。《神女》是导演吴永刚的处女作，也是一代影星阮玲玉的代表作。影片的视觉风格和叙述手法于当时都有独到之处，一些场景已成为早期中国电影的经典场面。

关于阮玲玉

很喜欢由关锦鹏执导，张曼玉、梁家辉、刘嘉玲、秦汉等出演的电影<阮玲玉>，并通过这部电影，了解了阮玲玉这个中国三十年代、乃至在中国电影史中都具有传奇色彩的电影女星。

在电影<阮玲玉>里，穿插了一些阮玲玉过去主演的电影片段。她在短短9年的从影生涯中，拍摄了29部电影，可惜只有其中少数几部的拷贝能流传到今天，其它影片均无从得见，所以这几部影片更显得弥足珍贵。当时我就希望能有机会看一下阮玲玉演过的电影。

关于<神女>

这次正好碰上了在广州举办的“先锋光芒第三回：现实│跨界”——第三届“先锋光芒”电影展映活动，阮玲玉的<神女>是其中展映的一部片子，就马上购了票前去观赏。

这次也是我第一次在电影院大屏幕上观看默片。没有了绚丽的视觉效果，没有了震撼的音效，却能让观者静下心来，把注意力都集中在那黑白的、时而模糊并出现划痕的画面上。

与有声电影的演员相比，默片演员能发挥演技的途径更少了，只能通过眼神、表情、动作等方面去表现。在<神女>中，阮玲玉可以说在这些方面都表现得淋漓尽致：晚上等儿子入睡后走上街头等待客人的姿态、受流氓“老大”欺压时的无奈、对儿子的关心和怜爱、跟儿子相处时的快乐和幸福、对儿子被其它小孩骂作“杂种”的心酸、对“老大”偷取她辛苦积攒来的钱而愤怒和最终爆发……这一切经过阮玲玉的诠释都跃然于画面之上。

单身母亲，为了生计而无奈成为私娼，但对儿子充满了母爱与善良，无奈受恶人逼迫操纵敲诈钱财，并因自己的不雅名声连累儿子的学业和成长，更被恶人偷去自己辛苦积攒起来的、准备与儿子重新开始新生活的全部积蓄，最终因愤怒而杀死恶人导致自己锒铛入狱——阮玲玉所饰演的这一角色即使放在今天的电影中也是极为出彩的，可见在当时那个年代，这部电影跟这一女性角色被奉为经典也就不足为奇了。

关于“现实│跨界”

这次的影展被称为“现实·跨界”，这部<神女>和另一部默片<大路>便属于“跨界”单元的影片。在这个单元里，通过给默片进行现场配乐的方式，让电影和音乐以另一种形式crossover。

这次的默片现场配乐的性质有点特别，不是为了还原影片原有的配乐（假如有的话），而是以一种重新创作的方式，为默片配上音乐。对于这种新的尝试，孰好孰坏可是见仁见智了。可能你会觉得加上这种全新的配乐会为观赏这些电影带来一种新的感受，让人看起来不会觉得单调乏味；也有可能你会觉得新的配乐跟影片原有的格调和感觉不匹配——例如对于一部如此陈旧的默片来说，假如配上了一些现代才有的音效，诸如吉他、电子感的节奏乐等等，不免会让人感觉别扭。如果配乐是以提琴、筝、笛为主的话，可能会与影片更为融合。

关于影展

一年365天，我们几乎都可以在电影院里欣赏到中外大片，但是要想在电影院里看到老电影、小众电影、文艺电影、实验电影等等，机会可能是once in a blue moon了。尚且不奢望能占用电影院宝贵的商业片档期，只希望能多举办各种不同类型的影展，让热爱电影的人能够有机会欣赏更多不同类型的影片。电影也是艺术，百花齐放才是真正繁盛的状态。

附：<神女>的部分截图