不让雷诺阿

　　Monsoon Wedding，一般译成《季风婚宴》，固然没有大错，但不太确切，因为“Monsoon”在不同的纬度出现在不同的季节，我们国家通常是出现在春夏之交，也就是沙尘暴出现的那段时间，而在印度，如今的七月才是“Monsoon”的季节。影片的结尾处，婚礼在雨中进行，片名应该就是取自那个场景，因此译成《雨季的婚礼》似乎更合适。
　　这部影片，说实在的，也不是什么特别好的影片，就印度电影而言，也只是比较平

　　贝拉•塔尔的新作《来自伦敦的男人》，是2007年完成拍摄的，说起来也算不上新，但由于DVD是最近才发行的，所以对于我们只能通过DVD这一媒介才能看到影片的人来说，也属于新了。
　　影片讲述的是一个有关犯罪的故事：伦敦的布朗和他人合伙偷了剧院老板6万英磅，然后乘船逃到法国的一个小镇，不料在刚下船的那一刻，两人就发生了争执，结果布朗把同伙推到水中淹死了，而那个装着钱的手提箱也一起落入水中，这一切都被在码头值

　　看完《朗读者》这部电影，我脑中突然冒出这样一个命题：人们在为自己的行为寻找种种借口的同时也给自己设下了重重障碍。和电影似乎并没有什么关系，所以也不必要对这个命题做详细的论证。

　　《朗读者》这个电影给我比较深的映象是那些被删除的片段。120分钟的影片，被删除的居然还有40多分钟，扣掉那些重复的镜头不算，被删除掉的至少也有30多分钟，而且都是比较完整的片段。或许可以这样来理解——编剧按照小说原作编写了电

《帕西法尔》，巴伦勃依姆指挥柏林爱乐乐团

(Parsifal, Barenboim, Berliner Philharmoniker)

　　这是Barenboim指挥录制的第一部瓦格纳作品，时间是1989年12月至1990年3月。

　　恰恰在十年之前，Karajan同样指挥柏林爱乐录制了《帕西法尔》，那是Karajan最辉煌的歌剧录音之一。和前辈相比，Barenboim的这个录音并没突破的地方——当然，演奏瓦格纳的

　　最近看了海廷克版《帕西法尔》的DVD，这是近年来非常出色的一次演出。以前对海廷克很少了解，仅仅知道他在EMI录过全套《尼伯龙根的指环》，似乎在录音室里他是继索尔蒂、卡拉扬之后的第三人。这次在苏黎世的演出是据说是他重回歌剧领域的第一场演出，一出手就非同小可，打出了瓦格纳的“最后一张牌”。进入二十一世纪，在瓦格纳歌剧领域，尤其是《帕西法尔》，可谓是好戏连台，首先是2004年在德国巴登-巴登节日剧院的演

　　两天来，买到31套歌剧DVD，共49张碟，全是D9的。（当然，有几张碟，原版是D5的，而奸商“轩怡”灌水成为D9了，不过也没什么，就是多花了几块钱而已。）

曲目如下：
Don Karlo MS7664 唐.卡洛斯（ＤＧ大都会版）
Der Rosenkavalier MS7722 玫瑰骑士（克莱伯、法斯宾德版）
Le Nozze di Figaro MS7746 费加罗的婚礼（伯姆１９６６年版）
Le Nozze di Fi

　　钱牧斋编《列朝诗集》，收录有明易代两千多位诗人的代表作，并为他们撰写了生平小传，不仅如此，还往往对他们作出比较客观的评价，所以，《小传》也可当做文艺批评来读。况且钱氏的文章写得很好，远胜于计有功的《唐诗纪事》了。
　　略略翻阅了这部《小传》，于其中的人物所识者不过十数人，于是不得不感叹亭林先生在《日知录》中所言：“唐宋以下，何文人之多也！固有不识经术，不通古今，而自命为文人者矣。”《小传》中的两千多位固

　　阿兰•雷奈的影片《至死不渝的爱情》（L’amour à mort, 1984）中的人物说的这句话“做爱、高潮，不过是生活中最简单的重复”（大意）着实让我大吃一惊，但仔细一想，却也非常准确。做爱、高潮，虽然是很有激情的一件事，但和吃饭、喝茶一样，是生活最简单的重复行为了。然而也有些许的差别，或许更象是吃大闸蟹，虽然每只大闸蟹的味道基本是相同的，但却忍不住要一而再，再而三地吃。
　　影片描述了一种爱：当伊丽莎白所