法斯宾德的电影中，这部《恐惧之恐惧》是比较耐看的，片名似乎有点绕口，确切地说，是对恐惧感的恐惧。
恐惧本是一种心理的活动，而且，恐惧并不等同于恐怖。要把心理活动用画面反映出来，而不仅仅是嘴里说出来的恐惧，就不是很容易的。恐惧总是有对象的，影片中女主人玛戈特恐惧的对象却是她在婚姻生活中产生的某种恐惧感。画面中出现的是在她眼中看出去的景象会有漂移的变形，这既是生理的反映也是心理的作用，于是她就恐惧了。
法斯宾德不仅象许多有个性的导演一样——自编自导，也会改编别人的作品，这部影片就是根据Asta Scheib的小说改编而成，由于没有读过小说，所以无从比较改编的效果如何，只能以改编后的影片来说事了。换一种思维，既然一部小说已经被改编成电影，成为一部在形式上属于全新的作品，也没有必要太在意于原作了。
法斯宾德说过，他每天都能想出三个可以拍电影的故事来，所以，“故事”对他来说是不成问题的，而问题在于怎样把故事拍成，也就是他所说的“技术”问题。看了《恐惧之恐惧》，就会发现，技术对于他来说，也总是不成问题的。
场景
很少的场景，主要集中在玛戈特的家，起居室、厨房、卧室、儿童室、盥洗室；其他的场景相对出现的比较少，如门外的一段街道、医生的家、疹所、疗养院等。在本来并不大的空间中，可以发现，有时会利用门、灯柱、窗帘等物体把银幕上的空间再进行压缩。这可能是为了突出一种局促的压抑感吧。
另外，还注意到，从窗口俯视的镜头共出现了十次，第一次是玛戈特的丈夫库特半夜请医生来家，从窗子里看到医生出门；第二次则是玛戈特的小姑隔着窗帘在窥视着玛戈特的行动，画面上先出现俯视的镜头，然后横移，小姑正站在窗边；之后的几次，都只有俯视的镜头，这时已经不需要再提示观众，很明显仍然是小姑的视角；后来，通过默克医生的目光，发现了小姑正在窗口窥视；第九次俯视的镜头是玛戈特离开疗养院，埃达在窗口挥手送别；最后一次又回到玛戈特家的窗口，玛戈特看着鲍尔的尸体被运走，她眼前景象又出现了漂移的变形，说明她的紧张和压抑并没有消除，这是不是暗示了玛戈特的结局将和鲍尔是一样的？
性格
影片对鲍尔和玛戈特的关系并没有做介绍，相信在小说原作中一定是有交代的。在影片中，我们可以隐隐感觉到鲍尔是恋着玛戈特的；同时，也可以理解成鲍尔是玛戈特的影子。
玛戈特的紧张与压抑，来自何方？丈夫忙于工作和学习，但还是非常爱她的；婆婆和小姑，似乎是压力的来源，但那也不是不可摆脱的，玛戈特曾多次明确地表达了自己对她们的厌恶；游泳使自己筋疲力尽、喝酒、听音乐、寻找冒险的刺激，等等，这一切都无法使玛戈特脱离紧张和压抑。因此，我们即看不到玛戈特紧张的来源，也看不到解除紧张的方法。电影的重点并不在那里，电影只是刻意地表现玛戈特的那种紧张和压抑。揭示来源和找到解决方法并不是电影的任务。
服装
为了减少影片的单调性，影片中的玛戈特换了二十多套服装，扮演玛戈特的演员玛吉特•卡斯腾森的身材本来就象个时装模特，瘦瘦高高的，频繁地换装也不算过分啊。在《苦涩的眼泪》中，她有着出色的表演，本片中一点也不逊色。
三十岁的法斯宾德拍出这部《恐惧之恐惧》，真的让人惊叹不已。
