今天先后看了两部影片：俄罗斯索科洛夫2002年拍摄的《俄罗斯方舟》；斯皮尔博格2008年新拍的《夺宝奇兵之水晶骷髅》。
没想到会是如此的巧合，把这两部影片放在同一天观看。或许别人并不认为在这两部影片之间有什么相通之处，但每个人想法都是不同的，我觉得它们在某些方面则是完全一致的：《俄罗斯方舟》是一镜到底80多分钟的影片（有人说是90多分钟，其实去掉片头和片尾，只有80多分钟）；而《夺宝奇兵之水晶骷髅》则是“技术”的完美运用。高科技的特技是技术，“一镜到底”也是一种“技术”，都是属于形式上的东西。而且在内容上，两部影片都涉及到了另一个词——“历史”。（当然，对于两部影片中的“历史”性，这里就不便展开了。）
索科洛夫完成了电影史上的一个惊人的壮举——在80多分钟内实现了一镜到底，所以，我们是要感谢他的，问了懂俄语的人，谢谢，俄语就是“死吧歇吧！”
在《俄罗斯方舟》中，除了“一镜到底”的技术之外，贯穿始终的是俄罗斯三百年的历史和艺术。可以把这“三百年的历史和艺术”看成是“掠夺的历史和艺术”，也可以看成是“学习的历史和艺术”，反正可以根据实际的需要来选择“掠夺”或是“学习”。
我不了解俄罗斯的历史和艺术，所以看完影片也还是一无所知。直观的感觉是：这是一部经过精心构建的关于“艾尔米塔日博物馆”（Эрмитаж）的影片，梦幻般出现的人物都是对过去的梦幻般的回忆。无论是彼得大帝，叶卡捷琳娜二世，阿娜斯塔茜亚公主，还是普希金、格林卡，如果都把他们制成蜡像放在博物馆内，恐怕是很刹风景的一件事，在电影中以这种梦幻般的形式出现，可能是最好的方式了。
以前受到过一种影响：说俄罗斯民族的是一个野蛮而落后的民族，“罗刹”这个词就包含着这一层意思吧？然后，又经过那位来自格鲁吉亚矮个子铁匠的多年强权统治，说实在的，我对俄罗斯并没有什么好感，读过的普希金诗很少很少，托尔斯泰的《战争与和平》也没有兴趣读完它，而且最讨厌的就是柴可夫斯基的音乐，装腔作势！但是，爱森斯坦的《战舰波将金号》则是我看过的最令人兴奋的影片之一。
回过头，再来说《俄罗斯方舟》。一镜到底，是一种形式上的技术手段，我并不赞同“形式要为内容服务”这一观点，没有哪些内容是必须要求“一镜到底”的，形式就是形式，形式就是内容！希区柯克在他的《绳套》中就曾经尝试过用巧妙的“移接”手段（“移接”是我自己给取的名，正式的名称是什么？我不知道。）造成一种不间断拍摄的效果。索科洛夫则真正实施了这一手段，以前没有过，以后也未必会再出现了。这就构成了《俄罗斯方舟》的精髓。
至于艾尔米塔日博物馆，在俄罗斯几乎没有人叫她“冬宫”了，昔日的冬宫也只是艾尔米塔日博物馆的一部分而已。这个庞大的建筑似乎也不完全是“俄罗斯”的，而是由意大利人设计的巴洛克风格的建筑，（再说，“巴洛克”也和俄罗斯无关。）艾尔米塔日是俄罗斯吸收欧洲艺术的产物。现场看到的和影片中所看到的没有什么差别，我没有去过那里，下图左是在影片中截的，图右是朋友今年去那里拍的：
