过去极少看默片，并非不想看，而是看不到。掰开手指数数，也就看过一些卓别林的影片；去年在洋垃圾中淘到三张巴斯特•基顿的碟；还有两张D版的爱森斯坦的碟。最近市面上一下子出现了很多默片，阿诺德•范克的《圣山》，此外，还有郎格的《间谍》，德莱耶的《米歇尔》、《吸血鬼》，茂瑙的《塔杜弗》，帕伯斯特的《潘多拉之盒》，乔•梅的《柏油路》。可谓琳琅满目。
默片以喜剧片最容易被接受，夸张的形体动作可以产生有效的喜剧性。苏联的爱森斯坦等人，则以“蒙太奇”来创造运动、创造节奏、创造思想。第三大类要算是“鬼片”了。而以情节取胜的影片应该也是一大类。不过这类情节片在很大程度上都接受了戏剧的影响，在形式上也常常保留了“幕”的概念。
《圣山》，这部八十多年前的默片，几乎没有什么情节，影片开头的部分全是由自然风光和舞蹈场面组成。“序曲”的那一段在海边的舞蹈，使人可以联想到古希腊的祭神，而舞蹈者有时也像是一位指挥家，随着她手臂的挥动，海浪也上下翻滚。摄影还充分地运用了“剪影”的效果。转到室内舞台上的舞蹈时，透明的纱带来另一种缥缈的印象，再结合了灯光和幕布所产生的效果，似实而虚。
阿诺德•范克博士很有诗人的气质，所以《圣山》就充满了诗意的镜头，情节反到被放到次要的地位了。舞蹈演员和登山英雄的爱情故事仅仅是为了把全部的镜头串在一起而存在的。最后那座“忠诚——心中的圣山”也显得很概念化。
但《圣山》仍然还是很值得看的老影片。摄影很好！要意识到：当时的摄影机、摄影条件都是不能和今日相比的，当时也没有特技，更没有电脑参与制作。影片中有一段是滑雪比赛的场面，有近景，也有俯视的全景，非常壮观。还有一段夜间出发去寻找登山英雄的场面，夜幕中拍摄雪地上火把的游动，那才真是蔚为大观。
后期的剪接也很精细，虽然不像苏联“蒙太奇派”那样讲究“创造作用”，却也发挥了电影剪接能扩大空间的功能。
和《圣山》无法分割的另一位人物就是女舞蹈家的扮演者——莱妮•瑞芬塔尔，她原来就是学舞蹈的，关于她的种种，有一部三小时长的记录片也作为“花絮”成为《圣山》的第二张碟，不过我还没有看呢。
