不让雷诺阿

塔可夫斯基本人就是一位“潜行者”，是一位“区”中的向导，他引导我们去探询我们的内心世界，去发掘我们的自信，去建立我们的自尊。

伯格曼的“假面”本是不假的，他用立体解剖的方式，把原本看不到的另半张脸揭示了出来。所以伯格曼说：“《假面》拯救了我的生命”。

　　在关众多关于印地安人的西部片中，《搜索者》是迄今为止最深刻的影片，不仅它是最早出来指责美国印地安政策的影片，更重要的是：它反映了当时美国白人民众的普遍心态——对印地安土著的仇视。美国政府剿杀印地安土著的政策是民众意识的集中表现，在美国这样一个自由民主的国家尤其如此。

《毕业生》中的一些镜头令人难忘.

《闪灵》是个音译，属于译得比较好的。从词意上说，Shining的意义更接近于“通灵”吧。
以下几个问题是可以展开讨论的：
1、影片的类型。这是一部什么类型的影片？“恐怖”？“心理”？“悬疑”？
2、影片最成功，也是最吸引人的地方是什么？
3、影片与小说原作的关系。
4、影片自身是否就像一座迷宫？

影片的类型
　　电影的类型不像生物学上的“界门纲目科属种”那么严密，往往一部影片可以具备多种类型特征，《闪灵》也是如此，...

　　看了罗伯特·奥特曼的《高斯福庄园》之后，又找来他的另一部作品《人生交叉点》（Short Cuts，1993），很长的电影啊，有三个小时。看完之后，差点拍手叫好，猛然想起了保罗·哈吉斯的《撞车》，这两部影片真有着惊人的相似，但前后相隔了十多年，不能算是“撞车”了，应该是属于“追尾”！
　　保罗·哈吉斯和罗伯特·奥特曼一样，原先都是从事电视再转到电影来的，而他们对复杂多线索情节的掌控又都是那么的娴熟，不知道他...

今年，刚过了81岁生日的罗伯特•奥特曼终于获得了美国电影艺术与科学学院颁发的终身成就奖。凑个热闹，我就翻出4年前买的一张碟——《高斯福庄园》来看了一遍，当年看这片的时候，由于“见少识窄”，没看过多少电影，也就没法领略影片的妙处，觉得影片不过尔耳，怎么能得奥斯卡奖？如今4年过去，期间少说也看过600部左右的影片，所以，自以为能欣赏这部影片了。

名叫《高斯福庄园》，我看不如叫《杀人规则》更好...

日瓦金采夫的《回家》是俄罗斯近年来少见的佳作。或许，近些年来俄罗斯还产生了一些其他的佳作，但我们却很少能见到。

如今是第二次看这部影片，第一次看是一年多前的事，当时怎么想的，也没有写下东西，现在全然不记得，脑中留下的仅有那蓝色的记忆。现在看《回家》给我的第一印象还是其蓝色的基调，这种色彩的风格，很容易使人想起塔科夫斯基的《乡愁》，还有安哲洛普勒斯的《一天和永恒》。然而只是色彩上的风格接近，在影像方面...

有人把1960年《人民日报》的文章贴了出来，那篇短文称当年的戛纳电影节是“有史以来最污秽的一次电影节”，而关于疯狂晚会的描述，使人想起当年获奖影片《甜蜜的生活》中的场景。于是我把这部影片再看了一遍。
巴赞曾说《卡比莉亚之夜》是整个意大利新写实主义历程的终结。在《卡比莉亚之夜》之后就是《甜蜜的生活》。遗憾的是没有看过《卡比莉亚之夜》，但还是看过费里尼早期的其他二部影片《白酋长》、《浪荡子》。感觉上最大...

看了一篇学者写的关于影片《罗生门》的文章，写得真好，洋洋撒撒数千言，毕竟是学者，其思路就和常人不一般，虽然题为“别解”，但实际上还是“正解”。他把注意力放在“这个故事发生的最初力量”上，从“社会学”和“犯罪心理学”的角度分析了影片中的人物和他们的行为。但是总让我感到有点不满足的是：就是没有从“电影艺术学”上来分析影片，而这正是我想通过学者们的分析看到的。

连夜我又看了一遍《罗生门》，我再一次发现：电...