《窃听风云》的优缺点都是明显的。
想当年，《无间道》作为救世之作确实起到了很好的效果，而身为当时创作者的麦兆辉和庄文强在七年之后又拍了一部《窃听风云》。
这部电影虽然以窃听作为噱头，展现的却不是窃听技术上的较量，和《无间道》一样，他们把目光放在了执行这些任务的警察身上，他们要凸显人的价值。仅仅凭这一点，就有别于传统的香港类型片范畴。其实，想想《无间道》，他们不也是在警匪卧底这个话题上，做了一次有价值的创新，不再满足于场面上的人物调动，而是深入描写互换身份的两个人的心理。
写在电影边上
生活比电影更精彩，更幽默，也更黑色！
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《窃听风云》：优缺各半
断影取意之警察故事
陈家驹身份的变更，和香港人身份的定位是一致的。
——题记
最近，重温成龙的《警察故事》系列，在看完前两部后，我想到了这样一句话：警察，并不仅仅是法律或法规的执行者，还必须有自身的道德修为和侠义精神。而看完后两部，虽然动作场面依旧，武打动作精彩，但已经和前两部的主题相去甚远了。我于是，得到了上面的一句话。
《警察故事》系列的跨度长达11年。1985年，成龙自编自导自演了《警察故事》，三年后他拍摄了《警察故事续集》。直到1992年，他才拍了《警察故事三之超级警察》，接着四年后的1996年，他拍摄了《警察故事四之简单任务》。
《无间道》：每个人都是悲情的
对不起，我是警察！
出来跑，迟早要还的！
往往事情改变人，而不是人改变事情！
——《无间道》
《无间道》是讲卧底的。作为港片中常见的一个话题，本片应该是此类型片的一个模板了。因为在随后的港片中，所涉及到边缘人题材的电影大部分都没有超出《无间道》给划定的圆圈。
最近重看《无间道》三部曲，在将近6小时的光影交错中，我感受到的是一种人生无常。因为，任何人在历史的大环境下都是带有悲剧色彩的。
陈永仁被韩琛的一黑帮卧底所杀；黄志诚被韩琛手下所杀；刘建明自杀未遂近似植物人；韩琛被刘建明所杀；倪坤被刘建明所杀，幕后指使为黄志诚；倪永孝被黄志诚所杀；杨锦荣被刘建明所杀。我列出几位主要人物的最终结局，是为了凸显每个人的悲剧色彩，进而说明在剧中所设定的环境下，每个人都是身不由己，每个人都在尝试着变换角色，只不过这种角色的变化往往靠别人的鲜血来完成。
《战·无双》:熊氏集锦，功夫电影的余晖
说到熊欣欣，很多人可能一时想不起是谁。但是一说到鬼脚七，估计大多数人便会在脑海里浮现那个歪脖子，腿功潇洒的光头，便会恍然大悟，原来是他。和许多“演而优则导”或者“打而优则导”的明星一样，熊欣欣也终于等来了属于自己的机会。《战·无双》作为熊欣欣的导演处女作，想必靠他的名声还是能够吸引眼球的。
据资料显示，熊欣欣其实为内地的武术冠军，在80年代后期来到香港，此时正是香港功夫片大行其道的年代，他由于偶尔的机会为受伤的李连杰在《黄飞鸿》中担任替身，由此深得徐克赏识，随后则成为徐克的一名“御用”演员兼武术指导，在徐克很多的电影中便留下了他的身影。比如《刀》中的大反派飞龙，《黄飞鸿2》中的九宫真人，《黄飞鸿3》中的鬼脚七；担任武术指导方面，在《逆流顺流》中的楼道之战可谓是独树一帜，《七剑》中除了风火连城的替身，更是设计所有动作。
《PTU：同袍》:和谐的主旋律
《PTU：同袍》在千呼万唤中展露出自己的本色。这样一部电影难免要拿来和《PTU》进行一番比对，但是，这种比对的意义其实已经没有太多意义了。
上一部是杜琪峰的实验之作，而且取得了意想不到的效果。无论是故事的编排，还是影片的构架都是杜式风格的集大成者。那样一部电影中透露出来的是一种黑色的没有根源也没有未来的气氛。随着寻枪而让这个夜晚变得让人不可捉摸。由此，杜的这部电影很难给它下个准确的定义。而对于《同袍》，罗的电影似乎主题清晰，人物也清晰，连故事都很清晰，清晰的如同八股文。电影中透露出的天下太平似乎暗合了我们所倡导的和谐。
《PTU人性》
这样的电影用不到一大堆的废话，直接简单说点就够了。以下是正文：
接连看完《警例》和《绝路》，对于第三部《人性》也提起了兴趣，然而，这样的一部电影则是挂着羊头买狗肉，完全对不起PTU这个金字招牌。用这么大的一个题目应该会讲很多的东西，但是我却发现这部电影是已知系列剧中剧情最简单，而且说教意味最为露骨的一部。
《东邪西毒:终极版》：那些记忆中的人儿和事儿
如果对于一件事情过于熟悉，难免会随着时间的磨细而趋于平淡。而把这份平淡慢慢展开，却是一种陌生的感觉。
——题记
有的时候总问自己为什么喜欢《东邪西毒》？从最开始的漠视，到后来的喜欢，到某段时间的入迷，再到如今的平淡。似乎，对于这部电影的思想变化折射出自己对于生活的某种态度。
当我再次品味终极版的时候，在某一时刻竟然觉得如此的不适应。我虽然喜欢港片，大多喜欢的是带着国语发音的港片，而原汁原味的港片看的不多，以致我在某些时候面对自己最喜欢的电影的另一种面貌有点不知所措。粤语对于国语，似乎不仅仅是语言上的差距，而粤语的发音和语速似乎使我多年来面对国语的那种默契在一瞬间崩塌。语言上的或许差距对于我在思想上的那点感觉也找不到了。
《PTU绝路》:黑色的和谐之路
如果喜欢杜式风格的PTU，那么《PTU绝路》绝对不是你所喜欢的那种风格，这部电影更像是三分之二的古惑仔和三分之一的警察，而且两部分的联系也是若隐若现，更像是两部独立的短片。
电影中夹杂着对于古惑仔的一种关怀，或者是导演把黑社会的阴暗面利用写实的手法加以放大。这让我想起了当年的古惑仔系列，但两者又完全不同。这部电影更侧重于人在环境下的一种改变，人对环境的一种抗争，借此来达到对于他们的一种关怀。而古惑仔更像一杯白开水，纯净的没有任何杂质。它似乎告诉年轻人那样的江湖其实是一种简单的江湖，快意恩仇，兄弟情义。我想告诉他们，这样的世界虽然有仇杀，但是生活并不都是每天的仇杀。我们面对的江湖其实就是平淡的夹杂着矛盾的生活。
《PTU警例》:褪去黑色的平实之作
当香港合拍片越来越多的时候，真正意义上的港片似乎已经成了稀有品种。而银河映像似乎还在坚持走这不同寻常的道路。杜琪峰的高徒之一罗永昌带来了他独立执导的电影——《PTU警例》。老杜则升为监制，把握着电影的总体风格。不过整部电影似乎并没有体现银河特质——黑色的宿命感以及跌宕起伏的剧情。而呈现出一股平实的气息。
只要一看到PTU这三个字母，脑海便会想到老杜的那部影片，而顶着这三个字母的帽子，想必对于罗永昌而言是一个不小的压力。凡是续集的命运大家都知道，超越前者的寥寥无几。而这部电影虽然少了银河特质，在某些细节上还是很有银河味道，特别是开头的那一段黑夜盘查的片段，灯火昏暗的小巷，任达华三人以静显动的效果。除此之外，整部电影加入了一些人情味，这似乎是罗永昌想改变老师太黑太酷的效果而加入的调味剂，使这些PTU警员更接近于我们真实的生活。虽然结局也不再出人意料，一鸣惊人，整部电影的风格似乎象征着某种和谐。
