一个甲子年对于中国来说是件大事。因此在甲子年，总有许多事情要值得纪念，也有许多事情要在这个特殊的年份做出改变。新中国成立60周年，迎来了主旋律影片的一次井喷，同时也迎来了主旋律影片一次从所未有的“转型”。《建国大业》究竟是不是最优秀的主旋律姑且不论，但该片这次在新中国的第一个甲子年的亮相，都注定会在中国的主旋律影片史上抹下浓厚的一笔。
在《建国大业》公映之前，中国的主旋律影片曾经进入了一段真空期，这种真空期并不是指创作上的真空期（事实上每年都有不少的主旋律影片拍摄出来，只是大部分我们无法看到罢了），而是市场上的真空期。自《英雄》彻底激活了中国电影市场后，中国的大荧幕开始越来越多的被准娱乐片所占据，同时在集体包场电影越来越成为一代人的回忆之后，日益刻板教条的主旋律影片也逐渐失去了往日的辉煌，在这波市场考验面前，主旋律影片可以说溃不成军，这几乎也是新中国成立以来主旋律影片的第一次集体失宠，主旋律影片甚至一度成了中国电影界中的“陌生人”。
我们如今可以找出很多理由来指责这次主旋律影片的失宠，比如说教，比如主角高大全，比如脸谱化等等。然而就是这些我们闭着眼睛都能数落出来的毛病，却缔造了主旋律影片早期的辉煌。其实在新中国刚刚成立之时，正是我们现在所说的这些“缺点”受到了观众的欢迎。这自然和当时的娱乐文化生活匮乏有关，但却也不否认这些“缺点”迎合正是当时百姓的需求。同时，那时中国的主旋律影片也是一直以小人物为主，简单来说，那个年代的主旋律影片离我们百姓更近。
在进入八十年代后，以各个领袖为主角的大历史主旋律影片便开始成为中国主旋律影片的主角。在好莱坞大片概念还不被观众熟悉的情况下，这些以表现大人物，讲述大历史，制作大场面的影片无疑就是当时的“大片”， 中国的主旋律影片进入了“大片”时代，同时也进入了歌颂领袖时代。由于拍摄领袖电影有着更多的限制，影片中“领袖”的一举一动甚至有着极其严格的规定，这固然会使影片中的领袖显得大气，却也影响了那些以小人物为主角的主旋律影片，使得那些影片也不禁跟着主旋律中的主流影片，拿起了腔调变得一板一眼，加上电影的拍摄手法依然沿用以前的方式，那些曾经受观众欢迎的拍摄手法却成了容易引起观众逆反心理的元素，在娱乐文化生活日益丰富的今天，主旋律影片的原地踏步其实就是一种倒退，一种曾经被观众所热爱的类型片却慢慢失去其几十年的群众基础。而更严重的是，主旋律影片反而不从其吸取教训，更是将自己置于一个高高的位置之上，使得离观众越来远。主旋律和市场化似乎成了一个不可调和的矛盾，而政治性和娱乐性在一部主旋律影片上的再度融合也似乎遥遥无期。
主旋律影片到了该放下姿态的时候了。
但那些表现小人物的影片放下来自然比较简单，而拍摄表现领袖、表现大历史事件的影片依然有着诸多的约束，在依然要保证领袖在影片中形象，以及立场问题坚决不动摇的前提下，如何找到一个和观众拉近距离的突破口，成了主旋律影片导演们的一个难题。
一部《长征》改变了这一切。
如果说《建国大业》在这个甲子之年终于找到了政治性和娱乐性的那个微妙的平衡点的话，那么《长征》则是对这个平衡点第一次大胆的探索。也就是从这部影片开始，从此影片中的领袖不再讲自己的家乡方言，而都开始讲一口流利的普通话，这个微妙的改变无形中拉近了电影和观众的距离。而同时在人物的塑造上也变得更加活跃和开放，领袖的姿势和动作也开始随性，人物也因此显得更加真实和人性化。《长征》的开拍，也让以唐国强、刘劲等新一批领袖扮演者走到了舞台的中央，一个不同于传统的主旋律影片的拍摄方式的探索也至此开始蹒跚学步。到了目前《建国大业》中，我们已经可以看到领袖坐姿不整地开会，甚至尅看到他们醉酒后的激动，看到毛主席半张着嘴巴打盹，甚至因为睡觉被打搅而对警卫员发脾气的镜头，而这些在传统的主旋律影片中，几乎见不到。从这细节上就可以感受到一个极大的进步。
之所以说这么多，只是想告诉大家一点，我们不应该仅仅关注《建国大业》有多少个明星参演。《建国大业》的成功上映，是中国主旋律影片在新中国甲子年的一次成功转型，但这次转型并不是一朝一夕一蹴而就的，而是一干电影人不断摸索的结果。《建国大业》也在主旋律影片的甲子年为主旋律影片立起了一个新的标杆，至此之后，我们的主旋律，甚至是像《建国大业》这样表现领袖以及大历史事件的主旋律影片，也可以拍得更加亲民的。因此，在主旋律影片终于开始放下身段去尝试接近观众之时，我们观众是否也该摘下有色眼镜，去看看主旋律影片为观众而做的改变。
