Nordiske Film ——片言只语

不知道是否巧合，到目前为止写的几部北欧电影都是导演的处女作，丹麦的《逃亡》、瑞典的《暖意笼罩》、挪威的《死亡雪》和芬兰的《陌生人》，看来 2009年上半年的北欧电影年基本上都是以处女作开篇了，1月30日上映的瑞典影片《星光闪烁》也不例外。女导演Lisa Siwe在拍摄这部电影之前，2006年她成功地将瑞典作家Henning Mankell（伯格曼的女婿）的侦探小说Brandvägg搬上了电视屏幕。这一次...

不能否认，这是瑞典导演卢卡斯·穆迪森的一部野心之作，但是在看了这部长达125分钟的电影后，我在2星和3星的评价之间有些犹豫不决。对于2星的评价， 或许是因为对莫迪森的期望过高，《猛犸》给我的第一印象颇有些“为赋新词强说愁”的味道，甚至在看电影的过程中，我都有些想要放弃继续观看的念头。但我最 终还是选择了给这部电影3星的评价。作为一个曾经拍摄过Fucking Åmål(1998)和Lilja 4-ever（...

在丹麦近现代史，战争本就是个极其遥远和陌生的字眼，二战中和德国之间的几乎不存在的战事更是和现在的丹麦人关系不大。但是2001年之后，丹麦政客紧跟 着执牛耳的美国人深陷阿富汗战争的困境之中，迄今为止，在阿富汗驻扎不足千人的丹麦士兵已经牺牲了22人，而从2002年开始的这项军事和人道任务已经耗 费了丹麦国库百亿克朗。于是，这个代价是否值得成了很多丹麦人讨论的话题，而阿富汗战争也很自然成了电影人关注的题材。...

一个酒鬼父亲，一个瘾君子母亲，一个小女孩子；她孤独、无助、恐惧、没有未来；父亲酒后淹死，母亲随后自杀，她依旧只是个儿童；她说：对父母的过世我感到难过，但与此同时，我有一种解脱感（参见瑞典《每日新闻》报纸对作家的采访）。 这是瑞典女作家Lotta Thell半自传小说I skuggan av värmen开始的内容。之后的生活里，她从14岁开始她染上了毒瘾，尽管断断续续戒过几次，但是却没有成功。但她掩饰得很好

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 《陌生人》让我想起俄罗斯导演的电影：塔尔柯夫斯基的《伊万的童年》和安德烈·兹维亚金采夫(Andrei Zvyagintsev)的电影《回归》。年轻芬兰导演Jukka-Pekka Valkeapää的这部处女作从某种意义上来说是《回归》的芬兰版本：陌生人的到来在这个似乎与世隔绝的家庭中是父亲角色的一次回归。寒冷萧条、时而雾 气蒸腾时而清朗秀丽的森林，家徒四壁的木屋，门前沉默的水井以及父亲藏匿秘密的石井，平静悠深的小湖和沼泽……而深灰色调背景以及透视感极强的构图更是深 化了电影简单的人物关系和悲剧基调。Jukka-Pekka Valkeapää用这部电影展示了芬兰电影文化中存在的俄罗斯元素，同时也向观众表白了作为芬兰人存在于西方欧洲和俄罗斯之间的一种窘境。

电影开篇就是男孩坐在监狱的一口水井前，用手触摸水面，并且将自己的脸没入水中。他在等待探监。从始至终电影的故事情节是缺失的不完整 的：父亲为什么坐牢？母亲为什么瘸腿？陌生人为什么受伤？陌生人和父亲之间到底是什么关系？父亲藏在石井里的秘密会是什么？为什么每次男孩总要带一些石井 里的东西偷偷给父亲？为什么父亲不告诉母亲这个秘密等等。如果说《回归》是缺乏“父亲”缺席十几年这个历史背景的交代，那么《陌生人》也是如此。但是在对 白安排上，两部电影刚好相反。《回归》中伊万和安德烈之间关于对待父亲态度的争执推动了情节的发展，伊万多次表态要杀掉父亲的对话更是在整部电影中至关重 要，相对而言，他们的父亲是沉默的。而《陌生人》更像是一部默片，导演让男孩永远闭着嘴巴，除了偶尔在马厩中和马的“私语”以及最后对狱警反抗时的一声 “啊”。电影是通过男孩的视线角度来反映他周边的世界，电影几乎不存在三个人同时出现的场景，也根本不存在对话。于是缺失的故事情节加上沉默而又逐渐推进 的模糊交代让故事显得扑朔迷离。