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我是小叮当，兜里怀揣着神奇的阿拉丁神灯，阿门～

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日志

有点奇怪的电影节~

della 发布于：2008-06-20 19:20

19日，我从早上八点半一直到晚上9点，我所有的时间都是在银幕前度过。看了不记得有多少部短片，还有陈子谦的第一部电影长片《881》。

那天放了一天的短片，其实只为宣布奖项的那一刻，我竟然也激动得不行，尽管那些奖项与我毫无关系。我由于等待那个激动人心的时刻差点导致观影迟到。最后，颁出了五个奖项，很荣幸，我现在居然还记得。分别是：最佳影片奖《真实秀》、最佳动画奖《客户服务》、最佳导演奖《生日快乐，雅米》

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最近看的几部电影，在我看来都是漂浮于主流之外的有些怪的电影：《这个男人来自地球》是我见过的最近成本的电影制作了，采用了类似于室内独幕剧的形式，让一个一直活到现在的洞穴人讲述自己万年的经历，其中涉及人类进化史、文化、生物科学以及宗教和信仰；《我是传奇》虚拟了一场人类在未来世界的灾难，让一个幸存者放大地表现孤独，其间还穿插有类似于人性的问题；《理发师陶德》中的理发师用他自己的理发刀结束了无数人的生命。总之，这些电影在我看来都是一些导演玩弄“非常规”的产物，看完之后，我是觉得不怎么舒服的。

也许，再过一些年，电影不知道会怎么去拍了。

现在一打开电影电视，大多数受青睐的影视作品里，都很少再看到平铺直叙的线性叙事了。最近网上充斥流行一句格言：很黄很暴力。似乎只有具备了这两个因素，才能引起足够的关注度，而缺少了这两个因素，不论再怎么呕心沥血培养的艺术成果都只能得到无人问津的下场。所以现在的导演也是越来越难，既要调用一波三折迂回婉转的叙事在使观众的期待得到无穷地满足与落差的过程中调足观众的胃口，还有做足合情合理而又不失分寸煽情过度的感情戏来引发观众形成共鸣，还要尽其所能地挑战观众感官刺激承受能力。

但这并不是导演的错，现代的观众尤其是电影观众大多是接受过一定教育的知识分子或者是中产阶级阶层，这一部分人经过全球化的洗礼、后现代的冲击、东西方文化的冲撞之后，或许对循规蹈矩的一切事物有了免疫力，再和这些观众玩点煽情，玩点平铺直叙，简直是在玷污他们的智商。这一部分人（也许包括我自己）需要的是叛逆，需要的是创新，需要的是自我价值的重新定位和塑求。然而我看这类“非常规”，还是觉得不舒服，看的时候觉得刺激、过瘾、有意思，看完之后，存留于内心的感情、久久积淀于心底的触动我的却还是要回归到再主流不过、再常规不过的感情上来，例如我们听过的俗不可耐的亲情、友情和爱情。揭去“非常规”的面具，隐藏在下面的还是“常规”的共同情感。

其实还是我们太缺乏安全感，观众需要的其实并不是非常规，而是改变，一种能让我们觉得安全的改变。我们被长期束缚于一些传统、规则之下，我们想要突破它，可是一旦有一天，我们现在所热衷的思想诸如完全开放的气氛终于包围了我们的生活的时候，也许我们那时又会开始怀念我们曾被禁锢的时光。

有一天，当我们的真实生活等同于现在的“非常规影像”的时候，导演们也许会去追求那个时代的“非常规”，到时候，那些所谓的“非常规影像”里所表现的内容我想正是我们现在的生活。因为，不论身处何种时代，观众总是希望能在影像中看到不同于现实的情感和生活。这就是“非常规”为什么一直如此受欢迎的原因，因为生活永远都是一成不变的。

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投名状：不只是兄弟情

della 发布于：2007-12-28 21:49

昨天MIR RS的课讲得实在是太棒了，让我不禁想闲说几句《投名状》。只能说拍的不错，正如在电影频道首映开幕式上陈导夫人吴女士所谈：陈可辛现在已经算蛮大的导演，可是还不是大大大大的导演。中国目前的这些“牛导”们，作品越多，实力角逐在我们这些观众心中也逐渐有了一个排序，个人觉得李安才是艺术生命力永驻的导演，越拍越见功力。

至于陈导，还是延续以前的风格比较拿手。好像他更善于刻画一对情侣之间的感情，再加进些兄弟情，再混合点乱伦的感觉，他似乎就有点捉襟见肘了。在《甜蜜蜜》和《如果·爱》中出现的细腻的感情刻画，在《投名状》中很明显有些牵强了。

影片的主线当然是兄弟情，但把这段兄弟情放置于清末这样一个特殊的环境，似乎是有意要制造悲剧，三兄弟间的悲剧或多或少是时代造就的。大哥庞青云，之所以为大哥是因为心中有大情，他的所作所为不仅仅是简单的为个人利益而爬上权欲阶层，他像一个卑鄙的救世主。他一直力图去改变某种固定的等级现状，他想肃清浊水争夺一个清白公正的世界，可是他却是踩着很多人的尸体去走的这条路。这一与他终极目标相悖的行为注定了他的失败。他从死人堆里爬出来的那天是他的重生，自此，他生活中的一切都是为实现他的目标，他的目标是凌驾于一切情感之上的，任何情感都只是成就他理想的一部分计划，两个兄弟是如此，甚至他自己也是如此，带出去的108盗匪以及其后苏州城的手无寸铁被他屠城的士兵更是如此。108个人正隐喻着梁山的108好汉，终究要断送在庞青云的手里。庞青云是三兄弟中被刻画得最立体的一个人物。二哥杨二虎是一个简单的人，只想跟着大哥带着三弟，带领一帮穷弟兄过上好日子，然后回家养老婆生孩子。他信任大哥是改变他们盗匪身份并给他们确立新身份从而给他们带来幸福生活的人，他与大哥的情谊是建立在信任的基础上的。他并不懂得天下苍生却珍视每一个生命个体。苏州城一战中，他亲眼见庞青云失信背义屠城，他们之间的信任从此受到极大地挑战，兄弟情也从此出现了裂痕。在杨二虎眼中，兄弟情重于泰山可是却不是唯一。他有情有理又有义。如果说庞青云是为了改变而战斗，杨二虎是为了生活而战斗，那么三弟姜午阳则是为了大哥和二哥而战斗，他的战斗似乎没有任何明显的动因。他简单得简直像个孩子，对他来说大哥和二哥是他的一切，尤其大哥对他来说更像是一个父者形形象。他一直视大哥如长者般尊敬，也是从大哥那里他学会了“擒贼先擒王”第一次割下了敌人的头颅，从一个小孩成长为一个士兵。他一味地支持甚至有些盲从以至于某段时间丧失了是非判断。他从始至终的信条只有一个：乱我兄弟者必杀之！他像一个家庭中的小孩费尽心力维系着家庭亲情，在父母关系发生危机的阶段尽力化解矛盾可还是无法彻底清除大哥和二哥之间的误会。

而由老徐所饰演的嫂子，在影片中是比较失败的一个人物。整个人物在影片中如木偶一般，行事和情感都没有任何的依据，在出逃期间她糊里糊涂地爱上了邂逅的当时还是陌生人的大哥，后来又情真意切地给二虎带上平安符，感觉他两个都爱，中国古代传统的妇女似乎并不是这样的一种滥情。她在剧中几乎没有起到任何推动情节发展的作用，似乎只是陈导为安排兄弟反目或是在阳刚的兄弟情间增加一点暧昧的三角恋元素。可是这一点不伦不类的色情元素却远远刺激不了观众的视听神经。有一点却可以肯定，就是嫂子的死更增加了影片结局的悲剧性：作为观众都很明白，兄弟三人的命运从一开始其实就被操控在朝廷手里。可是姜午阳却看不明白，他糊里糊涂杀了嫂子，却不知道“兄弟反目非为红颜”。他甚至到生命终结的那一刻都不明白，杀死大哥的并不是他，杀死二哥的并不是大哥，而杀死他自己的也不是他自己。

可是《投名状》在上海首映第一天收入5000万的事实还是足以证明它是一部好作品。首先是主题的多元性。兄弟情的主题是显而易见的，其中还包含了主流意识形态下的母题：民反官必败！这个主题通过影片末尾三个老狐狸的对话很明显地传达给观众。片尾庞青云在礼炮声中就任巡抚一职的时候，前面是姜午阳的刀深深刺入他的胸膛，后背是一粒接一粒的子弹深深射入他的心脏，真正致命的其实是朝廷的暗枪而不是姜午阳的明刀，可是真相却被震耳欲聋的礼炮声所掩埋，而这礼炮正式朝廷送给庞青云的就职大礼。同时，平行蒙太奇画面剪辑到三个老狐狸下棋的场景，三个人一边下棋一边讨论：庞青云还算是个人才啊——可惜啊不懂为官之道，他毕竟是个外人阿，太后怎么会把朝廷交到他的手里！这一场景完全没有加入任何音效，和庞青云临死前的炮声大作形成鲜明对比，镜头不断在三个人和姜刺庞之间切换，三个人的讨论让观众觉得他们像是在静观一场姜刺庞的戏，而导演正是他们三个和他们背后的朝廷。看到这里，观众才明白自己和三兄弟其实都被导演所掌控了，作为一部在主流渠道发行的大片，陈导的设计非常聪明地密切配合主流意识形态，所以，庞青玉和两个兄弟所做的挣扎与努力以及观众的期待都被导演抛至九霄云外，他冷静地告诉我们一个事实：一个士兵想通过爬上权势之地而改变什么是徒劳的！其次，导演懂得调动一切元素争取票房。作为第一次涉足战争题材大场面的陈导，他在影片中加入了各种鸡精元素：暴力、血腥、乱伦、三角恋，而且战争场面的处理也比较有层次。在演员阵容方面，三个男主人公的主攻市场十分明显：李连杰，片酬一亿，主攻好莱坞和西方市场。陈导开拍前就说了，只能多武戏少文戏，一定要让他打。刘德华，主攻本土市场。作为香港影帝和影视娱乐界德高望重的大哥大，在大陆有其实港台拥有众多ｆａｎｓ。金城武，主攻日韩市场。其自身的身份背景和帅气的形象势必征服日韩的众多影迷，甚至于他在片中的名字姜午阳甚至也有明显倾向性，因为听起来很像韩国人的名字（此点启发得益于野兽同学）。因此，《投名状》势必会有一个不错的成绩。

虽然存在很多缺陷，但陈导整体上基本促成了自己的又一次进步，而通过此次执导大场面的大片他也许也够资格向陈张叫板：中国导演能拍大片者不止尔耳！

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标签：投名状主流意识形态