在第59届戛纳电影节记者会上有记者问到导演阿基·考里斯马基在他的影片里，和同样参加金棕榈角逐的阿莫多瓦的《回归》选用了同样的音乐时，考里斯马基马上大惊小怪地说：阿莫多瓦怎么总是学我啊，哎，好在他为人很好，我就不和他一般计较了。然后又谦虚的补充，有时候大家都喜欢在一个湖里钓鱼，只是阿莫多瓦吊上来的可能是一部名作，我只是吊上几条小鱼罢了。至于是名作还是小鱼我们还是看看再说—
故事发生在芬兰的赫尔辛基，主人公科因斯泰恩原本是一位保安，后来他丢掉了饭碗，还差点丢了小命。
快要收工的科因斯泰恩吸烟时听见三个市井发表着对马克西姆乔治、柴可夫斯基、托尔斯泰、契诃夫、普希金到果戈里的看法，这些文学巨匠在他们看来都是带有悲剧色彩的，暂不论导演把这个情节放在这里有什么寓意，单是对比人生的话，那我们这位看似窝囊实则的确窝囊的科因斯泰恩显然失败的很。
和同事打招呼被笑“娘娘腔”，和女士搭讪时收零钱的举动被轻视，被人奚落到WC门口喝伏特加，就在这个角落，他不曾料到有那么一双可以洞悉一切的眼睛正注视着他，更不曾料想会遇到似乎能让生活充满转机的女人……
来到了房车烤肉店，要了两根法兰克福烤肠，科因斯泰恩对着店女主人说他要努力奋斗，开自己的保安公司，用钱就会买到最好的装备，让它健康的经营运转，只要他出声，他的同事就会过来，犹豫了一下接着说至少是一部分人，然后愤愤地把吃了一口的烤肠扔掉，走了。我绝不怀疑他对人生的希冀，接下来他去听课，去申请贷款，一切虽然不像想象中的顺利，但至少他努力过了，只是这中间他认识了一个女人，一个长得很丑却愿意和他试着交往的女人。
他穿着大概仅有的一套西服，整理头发，把抽屉拉出来踩在上面擦鞋，清洗车子，载着女人去看了一场电影，女人聚精会神地看着电影，他则聚精会神地看着女人，女人问他可不可以支付一切费用，他说负担的起，他不会永远做保安，这只是暂时的工作，女人问还想约她吗，他点点头，女人亲了他的脸颊。
科因斯泰恩也许从那一刻开始相信这就是爱情，所以会被女人冷落后暗自神伤，被女人利用后仍然保护她，即便知道女人栽赃嫁祸给他仍然无动于衷，放任事情像女人所希望的那样发展……
有那么一刻我以为科因斯泰恩是想逃离这个被监禁的地方的，然而他毕竟乖顺的很，乏味的很，直到他出来后找到了夜晚收容所和一份刷碗的工作，生活虽然不如从前，但平静了许多，然而他又遇到了女人和一个男人，他丢掉了工作，回到住所，想要了却自己，终于心有不甘的像男人发起了反抗，结果就像之前狗的壮汉主人一样把他狠狠地教训了一下。
两次被揍的旁观者，一个黑皮肤的小男孩找到了房车烤肉店的女主人，她或许是唯一关心科因斯泰恩的朋友，在他诉说与女人看的什么电影时她怅然若失，在他被女人冷落醉酒时她送他回家，在他被定罪宣判时她默默旁听，在他苦寂的刑徒生涯中，她给他写信，只是他从来没有看过，更没有回过信，他们偶遇之后，她来找他，他仍然漫不经心的告诉她还不走的话就出不去了，这里不允许访客逗留。直到最后，他握住了她的手，我隐隐的感觉到他的愿望还是会实现的。
这是芬兰独立电影导演阿基·考里斯马基用昏黄的色调平静地态度讲述的一个社会下层男人孤独、失败、有悲无喜的一段经历，但我更愿意把它看作是一个爱情故事，科因斯泰恩完全可以不替女人承受罪责，但是他选择了满不在乎的包容与宽恕，而女人的爱情则是建立在稳固的物质基础之上，为此不惜利用别人和出卖自己，这种解构无疑映射了现实中人们物质至上的追求与对单纯爱情的渴求之间的冲突。我们又何尝不是科因斯泰恩住所里的一员，只是我们的电视机比他的大些，衣服架比他多些，或许屋里的灯光也只是更明亮些。
