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情色，一个敏感、禁忌而又充满无限诱惑力的词汇，与风情有关，与色情无关。色情片与情色片的根本区别是，前者带给人的多是夸张放大了的感官欢愉，而后者由情（性）而引发的却是无处言说的伤感。

这是一张略显随意的情色片单，都是静躺在我的硬盘里和平时淘碟时的个人之选。在调整好状态之后我开始了一周的情色之旅，每每夜幕低垂之时，就是个人灵魂与情色光影纠缠的时刻，那种感觉不是简单的生理刺激，而是对于情与性二元关系的一次暧昧的精神探寻。

星期一：《安娜情欲史》

关键词：性与爱不可分离。

没有真爱的性爱是妙到颠毫，还是灰烬一片？导演通过记录安娜的情欲人生给予了一个否定的答案。

安娜是一个沉溺性爱的女孩，在和自己的男友约安疏离、误解后，开始了一段冒险的、自我的情欲放逐。缺乏精神依恋的性爱注定是一场走向幻灭的虚无。新的性爱、自慰和同性肌体之亲，安娜的肉体迷失在情欲森林里，而情感却始终无尽空虚，满足了动物性的原欲，却找不到最终的情感归属。“如果你那么喜欢他，为何不破除误解，把自己交付给他？”安娜的肉体探险在“性与爱不可分离”爱情价值观的顿悟那一刻终止，回归到约安的怀抱里，她重新找回了灵与肉完美契合的人生。

                                                          ——《安娜情欲史》

星期二：《露露情史》

关键词：性与爱是不同的。

性的启蒙对于一个女人的影响是无法估量的。

影片开场绝对惊世骇俗，镜头一动不动长时间地死盯在女婴露露的阴部，导演毫不掩饰地告诉我们：露露的一生，是与性脱不开干系的。

怀春少女露露从羞涩到恐惧到坦然再到享受的求欢意识的建立过程，源自一个成年男人巴布罗性的引导、暗示与诱惑。情窦初开的少女的思想变化和初次性体验带来的心理冲动，剃阴毛，骑木马，“性与爱是不同的”的性爱价值观，深深影响了一个女孩日后对于性的态度与作为。性，在她心里，成了她与巴布的肉体欢宴，快感凌驾于一切之上。于是，她和巴布在变性人面前做爱，看多人性交，变态欢愉迎合的是内心深处对于欲望的扭曲满足。

性与爱是统一的，不是不同的，脱离情感桎梏和道德约束的性，是极度危险的。导演为露露设置了3P乱伦和夜店卖春，以她的肉体沦陷噩梦为为性所困的观者敲响了警钟。

                                                                ——《露露情史》

   《血肌之女》 （高林阳一 日二区 MF）

《生贽夫人》（小沼胜粉红电影 美一区 EE ）

《喋血街头》（三区DTS双结局收藏版 WX）

《新宿事件》（147分钟香港A区蓝光终极版）

 《公共女人》（英二数码修复版 欧宝）

好友从北京陆陆续续帮我买了《电影世界》2009年第6、7、8、9、10、11月号（这一本还没寄来），对他表示感谢！

《电影世界》 很清楚自己的杂志定位与专长，面对竞争对手，它知道扬长避短，比如淡化国际电影节的现场报道，不靠专栏写手的吸引力做影评，它的利器在于尚可的NB刊首语，雪风的视点文字和老晃的时评，犹如三把达摩克里斯剑，纵横捭阖，刀刀见血，洗练犀利，绝对是“镇刊之宝”，在快餐垃圾文化的冲击下有一种绵长隽永的独特品位。B级、预告片、情色、硬件等栏目阅读群锁定精准，自然追随一批忠实粉丝。

《电影世界》的策划功力渐长，特别是对于华语电影与时俱进的别样视角的切入带来阅读惊喜，“华语电影2.0”、“建国60周年50神来之笔”、“建国60年中国电影小事”、“手艺人”、“中国电影山寨60年”，每一期杂志通过拆组整合，把原本死板冰冷的电影资料再度激活，摇曳生姿。

这几期月刊杂志，慢工出细活，不求以资讯为王，而是以影迷个人阅读体验为重心，认真务实的态度呼之欲出。

当然也存在一些软肋，比如影评栏目标题党味道浓重，水平参差不齐，飘忽不定；某些策划专题（“十八个最装的导演”、“最伟大的龙套”、“20部巧合电影”）没有做深做透，噱头大于内涵，有待改进。    

走马观花地“检阅”了那段气势恢宏的历史截面，剧情的流水账淹没了历史的繁复和沉重，作为史实影片还尚差距离。

                                                                       ——《建国大业》

南洋巫术神秘面纱的大起底，色欲与报应，桂治洪的邪典之作堪称经典。

                                                                                         ——《蛊》

令人眩晕的cult之王，父女乱伦、鞭母犯上、卖淫、吸毒、奸尸，三池崇史以外界视角（拜访者Q）强行撕开了日本一家人病入膏肓、道德沦丧的生活面貌。

                                                                               ——《拜访者Q》

肉体与精神的多重剥削引发血浆泄洪，极度暴力终端诉求的是人性的沦丧。阿一狂暴执拗、灭绝人性的杀手形象彪悍入册。

                                                                              ——《杀手阿一》

令人作呕的臆想派反华影片，中国特色的司法制度的曲直公正是唯一值得深思的地方。

                                                                  ——《红色角落》

70-80年代B级片的回光返照，可怖的疯婆子，通灵的血宴，毁灭的结局，《鬼玩人》的血腥味和尖叫声又回来了。

                                                                             ——《拽我入地狱》

可怜又危险的外星人是对南非族群的歧视，深刻而现实的社会隐喻和反思提升了一个怪鸡外星人电影的艺术水准，年度最大惊喜，没有之一。             ——《第九区》 

强奸、刀割、溺水、爆头，以暴制暴是对“人性本恶”根源最深刻的批判。

                                                                                    ——《魔屋》

灾难显影了现代社会人际关系潜在的种种危机，爱是化解人类彼此积怨的最佳解药。                                                                             ——《海云台》

                        凭吊一去不复还的电影记忆

                        ——《戏剧电影报 环球综艺》十年祭

                              碟中谍 文/图 

吴宇森在《喋血双雄》中有一句经典的台词：

“或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。”

是的，我承认，自己是一个“太过念旧”的人，对于曾经影响自己青葱岁月的事物总是无法割舍，《戏剧电影报 环球综艺》就属于其中之一。虽然是十年之前的一份报纸，但我仍旧一个人，固执地依恋着，珍藏着。我是不是已经不太适应于这个江湖，这个叫嚣着网络资讯是王道，漠视纸质媒体的江湖，我不知道。我唯一知道的是，这是独属于我和《戏剧电影报 环球综艺》的、一种沉淀于逝去光阴的情怀呼应，每每刹那回眸，每每唏嘘不已。

《戏剧电影报 环球综艺》脱胎于《戏剧电影报》，诞生于1999年，是一份主攻海外电影市场、定位于年轻影迷群体的新锐报纸，编辑部设立北京，16个版，定价1.5元，每周三出版，全国发行，最高发行量16万份。2000年10月因“莫名原因”退出视野，融入当时一份叫《北京娱乐信报》的报纸中，随后逐渐消失。

《戏剧电影报 环球综艺》以图文并茂的形式专攻海外电影市场（尤其是好莱坞），配有一周电影热点、票房分析、审片室、完全电影手册、影星原色、连载故事、花边趣事、有问必答等一系列栏目设置。无论是大气绚丽的画版风格，还是深度与广度并在的文字水平；无论是敢为人先的整体定位还是实用成熟的栏目安排，都对当时刚创刊的《看电影》、《电影世界》有着深远的影响，《戏剧电影报 环球综艺》的记者编辑任嫣（现任《北京娱乐信报》首席娱记）、冯翰墨、WB、刘铮（现为电影策划人、影评人）、虎虎、丁宁、王葳（已故）……文采过人，妙笔生花，构筑了一个流光溢彩的电影世界。

客观地讲，《戏剧电影报 环球综艺》是当时国内电影刊物中第一个“尝鲜者”，开了国内“活色生香”记录海外电影市场的先河，缔造了一个奇迹，一个高峰，即便是今日你拿出报纸品读，也不会有被时光遗弃的感觉。

人性的善恶博弈，“一念天堂，一念地狱”，《无间道》剧情张力与冷峻氛围的回归。

                                                                 ——《窃听风云》

逼仄空间内的一夜狂欢，戏仿+拼接+MV+颠覆，《超市夜未眠》、《英雄本色》、《杀死比尔》、《疯狂店员》、《黑客帝国》……信手拿来，真是“不山寨，不疯魔，不成活”。

                                                                     ——《夜店》

《终结者》的时空穿梭+《我的野蛮女友》的野蛮遗风+《不可不信缘》的缘分接力+《女超人》的英雄主义，郭在容在人与机器未知的走向关系上注入了爱情因子，品来别有一番滋味。

                                                            ——《我的机器人女友》

明星狗bolt“英雄”身份的垮塌与重塑，在欢笑与泪水中再次领教好莱坞人情味十足的“寓教于乐”的杀伤力。                  

                                                             ——《闪电狗》

粗制滥造的DV式烂片，白煞了情色与惊悚气氛俱佳的海报。

                                                      ——《酒吧惊魂》

 因为没有看到戛纳电影节传说中的180分钟sj足本，所以没法做出最终定论，不过就目前的120分钟和谐版而言，仍然是震撼的，有中国人真实的人性批判，有华人偷渡日本的混乱生存状态，与日本民族文化、黑帮由受辱到融入到对抗到毁灭，力道中可见导演所传递的对于中日历史仇恨的深度反思。

                                                            ——《新宿事件》

爆乳、自慰、SM、强奸、换妻、3P，奇技淫巧的AV官能大汇演，纵情声色鱼水欢，欲望无度终遭谴。

                                                   ——《金瓶梅2：爱的奴隶》

美国现代白领版的《画皮》，《致命诱惑》+《叛逆性骚扰》的PG-13版，男人远离“小三”，切勿让职场变成性骚扰者的猎场！       

                                                            ——《纠缠/着迷》

故事沉闷而俗套，男女主角没有化学反应，绝症片不见悲伤，只见矫情，可惜可惜。                                                      

                                                   ——《比悲伤还悲伤的故事》

四不像电影，悬疑、惊悚、灾难、宗教、外星人，迷雾般的步道却败在了最终的弱智揭秘上，让人想起了同样毁于结局的《灵异拼图》。

                                                                                                ——《先知》

群口相声式的密集包袱笑弹，《疯狂的石头》式的多线式叙事手法，低成本+方言幽默=平民自娱自乐的山寨闹剧。

                                                               ——《天下第一串》

没有了贯穿前三集的“时光扭转学说”，没有了阿诺的终结者金字招牌，注定了这是部没有灵魂只有暴力的末世摇滚曲。

                                                      ——《终结者4 2018》

除了新增的3D效果和母松树美人计，第三集仅是笑果过关，故事行将山穷水尽。 

                                                               ——《冰河世纪3》

第一集的美妙之处在于复活了美国的编年史，并赋予生动的教育意义，而这一集简直就是将这个噱头重复嚼了一遍，愚蠢而无聊。                  

                                                            ——《博物馆奇妙夜2》