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21年前田大师的禁片，大胆地描述了改革开放十年（1988年）性对于禁欲中国的冲击，性盲症、性冷淡、性骚扰、性变态、中学生堕胎、小三、婚前性行为，今天看来无论是主题深度还是表现形式都有点小儿科了，之所以有此反差，是开闸的时代革了思想的命，现如今性观念在大众心里已不再是遮遮掩掩，而是有了快感你就喊。中国人精神上的性追求是进步还是堕落，都无法简单地盖棺定论，总之，性自主、性自由的地位提升到了前所未有的高度，有时OOXX比吃饭喝水还要easy。

                                                          ——《特别手术室》

银河映像的黑色宿命论贯穿始终，人算与天算、信任与猜忌加上金钱与道德的交易，构成了人性善恶的相对论。

                                                        ——《意外》

小红帽掀翻大灰狼，童话世界里不会出现，现实社会中却可以上演。与未成年人网络性爱是敏感而危险的，艾伦佩吉完成了受辱少女保护神和男性梦魇制造者的双重角色。除男根不仅是女性对罪恶之源的惩罚，更是对男权社会的示威，让每一个心存出轨之心的猎艳者闻风丧胆，不敢造次。

——《水果硬糖》

——《孤儿》

——《杀人犯》

同一惊悚题材，中西方的差距怎么就那么大呢？

                       ——《孤儿》与《杀人犯》之对比

                           碟中谍/文

《孤儿》和《杀人犯》同样描述的是“小孩”一手制造的恐慌犯罪事件，但中西方电影人的处理手法大相径庭，成品效果和艺术价值更是云泥之别。

《孤儿》切题精准，始终围绕“孤儿”推动事件发展，其间博大的母爱与孤怨的“孤儿”形成强烈对比，一个是温暖与包容，一个是冰冷与孤绝，“孤儿”内心世界的幽闭和不平等占有欲把人性的阴暗恶毒释放出来，“9岁”的“孩子”丧心病狂地制造了一个个只有成人方能完成的恐怖命案，令观者陷入纠结之中，是什么样的力量驱使她有如此神力？这就是编导的高明之处，明明事先给了你结果，但就是让你百思不解之所以然，浓密的悬疑感和压抑感牵制着你一同陷入紧张的气氛当中，同受害者同呼吸，共惊险，恐怖事件似乎在身边发生一般，想不心跳加速、手心出汗都难。强烈的代入感是一部成功惊悚片的“必杀技”，这一点上《孤儿》无疑做到了极致。当然小女生伊莎贝拉·弗尔曼如魔鬼附身般的惊艳、淡定表演绝对值得击节，影史从此多了一个“辣手小魔头”的经典形象。

《孤儿》在恐吓的背后，延伸出的是对人与人之间的沟通，夫妻之间的信任以及病态弱势群体生存状态的关注，现实主义色彩加上人文主义关怀，影片的艺术内涵自然要厚重许多。

                                        一

开博两周年，博文100篇，我的生日，三个看似完全没有交集的数字在2009年11月30日这一天神奇般不期而遇，既然是天意造化，那我就顺势而为，为这个“机缘巧合”写点东西。

百度百科上称：博客是网络日志，是一种个人传播自己思想，带有知识集合链接的出版方式。鄙人对此名词解释甚是汗颜，不是谦虚，真的是纤微渺小、才疏学浅，根本无法承载传播思想与知识之重，偏执狂式地迷恋电影并强迫症式地将个人观感体验纠结成所谓的文字做一情感宣泄倒是自己一贯信奉的颠扑不破的真理。“私人观影心情的后花园”悠悠两年时光只写了寥寥百篇博文，笼统折算下来只能算是“周记”，忙，是一个万金油式的装淡托词；盲，才是自己捉襟见肘的真实体现，博客势微量薄，对不住各位看客啦！

                                          二

之所以将自己的博客小巢安放在时光网，是因为这里是不折不扣的影迷天地，承载了每秒24格幻象母体的一切，时光网已成为我的一个精神归宿，每天习惯性地打开www.mtime.com，任流光飞舞，影音流淌。

嬉笑怒骂的红花会，学院风范的周黎明留言板，情系一刊的《看电影》杂志读者群，碟碟不休的淘碟小屋，人气红火的天堂电影小组，阴风阵阵的恐怖王朝，食色性也的情色电影，晾晒私密的男哒女哒不专家……这些活色生香、高朋满座的特色群都是我的目光驻留地，这些电影群用专业、真诚、个性、互动诠释了电影的最大意义：戏如人生，人生如戏！

在百岁电影老人面前，每个影迷都是孩子，祝福所有热爱电影的孩子都能在光影中感悟人生，找到快乐。

                                          三

我，一个人，孤独地与影共舞，寂寞地浅吟低唱，没有功利，没有羁绊，随心随性，自我飞扬，这就是真实可触的“碟中谍博客（http://www.mtime.com/my/diezhongdie/ ）”。碟窝虽简陋，文笔虽笨拙，但热忱与真诚却丰沃无比，有了这些朴拙的元素，我觉得，足矣。很开心在这里结识了各路影友，谈论电影不再是一个人的寂寞，分享心情成了彼此共同的快乐。

山崩海啸，火山地震，灾难片的集大成者，我们听到的是环保斗士罗兰·艾默里奇最后的咆哮，看到的是家庭和人权至上的美式价值观回归。

                                                                       ——《2012》

我滴天，这部 Alexandre Aja执导的恐怖片真是出手不凡！《高压线》，顾名思义，极度危险，一触即亡。幽闭状态下，病态杀手狂魔的暴力施虐，全剧几乎没有对白，全仗一波盖过一波的剧情张力渲染恐怖气氛，让你时刻处于女主角视角，面对没有人性的杀手，闪躲，恐惧，哭泣，压抑直至玩命反抗，当你看到恶魔被彻底杀死，以为是最终结局放松喘气时，导演却给了你一记耳光，结局远非你所想象，更惊悚的才慢慢显现狰狞面目给你致命一击！

整部影片在向经典恐怖元素致敬，是恐怖片的什锦合集！人格分裂、臆想杀人（《精神病患者》），女主角手刃肉搏，鲜血淋漓（《魔女嘉莉》），杀手狂魔不露面目，手持电锯掀起血雨腥风（《剃刀边缘》、《德州链锯杀人狂》）……

影片探讨了爱与占有的终极走向，爱你爱到铲除所有障碍（人），囚禁你，不惜以血的代价完成对“爱人”的终极占有，没有理智的爱是病态可怕的，爱到疯魔时无法自控自我，让人不寒而栗。

                                               ——《高压线/血色月亮》

 杰克尼科尔森的 “小丑”已经彪炳影史，没成想，莱杰希斯如恶魔附身，苍白的脸，空洞的眼，扬起的血红嘴角，嚣张，猖狂，挑衅，黑暗，诡异，无政府主义的化身，与正义死磕，他用生命完成了角色的涅磐，站在了经典之上。这是属于他个人的荣耀，也是属于这个时代的神作。

配角希斯以伟大的表演将主角蝙蝠侠推至次席，片名改为《小丑大闹哥顿镇》似乎更为贴切。混乱、恐惧、死亡，哥顿镇被小丑弄成了腥风血雨的罪恶之城，代表正义的警方和蝙蝠侠被玩得团团转，信任危机笼罩在每个人的心底。市民保护神是否值得依赖？蝙蝠侠惩恶扬善是否可以凌驾于法律之上？《黑暗骑士》映射美国现实社会，依稀间嗅到了后911时代民众人人可危的紧张气息。漫画题材不再天马行空，遥不可信，而是被赋予了现实主义色彩，直抵人心，这是诺兰对商业题材的人文革命，使整个动漫领域绽放出新的灵光。

                                                ——《蝙蝠侠6：黑暗骑士》

带有女同色彩的吸血鬼类型片，剧情弱智到家，侮蔑了奥斯卡级编剧的水准；梅根玉体半遮半隐，香艳不足，忽悠了荷尔蒙爆棚的少年郎。 

                                                           ——《詹妮弗的肉体》

对平民现实题材的痴迷，对警察昏庸无能的嘲讽，屏住呼吸的曲折案情，雨夜少女命案，罪与罚的较量，大跌眼镜的结局，奉俊昊驾轻就熟，故伎重演，似乎要借《母亲》还《杀人回忆》之魂。遗憾的是我们只看到了母爱的伟大与盲目，情与法的博弈，自我救赎的代价是以身犯法，远没达到《杀人回忆》以小言大，奚落整个荒诞时代的高度。

                                                                 ——《母亲》

哥特式的阴郁风格，赤裸裸的禁忌挑战，不伦、情欲、宗教、救赎、复仇、善恶的宏大主题与剧情的乏善可陈形成了鲜明对比。韩版吸血鬼片尚在襁褓之中，还是且慢且行吧。

                                                                 ——《蝙蝠》

开场的顺口溜旁白是对当下荒诞不经时代的传神揶揄，天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往；恶人未必遭报应，善心未必得善报。

博彩心理的农民工同行人得8千元回家过年了；打着爱心服务公司旗号实际是小姐暗娼的接洽处，爱心陪聊无非是卖肉交易；洗头小姐不顾非典去广州出卖青春淘金糊口；两农民工好逸恶劳，寻思敲诈小姐捞钱回家。老二尚存良善之心，对大哥唯命是从，对妓女古道热肠，最终却落个人财两空，诈骗的钱被大哥一人偷偷取走，妓女也不念解救之恩一榔毙命，“好人终遭报应”的黑色结局荒诞震惊，发人深省。

简陋粗糙的DV作品似乎要折射出时代的丑陋真容，经济浪潮下边缘人群人心的裂变，扭曲的求财心理疯狂之极，残酷的现实主义色彩横陈面前，让你无地遁形。

                                                                 ——《烧烤》

情色，一个敏感、禁忌而又充满无限诱惑力的词汇，与风情有关，与色情无关。色情片与情色片的根本区别是，前者带给人的多是夸张放大了的感官欢愉，而后者由情（性）而引发的却是无处言说的伤感。

这是一张略显随意的情色片单，都是静躺在我的硬盘里和平时淘碟时的个人之选。在调整好状态之后我开始了一周的情色之旅，每每夜幕低垂之时，就是个人灵魂与情色光影纠缠的时刻，那种感觉不是简单的生理刺激，而是对于情与性二元关系的一次暧昧的精神探寻。

星期一：《安娜情欲史》

关键词：性与爱不可分离。

没有真爱的性爱是妙到颠毫，还是灰烬一片？导演通过记录安娜的情欲人生给予了一个否定的答案。

安娜是一个沉溺性爱的女孩，在和自己的男友约安疏离、误解后，开始了一段冒险的、自我的情欲放逐。缺乏精神依恋的性爱注定是一场走向幻灭的虚无。新的性爱、自慰和同性肌体之亲，安娜的肉体迷失在情欲森林里，而情感却始终无尽空虚，满足了动物性的原欲，却找不到最终的情感归属。“如果你那么喜欢他，为何不破除误解，把自己交付给他？”安娜的肉体探险在“性与爱不可分离”爱情价值观的顿悟那一刻终止，回归到约安的怀抱里，她重新找回了灵与肉完美契合的人生。

                                                          ——《安娜情欲史》

星期二：《露露情史》

关键词：性与爱是不同的。

性的启蒙对于一个女人的影响是无法估量的。

影片开场绝对惊世骇俗，镜头一动不动长时间地死盯在女婴露露的阴部，导演毫不掩饰地告诉我们：露露的一生，是与性脱不开干系的。

怀春少女露露从羞涩到恐惧到坦然再到享受的求欢意识的建立过程，源自一个成年男人巴布罗性的引导、暗示与诱惑。情窦初开的少女的思想变化和初次性体验带来的心理冲动，剃阴毛，骑木马，“性与爱是不同的”的性爱价值观，深深影响了一个女孩日后对于性的态度与作为。性，在她心里，成了她与巴布的肉体欢宴，快感凌驾于一切之上。于是，她和巴布在变性人面前做爱，看多人性交，变态欢愉迎合的是内心深处对于欲望的扭曲满足。

性与爱是统一的，不是不同的，脱离情感桎梏和道德约束的性，是极度危险的。导演为露露设置了3P乱伦和夜店卖春，以她的肉体沦陷噩梦为为性所困的观者敲响了警钟。

                                                                ——《露露情史》

   《血肌之女》 （高林阳一 日二区 MF）

《生贽夫人》（小沼胜粉红电影 美一区 EE ）