对于杜琪峰来说，电影已经成为了手中的玩具，其实真正可以玩转电影的人并不多，杜琪峰是一个。《文雀》再度证明了杜氏风格的多样性，虽然《文雀》拍拍停停，但仍可以说，这是他在《神探》后的又一部杰作，只不过《文雀》中没有了韦家辉的奇招尽出，剩下的都是杜大炮的个人情怀。
任何对于《文雀》剧情单薄、内容俗套的诟病在我看来都是不合实际的，即便这样的批评可以成立，但我要说，你进错了电影院，《文雀》根本不是拍给这些人的。电影不一定要讲一个故事。讲故事，从来不是电影的规定动作。
其实说白了，《文雀》就是杜琪峰对于内心的一次怀旧，片尾的那些老照片和浓郁、复古的音乐充分地体现了这一点。看过《文雀》的预告片就知道，老杜传达的是一种十分“Old Style”的感觉，音乐和字幕都让我们回到了上世纪的四、五十年代。除此之外，林熙蕾饰演的那个女人颇有些黑色电影中“Femme Fatale”的意味，有趣的是，杜琪峰显然不愿意让怀旧束缚住自己的手脚，而是对于一些既有类型做了大胆地颠覆，林熙蕾在片中如谜一般（估计她自己都不知道是怎么回事）的表现就印证了这点，大量随机、暧昧的剧情体现了本片的实验风格。当然这些小技巧与杜琪峰对于气氛的把握相比，完全可以忽略不计。
“文雀”是小偷、扒手的别名，本片的主人公正是四个游手好闲的扒手。一个神秘的女子珍妮（林熙蕾饰）意外闯入他们的生活，她以不同的方式诱惑着这四个男人，而当祺（任达华饰）因为跟踪珍妮被痛打一顿后，发现自己身边的三个伙伴都受了伤。原来，珍妮是富商、资深文雀傅先生（卢海鹏饰）的情人，她请求四位文雀盗取傅先生脖子上的一条锁匙，但是聪明反被聪明误，傅先生不但没有让他们的计划得逞，反而抓走了祺的三位兄弟。一番交涉后，傅先生与祺达成协议，只要祺可以把傅先生的护照带走出三个街道而不被偷走，就可以带珍妮远走高飞。雨夜之中，一场文雀大战一触即发……
对细节的痴迷与拿捏，是《文雀》一个比较显著的特点，在“林熙蕾色诱四文雀”这一段落中，杜琪峰将声音、画面的细节统统放大，营造出了迷离暧昧的感觉。而结尾的文雀大战更是将可以放大的一切细节全部突出，极大地延长了观众观影的心理时间，让平时不易被察觉的盗窃成了一出张力十足的动作电影。相比之下，《天下无贼》就显得过于虚张声势。
说老实话，我一开始就没有相信所谓“一刀未剪”的宣传语汇，片头那段一镜到底的偷窃戏没有看到是意料之中的，而结尾那句和谐意味十足的“让我们重新做人”也并不让人意外。但我仍觉得，《文雀》是一部非常适合在影院看的电影，他的那些细节，那些浪漫的镜头，都是为银幕而生的。不过对于和谐版的无奈，我们只能继续忍受。
该片的剪辑和摄影分别是大卫·理查森和郑兆强，都是杜琪峰的老班底，他俩携手为影片带来了迷人的摄影机运动和舞蹈般空间的变化，搞电子乐出身的Xavier Jamaux在与杜琪峰合作《神探》之后再次跨刀配乐，看来银河映像的团队中又要添上一位干将了。
