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夫天地者,万物之逆旅。光阴者,百代之过客。而浮生若梦,为欢几何?
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安东尼·明格拉离世得突然。集导演、编剧、制片一身多职的他,留下一堆未完成的遗作,让人抱憾多于期待。明格拉生前作品不算多,但有「英国病人」「天才雷普利」「冷山」三部,纵然称不上名垂影史,但至少足以让他不会轻易被淡忘于人们的记忆中。
我一直有一个观点:一般程度的优秀导演,在挑选剧本方面慧眼独具就够份了,但真正的好导演,应该要做到编导合一。依靠别的小说或剧本,难免流于匠气。所以彭浩翔、金基德、朴赞郁、岩井俊二、蔡明亮虽无论大师,风格却能一脉相承,而张艺谋、陈凯歌若找不到好剧本,空有一番抱负,终究拳脚难展。华语影坛或只有侯孝贤一个例外,是因为他遇到了天造地设的朱天文。
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《孔雀》已经看了许久。我想:既然都《立春》了,那么就抓紧简单说一下吧。
◇风格
古都安阳,像煤一样沉寂而压抑的色调,有一抹梦幻的浓郁,那是一个普通家庭三个孩子的普通青春。但每一个青春都是与众不同的,只要你拥有过——即使最终走向幻灭的——梦想。
法国电影史里有一个词叫“诗意写实”,取字面意思,引借来形容《孔雀》正好。故事是写实的,人物是诗意的;情节是写实的,镜头是诗意的——一半一半,混合匀称,平淡中透露出一点疯狂的气质。
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“把痛苦压缩到不能再压,让痛苦只出现在一幕戏,有时候在一场戏里。例如纪席和拉维丹的《兄弟之间》就是这样一部小小的杰作。这出戏短到只有十五分钟,人们马上称这类戏为“一刻钟戏”。
戏的情节,如果可以称作为情节的话,是这样的:一个老太婆躺在床上快要死了,身旁站着她的三个儿子。老太婆弥留之际做了一个要说话的姿势,接着说出了她一生的秘密:三个儿子当中有一个是私生的。她说完后,躺在床上,不省人事,显然是死了。
...“时间是用来流浪的 身躯是用来做爱的 生命是用来遗忘的 灵魂是用来歌唱的”
他们没有名字。名字是符号的一种,而ONCE 无关符号,这是一个若抽离了时代放到任何地域都不显突兀的故事,因它是言及梦想和爱情。
“爱情若隐若现,闪着微光。”说的真好。他在伦敦的她,她在捷克的他,他们牵挂的自以为是的爱情,都是很伤人很累人的——它需要你使很多的劲,去争取去维护,才有可能得到长久的可能性。世俗的爱,可笑的爱,卑微的爱,
...2006年2月,柏林,Heath Ledger带着他的Candy参展。记者会上,不可避免地,有很多冲着Brokeback Mountain的问题。Heath只是腼腆地笑着,礼貌地把话题拉回到Candy,他告诉大家:这部电影,是他闯荡好莱坞多年后,回到故乡拍摄的电影,他因此格外珍惜。
看Candy我看见,两个人在飙戏。他们一样的漂亮,也同样有实力。
确实,论剧本,论制作,论导演,论角色,即使在小成本影片中...最新日志回复:
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