大漠一只雁

                                  创意无限

                               电影大师之—— 安东尼·明格拉

      安东尼·明格拉，英国导演，其作品《英国病人》获得了包括最佳影片奖和导演奖在内的9项奥斯卡奖，他导演的其他重要影片包括《天才雷普利》、《冷山》。

              挽歌

当婚姻成为自由的负担

欲望点燃了激情之火

衰老却却令他举步为艰

当生命的漏斗出现了故障

命运的碎石也不期而至

也许死亡可以超越一切

它的前提是真爱

为什么非要等到失去了才知道去珍惜

为什么一定要演奏挽歌

为什么。。。。。。

             树叶的启示

春天的一个早晨

树叶冲房间走出

伸一伸懒腰

在高处远眺

秋天的一个早晨

树叶离开了自己的居所

踏上了一次永不回头的单程

又一个春天的早晨

新的生命开始孕育

世代如落叶

也许春天是不会老的吧

                        爱之悟

                                     郭新民

绵绵想你的人

会让被想的你

住进他心灵的天堂

深深爱你的人

能叫深爱的你

沉入他梦幻的深渊

一颗明亮的心

摇响爱的风铃

让另一颗心去聆听

一颗真诚的心

结出爱的青果

让另一颗心去品尝

                                       梦

大地长出了耳朵

好奇的听我诉说

天上的云眨着眼睛

含情脉脉的看着我

海洋张开嘴巴大声歌唱

鸟儿翩翩起舞

火山伸长了鼻子

一副调皮的表情

我化作了一只绵羊

在大漠中找到了一块绿洲

这是属于我的天地

低头咀嚼青草

尽情呼吸

                                            OUTLOOK

                                                                    _by Leonard

Forget each kindness that you do

As soon as you have done it

Forget the praise that falls to you

The moment you have won it

Forget the sander that you hear

Before you can repeat it

Forget each slight, each sprite , each sneer

wherever you may meet it

Remember every kindness done to you

Whatever its measure、

Remember praise by others won

And pass it on with pleasure

Remember every promise made

And keep it to the letter

Remember those who lend you aid

And be a grateful debtor

Remember all the happiness

That comes your way in living

Forget each worry and distress

Be hopeful and forgiving

Remember good , remember truth

Remember heaven's above you

And you will find , through age and youth

True joys and hearts to love you

                              经典招贴——简约而不简单

                        世界经典影片之－《性、谎言和录像带》

题记：

         在物欲横流的现代社会，我们每个人的生活都不完善，都有不可告人的隐私。性、谎言充斥着我们的生活，我们无法直接进行沟通，而只能借助录像机这一物化的工具聊以自慰。。。

         影片讲述了年轻人多尔顿结束了长期的流浪生活后回到故乡，遇到了上学时的好友米拉和他的妻子安。安长的漂亮，但是一个性冷淡者。这引起了多尔顿的注意，因为他是一位业余摄影师，已经收集到了大量有关这方面的录象资料。米拉则和安的妹妹一直维持着性的关系，在米拉的生活中更多的是性和谎言。一次偶然的机会，安发现了丈夫和妹妹私通的证据，痛苦万分，遂跑到多尔顿的住处想他倾诉。而到此时她才发现，多尔顿是一个性无能者，靠拍录像带来自我满足。。。

物化的工具—电话

        现代社会，电话一方面使人们相互之间的距离更加接近，交流也更为方面。但人与人之间的沟通也变的越来越艰难。片中电话的出现非常频繁，它给影片沉闷的对白场景增加了不少变化。在米拉那里，电话成了性和谎言的传输器。有最先的控制到最后的失去控制。安和妹妹在电话里总也避免不了争吵，争吵的主题也是性。多尔顿或许深知沟通的不可能，所以亚根就不用电话进行交流。刚开始我也并不是太理解电话的含义，只是以为它不过是一个象征。表现的是人际交往中的负面的东西，但片尾妹妹对安说出：“我可以给你打电话吗？”这句对白一下子扩充的电话所要传达的意蕴－它所承载的意义是因人而定、因环境而定的，并非只有一个纬度。

                                    聊聊侯孝贤《童年往事》的电影语言

      说到侯孝贤就不能不提台湾新电影，台湾新电影对于电影形式与结构的创新，开发出了自我表达、真实还原现实本来面目的写实美学，必将在电影史上抹下浓重的一笔。

      新电影与以前的电影最大的区别就是导演们对于长镜头的使用。对于长镜头发挥的最淋漓尽致的莫过于侯孝贤。长镜头的特点在于维系时空的持续性，不随意打断事态发展和情节的蔓延，在逼近现实反面有蒙太奇难以匹敌的优势。侯孝贤在运用长镜头时常常配合以使用中远景镜头和深焦镜头，形成自己客观冷静、直率明朗的影像风格。有人说侯孝贤的电影长镜头的使用过于冷峻，很多观众看的很累。其实则不然。实际上，在侯孝贤平静的影像表面上潜藏着汹涌澎湃的节奏。