故城
2013
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故城的涂鸦新居
电影开始的两个小时，指针拨弄了时光隧道，一切的虚妄与浮躁烟消云散，我的脊梁微微抽搐，许诺自己，这是天堂。
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《白丝带》，关于暴力的来源
故城 发布于：2010-02-01 09:01
我凝视着眼前的白炽灯，它的光有种练达和穿透力，空气中浮游的微粒和絮状物便无处遁形，这个透明的每天包围着我的气体，此刻才有了质感，似乎我伸出手都能感受到它滑腻的阻挠，呼吸道也似是填充着黏稠物，吐纳的是一种隐秘的难以言表的窒息。很难想象这种周身被空气捆绑之感来源于哪里？当我静静的，静静的看完《白丝带》，这种对自我存在的岌岌可危便已挥之不去了。当我看到牧师的“道德洁癖”凌驾于教师的焦虑之上时，我看到了道德内部的紧张、排斥与对峙，它无处不在甚至来自于社会秩序本身。
电影中的电影，关于《伊朗电影往事》
故城 发布于：2010-01-30 15:01
我对黑白世界的迷恋来自于它的干净、朴素和单纯，似乎我伸手触摸即可获得一种宁静，《伊朗电影往事》（Once apon a Time，Cinema）便是一种黑白世界的追溯、还原和重构，老胶片与新胶片用一种顽皮的形式剪辑在一起，对我，有抽离感也有迷恋感。但更多的是感受一位伊朗电影大师的童趣、幻象和对伊朗最初电影历程的追寻，在荒诞之中寻找历史的原味，在天马行空中还原电影的本质。
《制造伍德斯托克》：腾空身体享受自由
故城 发布于：2010-01-11 11:42
能将音乐的旁白描绘的无须修饰宛若天成，能将集体朝圣之旅制造的举重若轻朴素恬适，也只有李安能做到。李安截取了一帧恢弘的背景，合着灵动的节拍，制造了伍德斯托克背后的故事，影片里没有音乐也没有想象力，有的是泥泞，是迷幻，是避世，是飞翔的自由。也许，《制造伍德斯托克》要的是华彩溢章，要的是种无所畏惧的向着高处翱翔的自由意志，要的是摇滚与嬉皮精神的旋绕升空，因为它承载着一代人乌托邦式的情感归宿，一代人的自由、浪漫、梦想与希望。然而，李安制造的更像一杯美酒，像雪莱诗中的“闪耀的、泡沫浓郁的、喃喃自语的美酒”，你必须一饮而下，享受身体从炽热到失控，收拾行囊，最后蜷缩着再回温床。
《养蜂人》：生命的向度，在流浪与救赎之间
故城 发布于：2009-11-05 21:14
淅沥迷蒙的早春，雨水精灵般的在窗台跳跃，玻璃窗吞吐着薄薄的雾气；窗外，白色的桌布与暗红的玫瑰在雨幕下，鲜丽而又湿润；耳旁的淅淅沥沥，是低吟，是独白，像生命给我们的倾诉，忧悒而深沉。在这流淌与停顿之间，生命的长长画卷慢慢铺开，我们只能选择沉浸与毫无保留的投入，聆听安哲罗普洛斯的诗意与生命之歌。
蜂王出生的季节是春天，希腊半岛充盈着青涩的新绿。父亲斯皮罗在女儿婚礼后，便开始一段重复过二十多年
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《真相大白》：记忆的找回与历史的重塑
故城 发布于：2009-11-05 21:11
在远方，在遥远的乌克兰，有个小镇叫陲布罗德。在那里，夕阳的余晖涂抹的木屋里，坐着一位银发的老妇人，岁月凋谢了她的青春与美貌，却使她纯洁的气质更像经过长久打磨的璞玉。她是一段历史和记忆的见证者，却能保留记忆中的残戾，安静泰然的独自生存，那份安详与释然，是她独有的。这是影片《真相大白》（Everything is Illuminated）中的一幕，它没有审视历史的严肃与批判，也没有淡化历史的轻佻...
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真相大白
难以忘却的《生死朗读》
故城 发布于：2009-04-29 19:55
依旧是轻灵、松软的钢琴声，如流水飘然掠过，蜻蜓点水般的寒噤，换来的是缱绻在我肉血深处的汹涌澎湃。《时时刻刻》那如影随形的淡淡忧伤，伴随导演史蒂芬·戴德利和编剧大卫·哈尔传承给了《生死朗读》。影片依然在乎的是人，是人的本身，是人在成长过程中的被阻拦时刻以及被阻拦的惊诧与记忆。但还有其他，还有庇存于世间的所谓人性，道德的、罪孽的，或是情理难辨的。
《南京！南京！》，陆川背着沉重的历史包袱
故城 发布于：2009-04-27 13:17
陆川说，《南京！南京！》这部影片可以满足自己对强悍、野蛮、粗犷以及生命和死亡的表达。这是陆川对《可可西里》思想和精髓的延续，也是对生命意义的再次回味。然而，后者对人性的认识是模糊地、粗砺地，你可以用一种模棱两可的方式去表达，前者则必须让这种认知变得清晰和具体，你必须对历史事件进行注解。从这个意义上讲，《南京！南京！》必须是温暖而坚硬的，任何对“黑暗面”的投靠都在挑战中国人的集体记忆，可以被理解为向敌人投降，这关乎民族大义，关乎民族尊严，没有什么可讨价还价的，这是历史的包袱。
《饥饿》：身体的语言
故城 发布于：2009-04-22 17:54
我们之所以需要电影，是因为我们需要读懂世界，需要一种看取世界的目光、思索和心情，它是我们和世界的一次秘密缔约，而不是与出版商草签的一纸合约。从这个意义上来说，《饥饿》（Hunger）是不同于2008年所产生的绝大多数电影的，影片起码是诚实的、生动的，甚至是深邃的、博大的，它所构建的影像世界会像光一样穿刺、温暖或照亮我们。
《曾经》，是一掬带不走的细沙
故城 发布于：2008-03-26 18:54
都柏林的街道上，不期然的邂逅，惊异、惊喜，还有些惊慌，庸常乏味的生活便有一缕别样的光影和声色。即便已对那些雕塑那些建筑那些奔走生活的路人熟视无睹，你依然无法排斥暗流中涌动的气息，日渐麻木的心不得不抖擞起来一一去感受。电影《曾经》（Once）将喧嚣、浮躁和戾气从你内心收敛起来，吉他和略带嘶哑的吟唱让人抽离而又沉醉，它将曾经的不期而遇、曾经的挥手决绝用影像和音乐记录下来，尔后焕发出一种伤感的明亮，像是将记忆化成蜡烛，点燃，是幽暗中汪着的一抹青蓝。
关于《神探》，关于存在，关于萨特
故城 发布于：2008-02-09 12:22
杜琪峰的电影，一贯以兄弟情义著称，不断重复却未失尖利，往往能在陈词滥调中挖掘出新意和小感动，这种精致常会在你我意想不到之处带来酸楚、欣喜。而这次以“惊喜影片”入围威尼斯电影节的《神探》却不是一部真正意义上的杜琪峰作品，少了几分快意却多了几分规整和缜密，然而影片带给观众的惊喜远远超出想象，即使影片结束了你仍无法预言人物的走向，即使结束了你却在一种百思不得其解之中越发深入。一部人物关系和事件脉络明朗的影片却引起影迷们火山爆发式的集体思考，有人说这是一种“影迷情结”在作怪，我倒觉得是影片勾引起来每个人对于自我、自我人格、自我存在的深层次思考，就像我们时常会问的那句“我是谁”，或者“我的意识为何寄生在这个躯体上”，有些东西，越是没答案我便越是痴心妄想的追逐答案。
《东方承诺》：又一个教父，又一个暴力史
故城 发布于：2008-02-05 03:23
《东方承诺》（Eastern Promises）是导演大卫·柯南伯格的第二十一部作品，他的作品中已经少有了过去的惊悚和恐怖，至少给人的视觉冲击已远逊于《冲撞》甚至更早一些的《裸体午餐》、《死亡地带》，收敛了诡异与荒诞、野心与狂乱，影片给观影者腾出更多的影像空间以沉思、反省抑或是遐想，影像的张力也得以延伸。这种对影像把握的改变始于《暴力史》，在《东方承诺》中再次爆发，深沉的镜头和内敛的调度代表着一种上了年纪的喟味。和《暴力史》一样，《东方承诺》依然从内迁式的生命记忆角度对暴力加以描述和书写，也依然是从深层个体创伤经验史角度探讨暴力之于个体的作用和意义。但在这其中，《暴力史》中昭然若揭的政治寓意已明显弱化，取而代之的是对人自身存在意义的反省和思考。
《老无所依》：又见“恶之花”
故城 发布于：2008-01-23 08:43
波德莱尔说，每个人身上都存在两种诉求，一个向着上帝，一个向着撒旦，祈求上帝或精神是一种上升的意愿，祈求撒旦或兽性是一种堕落的快乐。这两个看似对立的概念被波德莱尔等量齐观了，他的《恶之花》把“善同恶区别开来，发掘恶中之美”，而后焕发出种“光耀夺目”，“仿佛星辰”（雨果）。这次，科恩兄弟成功移植了麦卡锡小说《老无所依》（No Country for Old Men）中浓重的宗教与哲学气息，像是一出翻版的恶之花，充满了怀疑论与后康德主义。它的力量在于不再把善恶看作是不可分割的模式，不再承认善恶是宇宙的理性法则，奉献出一束令人颤栗的丑恶之花。它将道德的秩序抛之脑后而得到一种精神放纵，它给予道德的立法者邪恶的化身而得到一种揭穿谎言的快感。
《我在伊朗长大》：黑白影像，女性传奇
故城 发布于：2008-01-15 04:36
《我在伊朗长大》（Persepolis）是一部女性命题和女性意识的影片，它通过一个成长中的伊朗女性玛赞的目光看伊朗、看世界，将一个古老文化遭遇现代文明的伊朗展现给观众，女性细腻感性的笔触中却有着冷峻和坚定，回望中多了审视，寻觅中也有了凝视。法国《人道报》说《我在伊朗长大》有着“睿智的内涵和表现形式”，因为这种“睿智”不仅是一部女性自我解放的宣言，也是一部伊朗政治解放的历史，而且宣言与历史在黑与白的影像世界里达到了耐人回味的统一，没有说教、没有喧哗，影片将内涵用线条与黑白来表现。黑白的线条，少了郁郁葱葱，却是另一种馥郁，它用一种单纯闯入我们的视觉神经，带了一丝掠夺性的新鲜，我们内心顿时有了莫名的颤栗。黑与白的构图有种仪式感，历历在目，影像永远都像被定格一样。这样的影像能轻而易举就把生命的涵义简而概之，过眼云烟也会让人肃穆、警醒。
《从人到人》：关于人性和野性的悖论
故城 发布于：2008-01-08 09:36
故事发生在1870年的英国，英国人类学家杰米千里迢迢来到中非，试图找寻人类进化过程中消失的一个链条，并俘虏回一对俾格米人。在大家都以为这是一个巨大的科学发现时，杰米则隐隐感觉到这两个俾格米人拥有和自己一样健全的智慧，他们不可能是那个断掉的链条。然而杰米的同事不愿意承认这个发现是个错误，千方百计将两个人与杰米隔离开来，从而使这个秘密得以封存。杰米为了挽救这两个人的自由和尊严，开始了自己的解救行动，但是不幸的是俾格米人托克死于众人的非议下。为了保护里考拉能够顺利返回非洲，杰米不惜承担“乱伦”的压力，承认里考拉有了自己的孩子，终于得以保护里考拉归回故土。
李安眼中的张爱玲，《色戒》中的《色戒》
故城 发布于：2008-01-06 08:30
或许是李安善于“打开藏在文字里的褶皱”，文字的留白、间隙和欲盖弥彰在李安的影像中总会有新的注解和填充。《断背山》原著文字舒散、寡淡，李安却给予特有的东方式的情绪填充，克制与张扬、理智与感情成为故事背景下的东方式注解。而回归华语片的《色戒》又将张爱玲一部短篇小说搬上银幕，张爱玲看似练达的文字是玄机重重的，原著《色戒》中的冷洌、漠然和略带怨恨的情感是很难被影像化的，很难想象这样的改编会不会成为一种影像上的无中生有，因为结果要么是过于晦涩，要么是过于幼稚。这其中的力道的把握和拿捏成为影片改编的难点也成为整部作品的亮点。显然，李安拍出了那令人惊慌又迷醉的一幕，文字与影像的探索像是彼此肌肤的相互探索，而观众则像是偷窥着，从扒开窗帘的缝隙中目睹一切，正如张晓虹所言的让人“大开色戒”。
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最新日志回复：
- 我这里有碟，网上我不
清楚哪里能看到，这类 小众影片估… 
2010-02-07 22:14
- 同文这片子哪可以看到
2010-02-07 22:12
- 拜读
2010-02-02 22:10
这个故城是写影评的哈
2010-02-01 23:35
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2010-01-12 15:43
2010-01-13 16:26
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昨天
随笔
故城 说：2010-02-09 00:19
你会发现它就跟去年的《贫百万富翁》很像，但少了异域风情，Editing差很多。美国人仍然很受用，但同样的题材不可能骗人两次，估计很多美国人也后悔自己去年做了件蠢事。这种片子每年都要有那么几部，一开始被列为种子选手，而后被忽视，奔腾年代，铁拳男人，The Last Samura
随笔
故城 说：2010-02-09 00:09
The Blind Side里桑德拉布洛克的演技有突破么？换了谁都能演，而且都能不比她差。我只能说这个角色很讨巧，不需要刻意做什么，就已经很鲜活，谁不会为这样一个母亲起立鼓掌呢？我得承认弱点很煽情，而且煽的一点都不虚伪。同时弱点很励志，他告诉你一种美国精神，“在路上”的永不放弃。
前天
2月7日
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故城 回复了 故城 的日志 《兄弟》：若隐若现的生活暗流2010-02-07 22:16
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