Days of Being Wild

看完后的第一句话是，我很开心，但却没有兴奋和感动。不知道为什么，也许是我的童心已经减弱太多了吧。前几年看少林足球和功夫都挺感动的，觉得是很坚持很梦想的一个东西——但是长江七号好像不是，是不是因为它在慢慢过渡呢，又或者，周星星想要拍一个不是那么香港的东西，把视野放大到跨越地域的纯粹类型片？不太明白，但也并不是说就不喜欢，上次上水木看见有人说，要是喜欢草根还是去看以前的周星星，要是喜欢他本人那就跟着他走下去。

我想我可能还是更喜欢他所代表的那一类角色吧，并不完全是喜欢他本人。至于他自己做导演以后的这么些东西，喜欢少林足球是因为有梦想，喜欢功夫是因为它很香港很怀旧，喜欢长江七号只能说是因为它很童真。有人偷偷说，长江七号如果没有星爷的招牌，基本上是个跟宝葫芦秘密受众群差不多的儿童电影，我部分同意这个看法。当然了，它比起宝葫芦秘密简直好太多了，最起码小孩儿都还像小孩儿，不说一套蹩脚的大人话。

作为一个科幻片来说，长江七号在这方面还没看出什么太出色的地方，此种类型要么有深邃的思想和完整的理论体系作为铺垫，要么就靠动作和惊险元素来卖个好价钱。前者有男人来自地球、大都会、人工智能这样的代表，后者有独立日、我和机器人。从观察和取巧科幻的角度来说，长江七号是个很接近E.T.的作品。周星星在片子里并没在科幻场景上怎么下功夫，最重要的还是学校风云和父子情深——而这两种情结，并不是他自己首创的。

学校的戏份有强烈的漫画感，不时想起以前的逃学威龙。不知道从哪里找来的曹主任，这个家伙完全盖过了另外一个扮演老师的冯勉恒，在犯贱品相上绝对可以和八两金、石榴姐相提并论；而大反派那个小胖墩，也是飞扬跋扈，无比骄横——这两个人是长江七号极其重要的无厘头人物，相比起这两位，张雨绮那个备受瞩目的角色，恕我直言，就是个垃圾。给我最大惊喜的是徐娇，深得星爷喜剧精髓，不论台词还是表情动作，真的能看出得了星爷真传。我觉得她可以像前年的吴景滔一样提名金像奖或是金马奖，拿下我一点都不意外。

所以我特别佩服星爷调教新人的本事，除了那些千挑万选的女一号。每部都有新人，其中也几乎都有让人印象深刻的一个或几个。这次长江七号起码可以算上徐娇、曹主任和小胖墩三个。这必定是在斯蒂芬周严格到极点的控制力下实现的，也只有新人可能如此贴近他的风格，如果是一个两个外来的明星，恐怕很难先乖乖听话再接受彻底改造。由此不由得想到星爷和一些好搭档从合作到翻脸的事情，不知道他本人严苛的拍戏风格对此是不是有很大影响。

片子有很多致敬的段落，难听一点说叫模仿。有些地方是明显在带有善意的致敬，譬如说李小龙（星爷基本上是不可能拿偶像恶意开涮的吧？），甚至包括了星爷自己以前的几部片子，功夫啊（徐娇那套从头照搬的如来神掌），喜剧之王啊（外星小狗十八般表情比周星星当年可复杂多了）。有些地方我就看不出来到底是致敬还是创造力匮乏，譬如像机器猫一样有个万金油大口袋。不得不忍心提出批评的是，周星星挂掉然后被外星小狗舍命救活的转折，实在是太太太太太俗套了，脚趾头都想得出来。结尾也似乎相当无趣，无任何新奇之处。

看少林足球，我到现在还记得许多段落，比如黄金右脚，赵薇的面团太极，酱爆的街头舞蹈，谷德昭的我想踢球。看功夫我记得的就更多了，元秋的狮子吼，梁小龙的那副精彩至极的扮相，猪笼寨的三位英雄好汉，杀人于无形的将军令，最感动的就是梁小龙最后呆呆的看着周星星将那朵金花轻轻一搓飞上天空，那种用力坚持的理想感动得我都说不出话来了。这次长江七号从电影院走出来以后脑袋空空的，不知道记得什么了。后来在回来的出租车上想了好一会儿，想起那段体育课的神奇，不喜欢，没创意，想起暴龙和胖妞之间的PK，没感觉，不够劲，倒是那段父子两个打蟑螂的段落特别精彩，还有曹主任吃鼻屎的地方，笑得很痛快。

写到现在，不知道是该批它好还是赞它好。还是开头那句话，长江七号也是让我从头乐到尾的，论开心和暴笑的程度，肯定超过功夫和少林足球，可是笑完之后没什么感动，也觉得里面没有什么特别让我激动的寄托。不知道是周星星变得尴尬和俗套了，还是我没有明白他想要在电影里传达的意思，毕竟他也是我最重要的偶像之一。可是我也不能乱贬低它，论情节和无厘头设计，其实有不少地方和从前一样相当出彩，更何况除了张雨绮每个人的表演都没啥可挑剔的——星爷刚出场的时候坐在楼顶上吃便当，我突然间都有种想哭的感动。是哪里让长江七号在我心中降格了呢？也许这个疑问真的要拖到星爷下一部了。