谨以我的第一篇影评，
献给我心目中具有里程碑意义的喜剧——《赤壁（下）》。
我曾经并不是一个幽默的人，
于是总喜欢私下背一些笑话，
一有机会便讲给别人听。
但每每还没讲到好笑之处，
自己便已笑得前俯后仰，
别人只能愣愣地看着我，
于是在他们眼中，
我愈发是一个毫无幽默感的人。
后来我慢慢明白，
好的笑话，
是要自己严肃而不动声色地娓娓道来，
还没讲完时周遭的听众早已笑到不省人事，
这样的笑话，
才不失为一个好笑话；
而这样的幽默，
才能算得上是真幽默。
我以为，
如果一部电影其实就是一个故事，
那么一部好的喜剧，
就应该像《赤壁（下）》这样。
《赤壁（下）》之所以是一部好喜剧，
是因为它超脱了传统喜剧的搞笑模式，
比如《美国派》系列、《惊声尖笑》系列等等，
片子里演员就像刻意逗乐的小丑，
早早地就自个儿在电视机里笑作一团，
观众却只能木然地当作旁观一场荒诞的闹剧，
这就像极了当年并不幽默的我讲出的那些笑话，
换回来的，
不过是几声干笑以示鼓励。
而《赤壁（下）》的上映，
无疑足以使这些传统喜剧相形见绌，
甚至显得那样的庸俗不堪。
《赤壁（下）》的成功之处，
在于虽然以“历史、动作片”为招牌，
却能在宏大的战争场面、花哨的武打动作的掩饰下，
于不动声色之间，
轻易把你雷倒。
每一个走出电影院的朋友都不妨问问自己，
这部电影中的战斗场面不激烈么，
故事情节不紧张么，
俊男靓女们的表演不严肃、故意逗你玩了么？
没有!
但你被雷倒了么，
笑抽了么，
开心了么？
是的，
绝对是的！
这说明什么，
说明《赤壁（下）》的确是一部百年难得一遇的好喜剧，
它对于开创喜剧新的搞笑模式，
对喜剧电影未来若干年的发展，
都具有划时代的意义和借鉴价值。
写剧本难，
写喜剧剧本更难，
写能让观众发笑的喜剧剧本更是难上加难。
而《赤壁（下）》的剧本居然能以一个几乎每个中国人都能倒背如流的历史战争故事为模板，
修改加工出如此喜剧的效果，
让中国人几百年来第一次看《三国》发出了笑声，
甚至笑出了眼泪，
如此佳作，
只能用神来之笔来形容。
而剧组在改编正史的同时又一定程度忠实了原著的情节，
只在人物形象上作出了较前卫修改，
则充分体现了艺术来源于生活，
却又高于生活的精髓，
实在是难能可贵，
让人不得不叹服这名国际著名喜剧导演的大智慧和功力，
自然不是国内某些拍出《无极》等烂片的土鳖喜剧导演之流所能及的。
除了是一部精彩的喜剧，
《赤壁（下）》在逗观众大笑之余其实还留给我们许多值得研究、思考和回味的东西。
就像那些优秀的段子，
往往由于隐晦而更让人回味一样，
导演在这部电影中同样用心良苦地隐藏着很多后现代主义的要素、对古今价值观的拷问以及大量指桑骂槐、借古讽今的高明隐喻。
作为一个为每场电影都舍得到电影院花25元买学生票的菜鸟级影迷，
我将从对各出场人物、各笑点噱头的分析中为各位观众揭示《赤壁（下）》之所以是一部具有里程碑意义的喜剧的必然之处。
《赤壁（下）》在搞笑桥段的设置和把握上可谓独具匠心，
往往观众还在为上一个笑点回味偷乐时，
下一个笑点已不期而至，
且和上文环环相扣、衔接紧密、连绵不绝。
第一个笑点就放在孙叔财的出场上，
早在《赤壁（上）》里就发现演员列表里赫然写着佟大为，
散场时也没见其出场，
心里还惦记着不会扮演了兵士甲或路人乙，
早已葬在乱尸中了吧，
不觉脑海中浮现出央视《三国》中不入流的群众演员边拼刀边微笑的场景，
心想果然不愧是不惜成本的大制作，
完全屏弃了群众演员，
连尸体都要请大牌明星扮演。
结果《赤壁（下）》中开场就见到了佟大为标志性的怪物史莱克铁饼脸，
才发现好象的确在上集里闪过一个镜头，
原来就是那个中线发球时争抢头球的青年帅哥。
孙叔财一出场果然不同凡响，
左突右闪连过数名群众演员，
其中不乏夹球过人的经典动作。
因为古代十一人制足球没有设置边裁和第四官员，
所以孙叔财在前排球迷孙尚香的帮助下成功破门建功，
整个过程行云流水，
甚至让观众居然都没在第一时间发现导演在大战开始前设置一场十一人制足球赛的经典桥段。
孙叔才的技艺深得主席台上曹操和足协众官员的赏识，
曹操龙颜大悦，
直夸孙叔财：“哎，你看你看，阳谋被人识破，用阴谋呀！”。&@!#!@#
赛后更是亲自慰问运动员，
表达了发展足球运动，
增强人民体质的良好祝愿，
尤其嘱咐运动员们练好叉腰肌，
还当场任命孙叔财为万人长，
现场演绎了一个运动员通过辛勤和汗水成长为一名体育明星的奋斗史。
孙叔财第一次见孙尚香，
孙尚香：“我娘叫我胖猪。”
孙叔财：“我娘叫我饭桶。”
孙尚香：“呵呵，我们一个是饭桶，一个是胖猪。”
- -!
孙叔财第二次看见孙尚香放信鸽报信，
“喂，你在干嘛？”孙叔财。
孙尚香：“我，我放生！”
“嘿，心肠真好！……听你口音，你是南方人吧！”孙叔财。
“哎……是！”孙尚香。
“嗯，南方人比较热情。”孙叔财。
“北方人比较潇洒。”孙尚香。
“我是有点傻。”孙叔财。
凸— —凸
被这两次雷倒后，
我以为孙叔财这个人物的设置，
就像很多电影中的俗套，
描写一个实诚而执着的平凡人，
看似傻却有大智慧，
在后面的情节中一定能堪大用......
直到我看到孙上香一圈一圈卸下裹胸，
将近十米的布上画出了曹军水寨全息地图。。。。。。。
而这些地图，
全是在孙叔才头上一笔一划画出来的。。。。。
我终于被孙叔财第三次雷倒。。。。。
这孩子，
是真傻。
这也就是《赤壁（下）》真正厉害的地方，
他让你进入一个思维模式，
先设置一个贼傻的人物，
让你一直期待他的大表现大作为，
回头来直接给你一闷棍，
让你明白其实他真的是智力有问题，
一切就是这么简单，
这样的设置堪称高明，
实在是高明。
我一直在想导演为什么要增加孙叔财这个人物，
似乎前面活着和后面死了对情节都没产生任何影响，
仔细想来导演的用心有三点：
第一是以孙尚香一个女人孤身潜入敌阵数日之久，
抛开男女有别的诸多不便，
光就其成功传回了大量军事机密来看，
没有一个帮手（或者可供利用的人）似乎是说不过去的。
这是最浅显的理由。
第二大家可以想想，
为什么导演要设置足球，
为什么要设置十一人制足球，
为什么孙叔财足球踢得这么好却缺心眼智力低下，
我想大家不难发现导演的良苦用心，
他巧妙地在一步看似八竿子打不上的历史动作戏剧中表达了自己对中国男足的态度，
那就是，
不读书、没文化，
就算足球踢得再好也没用，
中国男足是傻X。
第三，
也是更为隐晦的一点，
导演成功地把当今热点伦理问题融入到这部古装片中，
以此增加了该片的可研究性和新卖点，
根据我反复回味，
终于领会了导演的真实意图
——孙叔财是同性恋，
他死前的遗言就是证据。
孙尚香还在曹军女伴男装时就和孙叔财大玩暧昧，
这个大家都不难看出吧。
孙尚香玩暧昧很正常，
一是可能真的喜欢孙叔才，
二是依靠出卖色相骗取帮助盗窃情报，
但我一直不理解为什么孙叔财对孙尚香也能暧昧。。。。。。
于是判断其是否是同性恋的根本在于他是否一开始就知道孙尚香是女的。
终于等到了孙叔财的临终遗言，
我激动的心情在那一刻难以遏止，
导演却偏偏冷幽默了一把，
他并没有说出：“其实我早知道你是女的”这样关键的话，
就好象功夫熊猫的鸭子爸爸鳖了半天也没有讲出阿宝的真实生世一样，
孙叔才最后只说出了些过家家一般的废话，
由此可见导演的真实意图，
一个男足队员，
不但傻，
还是同性恋。
因此，
我觉得如果《赤壁》系列电影之外还有可挖掘的东西，
其实可以拍摄一部关于孙叔财的外传，
题目可以叫《没文化的悲哀——魏国某同性恋男足队员不得不说的故事》。
《赤壁（下）》里像孙叔财这样靠“傻”搞笑的角色还有其他几个，
先说刘备，
这个角色台词不多，
但选择尤勇来演，
每次一出场我就想起《天下无贼》里一口陕西话：我偷东西时你还是个三好学生......
尤勇果然不付重望，
正是他的倾情演出，
把刘备的帝王之气成功篡改为了不折不扣的乡土风味，
把刘备的忠厚彻底演绎为了憨厚，
仅出场的几次，
无一不在努力搞笑。
上一集中，
周都督拜访刘备，
刘备竟重操旧业在中军帐中编草鞋，￥#%#￥……#￥·……
一句“反正没事，给兄弟们编几双鞋穿”雷倒观众无数；
这一集中，
“我知道你一腔热血，但生逢乱世，正义不能当饭吃。硬仗还是留给别人。”
“一些传统的节日还是很有意义的，比如说糖和糯米放在一起就是团圆的意思。”等等台词都还是非常经典，
圆满完成了搞笑任务，
对于各个笑点的衔接也起到了一定作用。
关羽则以前无古人后无来者的闷骚姿态隆重登场，
其实上一集就发现导演有点想要恶搞关羽的意思，
要不打仗时用万人围困百人再放狗出来以一咬百那一段，
没有几句台词的关羽为何始终咬得最兴奋、最奔放。
本集中，
关公除了面部略显贫血外，
闷骚风格有增无减，
在上半段爆出“三弟，你把汤圆包这么大干什么”这句话外，
第二句话直接把《赤壁（下）》的笑点推向最高潮。
当吴蜀大军在曹营中举着道具牌时而排成S形时而排成B形表演完奥运会大型团体操后，
终于将曹操围困起来。
曹操虽英雄末路，
仍气节不改，
正声道：“你们都应该称我曹丞相，尔等跪下”，
英雄之气何其逼人，
场景何其壮哉悲哉。
此时万籁俱寂之中，
关云长忽然高喊出那句惊天地、泣鬼神的经典语句——
“你已经过时了”！
曹操那脆弱的心理防线和仅存的一点自恋瞬间被摧毁，
众人无不为之雷到五体投地，
连在二楼打望的夏侯隽都因为不堪重雷，
分神间被赵子龙踢下楼台，
啊。。啊。。。啊。。。咚！
这就足见这一句的威力。
从喜剧电影台词的角度来分析，
这一句简直是惊为天人，
是集千百年来搞笑桥段噱头之大成者，
是幽默中的幽默，
是以后的喜剧都只可以崇拜不可以模仿的传世经典。
就是因为关公的存在，
鲁肃这个著名的骚之大者在全剧的闷骚排行竟只能排第二，
但也尽职尽责地奉献出了一些极具深度的桥段。
鲁宿出场后，
先用几个不好笑的冷笑话钓观众胃口，
比如被诸葛亮用乌龟忽悠，
在草船上跟草人说话等，
相当的不好笑。
正当我们怀疑鲁肃的冷笑话将成为这部经典搞笑电影中的重大败笔时，
导演马上为其安排了一句经典台词，
是我们发现原来之前都是在为这句作铺垫。。。。。。
当跑了老婆的周都督正在极其不爽时，
鲁肃直接一句“那曹操抢别人老婆可是出了名的!”
估计能让周都督想死的心都有了。
小乔不是装傻，
是装纯。
林志玲姐姐继续一贯的发嗲风格，
一开口便让人鸡皮疙瘩掉得满地都是，
不但：“如果有一天，我们能和曹操坐在一起，不谈战争，只说风月，那该多好？”，
让观众无不感叹很傻很天真。
片末时那句“萌萌”，
更是给还没缓过神来的观众一记重雷。
此外，
小乔姐姐从片头到片尾不管面对谁都能随时保持出等待被亲吻的表情，
硬把一个出尘脱俗的大家闺秀演出几分风尘味道，
着实也能给观众留下深刻的印象。
然后该谈下最主要人物了。
先说诸葛亮，
他在剧中以一口台湾普通话和曾出不穷的现代词汇，
将后现代主义发挥到极至，
绝对堪称《赤壁（下）》中的“金句王”。
孔明在剧中只干了两件事，
一是摆造型，
二是说现代白话雷人。
先是用“我们都是疯子”、
“我的汗你就别管了,你看看那只乌龟有没有汗吧”等等无厘头的台词小打小闹了一下，
然后直接抛出：“什么都略懂一点，生活才多彩一些。”这句，
完美呼应了上集中的“略懂”、“冷静”等笑点，
又可和本集中关公的“你已经过时了”并列成为雷人冠军，
必将成为09年流行用语。
另外，
片中值得一看的还有瑜亮间的暧昧关系，
二人在片中屡次有脸对脸不超过十厘米的对手戏，
本应是嫉才妒能的周都督，
竟置正史于不顾，
对孔明尤其包容体谅，
末尾更是演出些英雄惜英雄的味道，
不知是否像孙叔财一样，
是导演精心而隐晦的比喻。
也许是为了突出孔明的戏份，
周公瑾在剧中一直中轨中矩，
按小乔姐姐的话说：
“在我心中，周郎是个完美的男人。他忠于国家，爱护老百姓，还爱他的小马。”
即使在老婆私奔极其愤懑的时刻，
周都督也没爆出什么经典台词，
忽悠蒋干那一段，
也是遵照正史而已。
唯一搞笑的场景出现在誓师大会上，
大家明知周都督头戴绿帽，
还添油加醋给他分象征家人团员的汤圆，
不但如此，
还不准人家用勺子，
硬逼周都督将半碗汤圆一饮而尽，
注意真的是把汤圆喝下去的。。。- -！（估计张飞后悔没在场，张飞在前面包了个拳头大的汤圆，本来可以噎死丫的） (再注:韩媛同学每次都说这是感情深一口闷汤圆)
周都督一抬头，
给观众展现出一个更加苦闷和意味深长的表情......
整部影片，
最有喜剧效果、
塑造得最鲜明、
最受观众喜欢的，
当属曹操。
看完后我对曹操简直五体投地，
他将冷幽默发挥到了及至，
只能让我用一句话来评价：
流氓不可怕，
就怕流氓有文化。
之所以说曹操冷幽默，
是因为他虽然身为一个文化流氓，
但该文化时和该流氓时完全是错乱的。
刚开始时曹操就搞出：“错字连篇，果然是蔡瑁的风格。”
然后杀了菜瑁、张允；
后来又以一句“你蠢也就罢了，害得我跟你一样蠢。”
毒死了蒋干。
最搞笑是小乔姐姐送上门来，
一个自恋委琐的中年男人还不就那点想法么，
他却开始装清纯，
先是在那老不正经：“其实你小时候我就见过你，在你家后院，那时你就已经是个小美人了。”
渗得人家小乔姐姐拔剑自尽，
他又马上挤出一句雷死人不偿命的“别闹”；
外面人家都准备一二一开打了，
曹操却被小乔姐姐拉着喝茶，
最后人家周瑜的奥运开幕式团体操都已经表演到自己楼下了，
他才开始装文化，
整出句：“我输给了一场风，败给了一杯茶！”，
搞得身边张辽等人哭笑不得。
不过曹操的结局甚是悲惨，
先是在最后摆造型显得好像很英雄气概时被关羽用“过时”彻底打败，
然后被孙仲谋一箭射得余生发型只能留中分，
最后被完美男人周公瑾的一句“我们谁也没赢”直接和谐掉。
于是曹操用这样的悲剧，
成全了一部完美的喜剧。
还有其他一些比较搞笑的人物，
比如曹操身边的那个无名将领（希望不是张辽），
小乔姐姐走进曹营时，
这厮满脸堆着坏笑：“主公，她是一个人来的。”
让我不得不怀疑此人入伍前肯定从事过非正当职业。
还有曹操的那个伤兵，
本来快死了，
被曹操说得神清气爽，
边喊“胜利”边兴致勃勃地投身于火热的奥运团体操彩排中，
表现出了一名群众演员过人的思想觉悟和表演天赋。
其实还有好多的搞笑点，
我到目前只能点到为止，
剩下的留给各位看官挖掘。
说了这么多，
其实归纳起来，
《赤壁（下）》之所以成为一部成功的喜剧电影，
其精髓在于无处不在的娱乐精神，
而这些，
恰恰是我们的国民所缺乏的。
谁说正史不能让人笑着看完，
谁说古人就一定要刻板不能幽默不能耍流氓更不能同性恋？
还是那句话嘛，
艺术要来源于生活，
但是还是要高于生活的嘛。
但是，
红花总需要绿叶的陪衬，
《赤壁（下）》里，
还是有着一些并不喜剧的人物，
他们存在的价值，
是用自己的木讷，
让其他笑点更加好笑。
我总结起来，
这些人其实有一个共同的结局“死于缺乏娱乐精神”。
最典型的就是甘兴，
在我看来这肯定是一个日本的三流群众演员，
因为他在上、下集中从来没改变过表情，
就是那种满脸横肉故作凶狠要咬人的表情，
就像是《功夫》里星爷让胖子装凶恶吓人的那种。
我实在不明白为什么要找个日本人来演东吴大将，
因为甘兴是海盗出身，
难道当时海盗都是从日本那边来的，
被我大汉民族收降后从良的？
本来一个日本人，
毫无利己的动机，
把中国人民的喜剧电影事业当作自己的事业，
我们不应该诟病于他，
但以他的表现来看，
我不得不说，
实在太烂了，
严重缺乏娱乐精神。
其实导演是给过他几次娱乐的机会的，
但由于他幽默感太差，
居然都没抓住。
比如自己在那玩炸药，
炸得灰头土脸的，
本以为转身后能展示出一个经典表情，
结果还是那张肉脸。。。。。。
最好的机会是被周都督忽悠去炸碉堡，
本来这是他最出彩的地方，
他居然就这么拧着炸药包就去了，
造型不优美不说，
中国人都知道的那句炸碉堡的经典台词：“都督，你骗我，炸药包两面都有胶”他硬是没喊。。。
学学人家张飞，
戏份还没你多，
人家包个汤圆都能玩个花，
机会不是导演没给你，
关键是自己黄泥扶不上墙。
看来日本人毕竟还是肤浅了些，
怎么就不明白呢，
这部片子你再认真演，
它终究还是部喜剧的嘛。
还有就是华佗爷爷，
一开始就已白求恩的形象出现，
于是就越来越较真，
完全忘记了戏剧片应有的娱乐精神。
你看人家小乔姐姐来找曹操了，
上到将军，
下到小兵，
个个都比曹操还兴奋，
你说你一个老头子着急个啥劲嘛，
人家俩人就聊了个天喝了个茶，
你就负气出走了，
现在演戏都潜规则了，
何况是打仗呢，
你还不让人说会话搞个暧昧啥的了。
这不，
真正打出大场面了，
该华爷爷露脸的时候了，
却被导演卡掉没戏了，
何苦呢？
所以呢，
《赤壁（下）》之所以是一部好的喜剧，
不仅仅是因为那些无处不在、条理连贯、另人拍案叫绝的热幽默和冷幽默，
也不仅仅是因为那些装傻装纯装文化装流氓的喜剧化的历史人物，
而是它呼唤了这种宝贵的娱乐精神，
它不但娱乐了历史、娱乐了观众、娱乐了票房，
也娱乐了自己。
何乐而不为呢？
最后，
我要向《赤壁（下）》的导演和编剧致敬，
并预祝《赤壁（下）》一路高歌猛进，
圆满拿下年度喜剧之王大奖并永垂史册；
我要向《赤壁（下）》的所有演员致敬，
因为你们是唯一没有笑场的人。
献给我心目中具有里程碑意义的喜剧——《赤壁（下）》。
我曾经并不是一个幽默的人，
于是总喜欢私下背一些笑话，
一有机会便讲给别人听。
但每每还没讲到好笑之处，
自己便已笑得前俯后仰，
别人只能愣愣地看着我，
于是在他们眼中，
我愈发是一个毫无幽默感的人。
后来我慢慢明白，
好的笑话，
是要自己严肃而不动声色地娓娓道来，
还没讲完时周遭的听众早已笑到不省人事，
这样的笑话，
才不失为一个好笑话；
而这样的幽默，
才能算得上是真幽默。
我以为，
如果一部电影其实就是一个故事，
那么一部好的喜剧，
就应该像《赤壁（下）》这样。
《赤壁（下）》之所以是一部好喜剧，
是因为它超脱了传统喜剧的搞笑模式，
比如《美国派》系列、《惊声尖笑》系列等等，
片子里演员就像刻意逗乐的小丑，
早早地就自个儿在电视机里笑作一团，
观众却只能木然地当作旁观一场荒诞的闹剧，
这就像极了当年并不幽默的我讲出的那些笑话，
换回来的，
不过是几声干笑以示鼓励。
而《赤壁（下）》的上映，
无疑足以使这些传统喜剧相形见绌，
甚至显得那样的庸俗不堪。
《赤壁（下）》的成功之处，
在于虽然以“历史、动作片”为招牌，
却能在宏大的战争场面、花哨的武打动作的掩饰下，
于不动声色之间，
轻易把你雷倒。
每一个走出电影院的朋友都不妨问问自己，
这部电影中的战斗场面不激烈么，
故事情节不紧张么，
俊男靓女们的表演不严肃、故意逗你玩了么？
没有!
但你被雷倒了么，
笑抽了么，
开心了么？
是的，
绝对是的！
这说明什么，
说明《赤壁（下）》的确是一部百年难得一遇的好喜剧，
它对于开创喜剧新的搞笑模式，
对喜剧电影未来若干年的发展，
都具有划时代的意义和借鉴价值。
写剧本难，
写喜剧剧本更难，
写能让观众发笑的喜剧剧本更是难上加难。
而《赤壁（下）》的剧本居然能以一个几乎每个中国人都能倒背如流的历史战争故事为模板，
修改加工出如此喜剧的效果，
让中国人几百年来第一次看《三国》发出了笑声，
甚至笑出了眼泪，
如此佳作，
只能用神来之笔来形容。
而剧组在改编正史的同时又一定程度忠实了原著的情节，
只在人物形象上作出了较前卫修改，
则充分体现了艺术来源于生活，
却又高于生活的精髓，
实在是难能可贵，
让人不得不叹服这名国际著名喜剧导演的大智慧和功力，
自然不是国内某些拍出《无极》等烂片的土鳖喜剧导演之流所能及的。
除了是一部精彩的喜剧，
《赤壁（下）》在逗观众大笑之余其实还留给我们许多值得研究、思考和回味的东西。
就像那些优秀的段子，
往往由于隐晦而更让人回味一样，
导演在这部电影中同样用心良苦地隐藏着很多后现代主义的要素、对古今价值观的拷问以及大量指桑骂槐、借古讽今的高明隐喻。
作为一个为每场电影都舍得到电影院花25元买学生票的菜鸟级影迷，
我将从对各出场人物、各笑点噱头的分析中为各位观众揭示《赤壁（下）》之所以是一部具有里程碑意义的喜剧的必然之处。
《赤壁（下）》在搞笑桥段的设置和把握上可谓独具匠心，
往往观众还在为上一个笑点回味偷乐时，
下一个笑点已不期而至，
且和上文环环相扣、衔接紧密、连绵不绝。
第一个笑点就放在孙叔财的出场上，
早在《赤壁（上）》里就发现演员列表里赫然写着佟大为，
散场时也没见其出场，
心里还惦记着不会扮演了兵士甲或路人乙，
早已葬在乱尸中了吧，
不觉脑海中浮现出央视《三国》中不入流的群众演员边拼刀边微笑的场景，
心想果然不愧是不惜成本的大制作，
完全屏弃了群众演员，
连尸体都要请大牌明星扮演。
结果《赤壁（下）》中开场就见到了佟大为标志性的怪物史莱克铁饼脸，
才发现好象的确在上集里闪过一个镜头，
原来就是那个中线发球时争抢头球的青年帅哥。
孙叔财一出场果然不同凡响，
左突右闪连过数名群众演员，
其中不乏夹球过人的经典动作。
因为古代十一人制足球没有设置边裁和第四官员，
所以孙叔财在前排球迷孙尚香的帮助下成功破门建功，
整个过程行云流水，
甚至让观众居然都没在第一时间发现导演在大战开始前设置一场十一人制足球赛的经典桥段。
孙叔才的技艺深得主席台上曹操和足协众官员的赏识，
曹操龙颜大悦，
直夸孙叔财：“哎，你看你看，阳谋被人识破，用阴谋呀！”。&@!#!@#
赛后更是亲自慰问运动员，
表达了发展足球运动，
增强人民体质的良好祝愿，
尤其嘱咐运动员们练好叉腰肌，
还当场任命孙叔财为万人长，
现场演绎了一个运动员通过辛勤和汗水成长为一名体育明星的奋斗史。
孙叔财第一次见孙尚香，
孙尚香：“我娘叫我胖猪。”
孙叔财：“我娘叫我饭桶。”
孙尚香：“呵呵，我们一个是饭桶，一个是胖猪。”
- -!
孙叔财第二次看见孙尚香放信鸽报信，
“喂，你在干嘛？”孙叔财。
孙尚香：“我，我放生！”
“嘿，心肠真好！……听你口音，你是南方人吧！”孙叔财。
“哎……是！”孙尚香。
“嗯，南方人比较热情。”孙叔财。
“北方人比较潇洒。”孙尚香。
“我是有点傻。”孙叔财。
凸— —凸
被这两次雷倒后，
我以为孙叔财这个人物的设置，
就像很多电影中的俗套，
描写一个实诚而执着的平凡人，
看似傻却有大智慧，
在后面的情节中一定能堪大用......
直到我看到孙上香一圈一圈卸下裹胸，
将近十米的布上画出了曹军水寨全息地图。。。。。。。
而这些地图，
全是在孙叔才头上一笔一划画出来的。。。。。
我终于被孙叔财第三次雷倒。。。。。
这孩子，
是真傻。
这也就是《赤壁（下）》真正厉害的地方，
他让你进入一个思维模式，
先设置一个贼傻的人物，
让你一直期待他的大表现大作为，
回头来直接给你一闷棍，
让你明白其实他真的是智力有问题，
一切就是这么简单，
这样的设置堪称高明，
实在是高明。
我一直在想导演为什么要增加孙叔财这个人物，
似乎前面活着和后面死了对情节都没产生任何影响，
仔细想来导演的用心有三点：
第一是以孙尚香一个女人孤身潜入敌阵数日之久，
抛开男女有别的诸多不便，
光就其成功传回了大量军事机密来看，
没有一个帮手（或者可供利用的人）似乎是说不过去的。
这是最浅显的理由。
第二大家可以想想，
为什么导演要设置足球，
为什么要设置十一人制足球，
为什么孙叔财足球踢得这么好却缺心眼智力低下，
我想大家不难发现导演的良苦用心，
他巧妙地在一步看似八竿子打不上的历史动作戏剧中表达了自己对中国男足的态度，
那就是，
不读书、没文化，
就算足球踢得再好也没用，
中国男足是傻X。
第三，
也是更为隐晦的一点，
导演成功地把当今热点伦理问题融入到这部古装片中，
以此增加了该片的可研究性和新卖点，
根据我反复回味，
终于领会了导演的真实意图
——孙叔财是同性恋，
他死前的遗言就是证据。
孙尚香还在曹军女伴男装时就和孙叔财大玩暧昧，
这个大家都不难看出吧。
孙尚香玩暧昧很正常，
一是可能真的喜欢孙叔才，
二是依靠出卖色相骗取帮助盗窃情报，
但我一直不理解为什么孙叔财对孙尚香也能暧昧。。。。。。
于是判断其是否是同性恋的根本在于他是否一开始就知道孙尚香是女的。
终于等到了孙叔财的临终遗言，
我激动的心情在那一刻难以遏止，
导演却偏偏冷幽默了一把，
他并没有说出：“其实我早知道你是女的”这样关键的话，
就好象功夫熊猫的鸭子爸爸鳖了半天也没有讲出阿宝的真实生世一样，
孙叔才最后只说出了些过家家一般的废话，
由此可见导演的真实意图，
一个男足队员，
不但傻，
还是同性恋。
因此，
我觉得如果《赤壁》系列电影之外还有可挖掘的东西，
其实可以拍摄一部关于孙叔财的外传，
题目可以叫《没文化的悲哀——魏国某同性恋男足队员不得不说的故事》。
《赤壁（下）》里像孙叔财这样靠“傻”搞笑的角色还有其他几个，
先说刘备，
这个角色台词不多，
但选择尤勇来演，
每次一出场我就想起《天下无贼》里一口陕西话：我偷东西时你还是个三好学生......
尤勇果然不付重望，
正是他的倾情演出，
把刘备的帝王之气成功篡改为了不折不扣的乡土风味，
把刘备的忠厚彻底演绎为了憨厚，
仅出场的几次，
无一不在努力搞笑。
上一集中，
周都督拜访刘备，
刘备竟重操旧业在中军帐中编草鞋，￥#%#￥……#￥·……
一句“反正没事，给兄弟们编几双鞋穿”雷倒观众无数；
这一集中，
“我知道你一腔热血，但生逢乱世，正义不能当饭吃。硬仗还是留给别人。”
“一些传统的节日还是很有意义的，比如说糖和糯米放在一起就是团圆的意思。”等等台词都还是非常经典，
圆满完成了搞笑任务，
对于各个笑点的衔接也起到了一定作用。
关羽则以前无古人后无来者的闷骚姿态隆重登场，
其实上一集就发现导演有点想要恶搞关羽的意思，
要不打仗时用万人围困百人再放狗出来以一咬百那一段，
没有几句台词的关羽为何始终咬得最兴奋、最奔放。
本集中，
关公除了面部略显贫血外，
闷骚风格有增无减，
在上半段爆出“三弟，你把汤圆包这么大干什么”这句话外，
第二句话直接把《赤壁（下）》的笑点推向最高潮。
当吴蜀大军在曹营中举着道具牌时而排成S形时而排成B形表演完奥运会大型团体操后，
终于将曹操围困起来。
曹操虽英雄末路，
仍气节不改，
正声道：“你们都应该称我曹丞相，尔等跪下”，
英雄之气何其逼人，
场景何其壮哉悲哉。
此时万籁俱寂之中，
关云长忽然高喊出那句惊天地、泣鬼神的经典语句——
“你已经过时了”！
曹操那脆弱的心理防线和仅存的一点自恋瞬间被摧毁，
众人无不为之雷到五体投地，
连在二楼打望的夏侯隽都因为不堪重雷，
分神间被赵子龙踢下楼台，
啊。。啊。。。啊。。。咚！
这就足见这一句的威力。
从喜剧电影台词的角度来分析，
这一句简直是惊为天人，
是集千百年来搞笑桥段噱头之大成者，
是幽默中的幽默，
是以后的喜剧都只可以崇拜不可以模仿的传世经典。
就是因为关公的存在，
鲁肃这个著名的骚之大者在全剧的闷骚排行竟只能排第二，
但也尽职尽责地奉献出了一些极具深度的桥段。
鲁宿出场后，
先用几个不好笑的冷笑话钓观众胃口，
比如被诸葛亮用乌龟忽悠，
在草船上跟草人说话等，
相当的不好笑。
正当我们怀疑鲁肃的冷笑话将成为这部经典搞笑电影中的重大败笔时，
导演马上为其安排了一句经典台词，
是我们发现原来之前都是在为这句作铺垫。。。。。。
当跑了老婆的周都督正在极其不爽时，
鲁肃直接一句“那曹操抢别人老婆可是出了名的!”
估计能让周都督想死的心都有了。
小乔不是装傻，
是装纯。
林志玲姐姐继续一贯的发嗲风格，
一开口便让人鸡皮疙瘩掉得满地都是，
不但：“如果有一天，我们能和曹操坐在一起，不谈战争，只说风月，那该多好？”，
让观众无不感叹很傻很天真。
片末时那句“萌萌”，
更是给还没缓过神来的观众一记重雷。
此外，
小乔姐姐从片头到片尾不管面对谁都能随时保持出等待被亲吻的表情，
硬把一个出尘脱俗的大家闺秀演出几分风尘味道，
着实也能给观众留下深刻的印象。
然后该谈下最主要人物了。
先说诸葛亮，
他在剧中以一口台湾普通话和曾出不穷的现代词汇，
将后现代主义发挥到极至，
绝对堪称《赤壁（下）》中的“金句王”。
孔明在剧中只干了两件事，
一是摆造型，
二是说现代白话雷人。
先是用“我们都是疯子”、
“我的汗你就别管了,你看看那只乌龟有没有汗吧”等等无厘头的台词小打小闹了一下，
然后直接抛出：“什么都略懂一点，生活才多彩一些。”这句，
完美呼应了上集中的“略懂”、“冷静”等笑点，
又可和本集中关公的“你已经过时了”并列成为雷人冠军，
必将成为09年流行用语。
另外，
片中值得一看的还有瑜亮间的暧昧关系，
二人在片中屡次有脸对脸不超过十厘米的对手戏，
本应是嫉才妒能的周都督，
竟置正史于不顾，
对孔明尤其包容体谅，
末尾更是演出些英雄惜英雄的味道，
不知是否像孙叔财一样，
是导演精心而隐晦的比喻。
也许是为了突出孔明的戏份，
周公瑾在剧中一直中轨中矩，
按小乔姐姐的话说：
“在我心中，周郎是个完美的男人。他忠于国家，爱护老百姓，还爱他的小马。”
即使在老婆私奔极其愤懑的时刻，
周都督也没爆出什么经典台词，
忽悠蒋干那一段，
也是遵照正史而已。
唯一搞笑的场景出现在誓师大会上，
大家明知周都督头戴绿帽，
还添油加醋给他分象征家人团员的汤圆，
不但如此，
还不准人家用勺子，
硬逼周都督将半碗汤圆一饮而尽，
注意真的是把汤圆喝下去的。。。- -！（估计张飞后悔没在场，张飞在前面包了个拳头大的汤圆，本来可以噎死丫的） (再注:韩媛同学每次都说这是感情深一口闷汤圆)
周都督一抬头，
给观众展现出一个更加苦闷和意味深长的表情......
整部影片，
最有喜剧效果、
塑造得最鲜明、
最受观众喜欢的，
当属曹操。
看完后我对曹操简直五体投地，
他将冷幽默发挥到了及至，
只能让我用一句话来评价：
流氓不可怕，
就怕流氓有文化。
之所以说曹操冷幽默，
是因为他虽然身为一个文化流氓，
但该文化时和该流氓时完全是错乱的。
刚开始时曹操就搞出：“错字连篇，果然是蔡瑁的风格。”
然后杀了菜瑁、张允；
后来又以一句“你蠢也就罢了，害得我跟你一样蠢。”
毒死了蒋干。
最搞笑是小乔姐姐送上门来，
一个自恋委琐的中年男人还不就那点想法么，
他却开始装清纯，
先是在那老不正经：“其实你小时候我就见过你，在你家后院，那时你就已经是个小美人了。”
渗得人家小乔姐姐拔剑自尽，
他又马上挤出一句雷死人不偿命的“别闹”；
外面人家都准备一二一开打了，
曹操却被小乔姐姐拉着喝茶，
最后人家周瑜的奥运开幕式团体操都已经表演到自己楼下了，
他才开始装文化，
整出句：“我输给了一场风，败给了一杯茶！”，
搞得身边张辽等人哭笑不得。
不过曹操的结局甚是悲惨，
先是在最后摆造型显得好像很英雄气概时被关羽用“过时”彻底打败，
然后被孙仲谋一箭射得余生发型只能留中分，
最后被完美男人周公瑾的一句“我们谁也没赢”直接和谐掉。
于是曹操用这样的悲剧，
成全了一部完美的喜剧。
还有其他一些比较搞笑的人物，
比如曹操身边的那个无名将领（希望不是张辽），
小乔姐姐走进曹营时，
这厮满脸堆着坏笑：“主公，她是一个人来的。”
让我不得不怀疑此人入伍前肯定从事过非正当职业。
还有曹操的那个伤兵，
本来快死了，
被曹操说得神清气爽，
边喊“胜利”边兴致勃勃地投身于火热的奥运团体操彩排中，
表现出了一名群众演员过人的思想觉悟和表演天赋。
其实还有好多的搞笑点，
我到目前只能点到为止，
剩下的留给各位看官挖掘。
说了这么多，
其实归纳起来，
《赤壁（下）》之所以成为一部成功的喜剧电影，
其精髓在于无处不在的娱乐精神，
而这些，
恰恰是我们的国民所缺乏的。
谁说正史不能让人笑着看完，
谁说古人就一定要刻板不能幽默不能耍流氓更不能同性恋？
还是那句话嘛，
艺术要来源于生活，
但是还是要高于生活的嘛。
但是，
红花总需要绿叶的陪衬，
《赤壁（下）》里，
还是有着一些并不喜剧的人物，
他们存在的价值，
是用自己的木讷，
让其他笑点更加好笑。
我总结起来，
这些人其实有一个共同的结局“死于缺乏娱乐精神”。
最典型的就是甘兴，
在我看来这肯定是一个日本的三流群众演员，
因为他在上、下集中从来没改变过表情，
就是那种满脸横肉故作凶狠要咬人的表情，
就像是《功夫》里星爷让胖子装凶恶吓人的那种。
我实在不明白为什么要找个日本人来演东吴大将，
因为甘兴是海盗出身，
难道当时海盗都是从日本那边来的，
被我大汉民族收降后从良的？
本来一个日本人，
毫无利己的动机，
把中国人民的喜剧电影事业当作自己的事业，
我们不应该诟病于他，
但以他的表现来看，
我不得不说，
实在太烂了，
严重缺乏娱乐精神。
其实导演是给过他几次娱乐的机会的，
但由于他幽默感太差，
居然都没抓住。
比如自己在那玩炸药，
炸得灰头土脸的，
本以为转身后能展示出一个经典表情，
结果还是那张肉脸。。。。。。
最好的机会是被周都督忽悠去炸碉堡，
本来这是他最出彩的地方，
他居然就这么拧着炸药包就去了，
造型不优美不说，
中国人都知道的那句炸碉堡的经典台词：“都督，你骗我，炸药包两面都有胶”他硬是没喊。。。
学学人家张飞，
戏份还没你多，
人家包个汤圆都能玩个花，
机会不是导演没给你，
关键是自己黄泥扶不上墙。
看来日本人毕竟还是肤浅了些，
怎么就不明白呢，
这部片子你再认真演，
它终究还是部喜剧的嘛。
还有就是华佗爷爷，
一开始就已白求恩的形象出现，
于是就越来越较真，
完全忘记了戏剧片应有的娱乐精神。
你看人家小乔姐姐来找曹操了，
上到将军，
下到小兵，
个个都比曹操还兴奋，
你说你一个老头子着急个啥劲嘛，
人家俩人就聊了个天喝了个茶，
你就负气出走了，
现在演戏都潜规则了，
何况是打仗呢，
你还不让人说会话搞个暧昧啥的了。
这不，
真正打出大场面了，
该华爷爷露脸的时候了，
却被导演卡掉没戏了，
何苦呢？
所以呢，
《赤壁（下）》之所以是一部好的喜剧，
不仅仅是因为那些无处不在、条理连贯、另人拍案叫绝的热幽默和冷幽默，
也不仅仅是因为那些装傻装纯装文化装流氓的喜剧化的历史人物，
而是它呼唤了这种宝贵的娱乐精神，
它不但娱乐了历史、娱乐了观众、娱乐了票房，
也娱乐了自己。
何乐而不为呢？
最后，
我要向《赤壁（下）》的导演和编剧致敬，
并预祝《赤壁（下）》一路高歌猛进，
圆满拿下年度喜剧之王大奖并永垂史册；
我要向《赤壁（下）》的所有演员致敬，
因为你们是唯一没有笑场的人。
