● 父亲三部曲中的老父形象是深刻感人的，某种程度上可把他看作中国传统文化的化身。在李安的手里，中国的传统不是一成不变的，而是具有很大的包容延展性（说是“妥协”也可以），它虽然有些儿落伍，显得孤寂了，但仍然有能力把西方的种种也收容进去（虽然过程中显得十分无奈）。李安在这几部电影里都向西方展现了中国的太极、菜肴、书法，尤其这太极是有些儿神化了的（也是他武侠梦的最早体现），算是给西方人开了一次眼。这里边甚至有一种文化的优越感存在。李安并不是张艺谋。张艺谋手里的中国文化是等而下之的。张只是个“小农阶级”，中国文化在他那儿徒有其形，而情致、内蕴皆无，只形同摆设，而且是铺张堆砌得满满的摆设，流出暴发户的趣味。李安的文化气质渗透在他的全身上下，不刻意经营，也自然有所流露。未必身居在大陆，其对文化的理解就是优于台湾和香港的。有时隔岸观花，比深陷其中反而能理解得更为深透。而一种文化的特征须是通过比较之后才能更好得出的。张艺谋不懂西方。张艺谋的成功在于西方也不懂中国。当然，李安《卧虎藏龙》的成功也多赖于此。但《卧虎藏龙》里面还有更为丰富的蕴藏。至少那样一种情与理都跨到了极限边缘，而全无出路的挣扎阵痛感是不止一次地催我泪下的。张等人跟风而上，学只学了个皮毛，那样的武侠丝毫也不能让人有所感怀，失败当然也是注定的。
青未了，香已杳
少年最忌名心热，壮岁还愁宦念疏。
http://www.mtime.com/my/fans/心鉴
李安与张艺谋之辈
发布于：2008-02-22 11:21
写的好
2008-02-22 13:40
先看的喜宴，其次推手，最后饮食男女。
看喜宴感触良深，看推手眼水满襟，看饮食男女憋到最后还是笑了。
你对张艺谋和李安的分析非常精准、到位，很多影迷在看电影的时候都感受到了，可无法诉诸语言，不不仅准确地表达出来了，而且还很简洁。
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你知道什么是人生吗？人生，是一种很过瘾的东西。
你知道什么是人生吗？人生，是一种很过瘾的东西。
2008-02-22 14:01
我倒是依序看过的。一开始最喜欢这一部，《喜宴》嫌它有点闹了，多了些障眼的东东，《饮食男女》是最近才看了完整版（以前小碟收之未全），实在是妙，颠覆得太绝，也可以说，就是从这里才看到了李安真正的心眼。
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无梦不随流水去，有香只在此山中。
无梦不随流水去，有香只在此山中。
有个性
2008-02-23 15:32
2008-02-23 18:51
其实张艺谋只知在电影里堆砌中国的物质元素，而李安是从精神气度上把握，推出一种意境。他兼顾西方人的审美趣味，例如戈壁沙滩的那一段演得太长，但俨然继承了西部片传统。
呵，有共鸣，握手！
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无梦不随流水去，有香只在此山中。
无梦不随流水去，有香只在此山中。
2008-02-23 20:23
我就不握了，我倒认为张导的意境比李安强，而李安确实在“兼顾西方人的审美趣味”方面略胜一畴。
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我们不过是经过一切有如空气之对流，而万物一致对我们讳莫如深，一半出于羞耻，一半出于不可言说的希望。
我们不过是经过一切有如空气之对流，而万物一致对我们讳莫如深，一半出于羞耻，一半出于不可言说的希望。
2008-02-23 20:36
观点不尽相同，但无伤大雅，还可以握手的。谁又能说自己写的就是绝对真理？——下次其他的观点也许一致。期待中。而且，其实我所说的“张艺谋”只限于他的武侠剧，差点一棍子全打死，认罪中。
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无梦不随流水去，有香只在此山中。
无梦不随流水去，有香只在此山中。
2008-02-25 19:06
李安有更多的文人气质~看他的电影总似看一卷书或是品一杯茶；
而张艺谋更适合拍乡土气息的电影，现实而淳朴的农村题材电影或许更符合他的气质~
其实每个导演都有自己擅长和适合的电影。
弃长而求短，造就的就是骂声连连的影片和惨淡的票房~
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既然选择了前方，就注定要风雨兼程！~
既然选择了前方，就注定要风雨兼程！~
2008-04-16 20:09
其实是二种特性的表现,张艺谋在中国乡土文化上的表现无人能比,李安的文化可能更能得到文人雅士的欣赏,总之,在中国电影里都有代表性,张艺谋现在的表现只能认为是一种对现实的回避,相信再次积累后的张艺谋还是会有所作为的.
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老杰克
老杰克
写的好
2008-10-22 17:09
在家庭三部曲里，李安又是编剧又是导演，人物冲突层层递进，让人不得不钦佩李安
这位才子。
同意你对张的评价，始终搞不明白他为什么这么受到推崇。
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Shelly spotted Chuck Bass kissing another hottie chick！！！
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