模糊的观影足迹

     悬疑片有一大境界，就是片子结束了，依然悬疑。
     评析电影不能以导演的意图为准绳，而应取决于电影作品各个部分最大限度的意义展示。这是一条最好地避免误读的路径，也是防止制作人员任意解析和意淫观者过分阐释的最佳方法。
     本片硬件制作的确精良，但反复出现的多余的、突兀的、莫名其妙的意象，使这个“母爱”主题变得非常零散，这也是影片结束之后让人仍旧处于怪异情感之中的主因。

     任何一部需要

世间的不确定性与人生的偶然因素一直充斥在老伍头的影像中，本片的题材更是为他自己提供了镜像般的反射与安慰。此时此刻，杨振宁与李敖同志都不约而同地乐了。

从头到尾的陀思妥耶夫斯基，朴导深得陀的衣钵。

“人的内心不仅有地狱的黑暗，也有天堂的光明，每个人都需要承担自己的罪，每个人也都有获救的希望。犯罪的人不仅仅是罪人，更是不幸的人。”陀的哲学在本片中获得了最生动最绚烂的阐释。

个人以为，06年台湾电影《人鱼朵朵》在色彩、造型、选角乃至人物姿态上都对本片进行了部分模仿。

结尾似乎是这种罪赎的结语，非常令我感动。

金子说："Be white and live white

《刀》是中国民间社会的缩影，是江湖的视觉标本。

没有刀的民，混杂在士与盗中间低头生存。民、士产生爱情，民、盗孕育奸情。

安定是士，是缺残的士，一只手、半把刀，在民与盗中纠结。

飞龙是盗，会飞的盗贼，完好无缺，但不能让士与民当道。

民生盗，盗杀民，民成士，士杀盗，循环往复。这种江湖规则一直延续到如今法制的中国。

民间本就是人间。

这就是民、士、盗的平衡。

故事非常癫狂、真实、扭曲、残忍。《杀人回忆》我感觉只是一种影视实验，结尾也是我无法接受的。而《母亲》恰恰摆脱了任何迂腐的形式创作，情节的转变完全由奉导的思维来控制，并且留下诸多必要空间给观众思考，不把观众当弱智，也不拿影迷当自己肚中的蛔虫。悲观的、浪漫的、写实的，一幕幕冰冷的演绎最终汇成了一股滚烫的暖流。

封面女郎使乜讲！

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如题。给周迅使那招也太他妈狠了！