8.8
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电影是需要凝视的影子 子影的视凝要需是影电
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悬疑片有一大境界,就是片子结束了,依然悬疑。
评析电影不能以导演的意图为准绳,而应取决于电影作品各个部分最大限度的意义展示。这是一条最好地避免误读的路径,也是防止制作人员任意解析和意淫观者过分阐释的最佳方法。
本片硬件制作的确精良,但反复出现的多余的、突兀的、莫名其妙的意象,使这个“母爱”主题变得非常零散,这也是影片结束之后让人仍旧处于怪异情感之中的主因。
任何一部需要
...世间的不确定性与人生的偶然因素一直充斥在老伍头的影像中,本片的题材更是为他自己提供了镜像般的反射与安慰。此时此刻,杨振宁与李敖同志都不约而同地乐了。


从头到尾的陀思妥耶夫斯基,朴导深得陀的衣钵。
“人的内心不仅有地狱的黑暗,也有天堂的光明,每个人都需要承担自己的罪,每个人也都有获救的希望。犯罪的人不仅仅是罪人,更是不幸的人。”陀的哲学在本片中获得了最生动最绚烂的阐释。
个人以为,06年台湾电影《人鱼朵朵》在色彩、造型、选角乃至人物姿态上都对本片进行了部分模仿。
结尾似乎是这种罪赎的结语,非常令我感动。
金子说:"Be white and live white
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《刀》是中国民间社会的缩影,是江湖的视觉标本。
没有刀的民,混杂在士与盗中间低头生存。民、士产生爱情,民、盗孕育奸情。
安定是士,是缺残的士,一只手、半把刀,在民与盗中纠结。
飞龙是盗,会飞的盗贼,完好无缺,但不能让士与民当道。
民生盗,盗杀民,民成士,士杀盗,循环往复。这种江湖规则一直延续到如今法制的中国。
民间本就是人间。
这就是民、士、盗的平衡。
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故事非常癫狂、真实、扭曲、残忍。《杀人回忆》我感觉只是一种影视实验,结尾也是我无法接受的。而《母亲》恰恰摆脱了任何迂腐的形式创作,情节的转变完全由奉导的思维来控制,并且留下诸多必要空间给观众思考,不把观众当弱智,也不拿影迷当自己肚中的蛔虫。悲观的、浪漫的、写实的,一幕幕冰冷的演绎最终汇成了一股滚烫的暖流。
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