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东遇西

珍重大元三尺剑,电光影里斩春风

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东遇西 733200

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日本电影研究

成员(484)

话题(166)

日本电影研究
日志

《侍》:刀丛里的诗

东遇西 发布于:2009-10-22 04:10
魔力
  只是故事开始之前的一个场景,就已散发出一股令人沉湎的力量。冈本喜八的作品之中,类似《侍》或者《大菩萨岭》,随便攫取一两个小段剖开来,内里蕴涵的几乎就是电影全部的秘密。 
 shi-1-a 

运动
  第一个镜头是撑开的油纸伞特写,布满整个画面,然后收拢,突然的动作强力拉开故事序幕;纸伞收拢后,武士用力挥动几次试图抖落伞面之上的积雪;第二个镜头切至武士的正面,他转身沿着对角线向前方走去,大雪落下。第三个镜头里大雪掩映之下,...

7.9 

(1965)

影评(4)

收藏(23)

侍/Samurai(1965)
回复(9) |1687次阅读
 

《红色淫画》:灵魂是自由的

东遇西 发布于:2009-10-16 14:06

  电影开始后不久,就是一连串情欲场面:上班族女郎名美欲念浮动下的自慰;情欲初萌的女高中生恵子的自慰;以及住在恵子家对面、因偷窥她自慰而情欲高涨的无业男子村木的自慰。因情欲或者只是寂寞而寻求自我慰藉,显然就是这些单身男女的共通之处。从伦理至上的观点看,这些自慰的行为是无害的,但于道德却是有损的。因此在故事的后半段,这三个男女都因为自己的行为遭受报应之一种——名美被有夫之妇始乱终弃、恵子在回家途中遭人强

...

6.7 

天使的胆量:红色淫画 (1981)

影评(5)

收藏(118)

天使的胆量:红色淫画/Tenshi no harawata: Akai inga(1981)
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《櫂》:男人心 女人情

东遇西 发布于:2009-02-25 12:16

  《櫂》的故事始于大正三年即1914年初夏,其时正值梅子初熟。绪形拳饰演的富田岩伍是高知县的一个艺妓中介人,这是一个卑贱的职业。他的妻子富田喜和端庄贤淑,深受邻里敬重,却也为丈夫的职业而感到羞愧。富田岩伍对此心知肚明,在跟妻子的谈话中他吐露了内心将此视作奋斗的起点。这是一个略显简朴却温暖的家庭,除了恩爱夫妻外,还有两个差不多大小的儿子龙太郎和健太郎;在拮据的日子里,这对善良的夫妇甚至还收留了一个养女

...
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美与暴烈:三隅研次的《剑鬼》

东遇西 发布于:2008-11-04 02:44

KenKi 001KenKi 076KenKi 077


  由三隅研次导演、市川雷藏主演的“剑三部曲”最终作——《剑鬼》公映于1965年10月,与三部曲的第一作《斩》同改编自名作家柴田炼三郎原作。相对于《斩》里唯美影像的追求,三隅研次在《剑鬼》里作出了全新的风格尝试。这种尝试,以特写蒙太奇的大量运用为标志,在传统的基础上探求更丰富的叙事效果,体现出打破常规、激进且大胆的美学意识。同一时期,以“松竹新浪潮”为源头的日本电影新浪潮运动正如火如荼,虽然新浪

...

剑鬼 (1965)

影评(1)

收藏(1)

剑鬼/Ken ki(1965)
回复(5) |2137次阅读
 

《大杀阵》:武士不能承受之轻

东遇西 发布于:2008-10-18 09:10

Great.Duel_Eiichi.Kudo_1964[(143131)11-40-59]   上一个镜头他还在挥刀,为了虚幻又实在的信念,以及生命中那些愤怒与痛苦;下一个镜头他已经仰躺在肮脏的河水之中,随流沉浮,寂寂无言,一如四周漂浮的杂草与树枝。他死了!“一个人死了;那是一个事实的影像,没有任何象征意味,纯然是个影像。”在《雕刻时光》里,塔可夫斯基如是道。如果以此来说明《大杀阵》(1964,工藤荣一)里这一镜头(影像)何以拥有令人震撼的力量,那么就像塔可夫斯基以此诠释《七武士》中、黑泽明

...
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武士与反叛:工藤荣一的时代剧三部曲(三)

东遇西 发布于:2008-10-10 09:08

11ws00   《十一武士》公映于1967年末,其时东映已经转入了以任侠映画为主的制作方向,作为时代剧的《十一武士》有些生不逢时。尽管如此,东映也未完全放弃时代剧的制作,多少还存有重振这一类型的幻想,由此前两年间连续推出五社英雄导演的《丹下左膳 飛燕居合斬》(66年)、《牙狼之介》(66年)、《牙狼之介 地獄斬》(67年)三部时代剧中可见一斑。后两片的主演夏八木勲是东映这一时期主推的时代剧明星,《十一武士》也是由他领

...

6.5 

十一武士 (1966)

影评(2)

收藏(7)

十一武士/Ju-ichinin no samurai(1966)
回复(5) |2181次阅读

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