东遇西的博客-Mtime时光网 http://www.mtime.com/my/filmroll/ Tue, 14 Oct 2008 18:33:31 GMT http://backend.userland.com/rss <P><A href="http://vtcoyw.bay.livefilestore.com/y1pegsduE8QOeElmXkMA4a19bPDY5NrWdoSWA-tMbh6dCQtGrVKZmR1VvtHuNZkonWyXNdDb_mO15ajaNFVkLbqNw?PARTNER=WRITER"><IMG height=156 alt=11ws00 src="http://byfiles.storage.msn.com/y1pVYYbaFQycNYg2sdCMiAtnKrU8vm988FVDlqtv69Jps_GCNUijzGy1CJAKtFiZB9CzG3beg8xApg?PARTNER=WRITER" width=275 align=right border=0></A> 　　《十一武士》公映于1967年末，其时东映已经转入了以任侠映画为主的制作方向，作为时代剧的《十一武士》有些生不逢时。尽管如此，东映也未完全放弃时代剧的制作，多少还存有重振这一类型的幻想，由此前两年间连续推出五社英雄导演的《丹下左膳 飛燕居合斬》（66年）、《牙狼之介》（66年）、《牙狼之介 地獄斬》（67年）三部时代剧中可见一斑。后两片的主演夏八木勲是东映这一时期主推的时代剧明星，《十一武士》也是由他领</P>...[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1486100/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1486100/ 东遇西 Fri, 10 Oct 2008 01:08:00 GMT <P>三、<BR><A href="http://vtcoyw.bay.livefilestore.com/y1p74G1uFw55j4uKxOibCDbrBs1OwiEvw1Mh9yk63PpyYlVsAj66xkAaN1Nqw74pCs7akcALLFZ_JI3_DfTVUKQHg?PARTNER=WRITER"><IMG height=155 alt=Kudo00 src="http://byfiles.storage.msn.com/y1pj0vvRK4YcWkJyjdCS3KHHiN2VK7ob_cp1nLbcTOY8obleivpSSEBuT2_KcF5Rn3NL47O3-yUp7U?PARTNER=WRITER" width=271 align=right border=0></A>　　因循守旧的“東映時代劇”在惨淡票房下求新求变，《十三刺客》自然就兼具了传统与创新。首先在整体的写实路线下，保留了歌舞伎的部分舞台戏剧特征；其次《十三刺客》沿袭了“東映時代劇”一贯的巨星路线，片中主演不但囊括了战前时代剧“七剑圣时代”里的三员大将片岡千恵蔵（饰島田新左衛門）、嵐寛寿朗（饰倉永左平太）、月形龍之介（饰牧野靭負）；还起用了战后东映打造的新一代时代剧巨星里見浩太郎（饰島田新六郎）。这种</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1463729/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1463729/ 东遇西 Wed, 24 Sep 2008 23:45:00 GMT <P><A href="http://vtcoyw.bay.livefilestore.com/y1pSexpG-CDuLQOg64GCoFcn7oVZD5bFnex-Dy36tZp37XyV5NHnUGmnruMYogyTonyCJ8gTOo8LYeAu5v7-GLIEA?PARTNER=WRITER"></A>&nbsp;一、<BR>　　1963年12月，工藤荣一导演的《十三刺客》（十三人の刺客）正式公映，后来与此前7月上映的《十七忍者》（十七人の忍者，長谷川安人导演）一起被视为东映“集団抗争時代劇”的形成，但五十年代红极一时的“東映時代劇”并未因此延续辉煌，而是很快就被“東映任侠映画”取代。换而言之，“集団抗争時代劇”是东映制片方针调整期或者过渡时期的副产物，是在一段短时期内制作出来的为数不多的一种类型电影，这其中以工藤荣一</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1460198/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1460198/ 东遇西 Mon, 22 Sep 2008 03:13:00 GMT <DIV><A href="http://vtcoyw.bay.livefilestore.com/y1p9if0kgXD_eHbKeu0w2cZ8hYgOItGUskv9_8Q9rfyQU6CwZPU_zg6xL1bQHTyGIbLkqENZQUWovAa0L8DLCJopQ?PARTNER=WRITER"><IMG height=139 alt=zuotou01 src="http://byfiles.storage.msn.com/y1p85U5-DpvXLmtlJxAo-MohrmZGTCR9cNLrXT9KAIkosONdV8vo3BSOKDFEAmT72JTHdiHpZ1SmAw?PARTNER=WRITER" width=244 align=right border=0></A> 　　这段戏长四分九秒，其中包括了五个镜头，镜头间以叠印的溶接串连。场景空间并无变化，摄影机虽有少许运动但视角的变化几近于无，时间上的变化也不太明显，其实无须剪辑即可一镜到底。之所以用溶，现实主义追求应该是最重要的原因。这段戏所叙的情节，按照现实故事时间必然长于银幕时间，在无法完整呈现时，如果一镜到底，手法上无懈可击，原则上却有违真实，因此用溶接来表明其间对时间的省略非常重要，同时也不至于令剪辑变得突兀</DIV>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1428271/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1428271/ 东遇西 Sat, 30 Aug 2008 12:44:00 GMT <P><A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1p9pacnbIIGCEZCE5lLxoDU01Hxv-hxee1MlFPpV_gVWLOCO7jX_3aLzI9iSKkUDVa?PARTNER=WRITER"></A>　　《怪谈蛇女》公映于1968年，距离《东海道四谷怪谈》上映已有9年之久，此时中川信夫的创作理念是否发生过变化，因为对其作品了解不多所以不便考证，唯一可知的是在此期间，他一共拍了15部体裁不一的作品，并在新东宝解体后转投东映，职业生涯后期作品大多在东映完成，本片即由东映公司出品。在当年的片场制体系里，片场风格的不同多少会体现在创作上。较之《东海道四谷怪谈》，《怪谈蛇女》在形式与内容上有了许多改变。首先</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1414110/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1414110/ 东遇西 Thu, 21 Aug 2008 14:02:00 GMT <P>二<BR><A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1pP8YvF7WGGFLdqMikwMPaM3Op6qAt_f6EigsGRMMo36sRCyJNKfKpdawveo8G0hac?PARTNER=WRITER"></A>&nbsp;　　《雨月物语》公映于1953年，是沟口健二晚期的代表作品，大概也是其风格最圆熟的时期，通常所谓沟口的“一景一镜”、“对角线构图”、“戏剧化明暗布光法”等等技巧，在这里都一一可见。其中“一景一镜”所包含的时空观——片尾藤十郎回到家中，家中先是空无一人，但第二次进入屋内后，妻子与儿子赫然在座——更是打破传统长镜头里时空统一的观念，把现实与超现实两者无缝的衔接起来，堪称革命性的电影手法。与《雨月物语》</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1405157/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1405157/ 东遇西 Mon, 18 Aug 2008 12:06:00 GMT <P>一<BR><A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1p4yiE0OL8gSCs7zJ4JMsjr9OJi7inJeEegWu8CBGELlDzcg2VNtX2TZ__pRnPSjCg?PARTNER=WRITER"></A>&nbsp;　　在大师放映会上看完《雨月物语》，脑中第一个浮现的词语是“现实主义”，后来就有了这个名词——“现实主义怪谈”，用于概括同类型的这些电影，当然现在只有我一个人用它。表面上，现实主义与怪谈，这两者应该是一组对立的事物，但在大师们的叙事立场上来看，现实主义是求真，怪谈虽说是虚构故事，但叙述的目的还是为了求真，至少在逻辑上要制造无懈可击的真，由此看来，两者其实颇多融合之处，但能调和二者合而为一，惟有沟口健</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1396987/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1396987/ 东遇西 Fri, 15 Aug 2008 11:03:00 GMT <P><A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1pLy-hq7nD0xRJTviJYzAP7faQX9SX_odnKCsmhC3uIAe0vaaEpp4Qbxg-JuwSyZ3g?PARTNER=WRITER"></A>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在小林正树的电影《切腹》里，故事包含了严格平行对应的两段故事，其一是仲代达矢饰演的津云半四郎的“切腹”，另一则是津云女婿千千岩求女此前的“切腹”。在结构上，这两段故事被分割成数节，依照故事进展以及节奏被有序地放置在情节中，以此营造出严谨的形式感，因而具有了明显的戏剧特征。仲代达矢在回忆当年的演出时，也提到了《切腹》中特有的复古风格以及歌舞伎特征。但细究这两段式的整体结构以及其中人物设置，其特征却隐隐对应着能乐中的“复式梦幻能”。</P>[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1349998/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1349998/ 东遇西 Tue, 29 Jul 2008 01:15:00 GMT <P><A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1pG3hlNUUOUMbKqka5iLtph88ObhUS38L_pLxWc0wrpyWzjb_wl4gUg0VWedIEinJ9?PARTNER=WRITER"></A>　　 在《三峡好人》中，贾樟柯刻画了两个互为参照的人物：韩三明饰演的山西汉子三明来奉节寻找女儿，赵涛饰演的山西女人沈红来奉节寻找两年未归的丈夫。两人的行动虽然相同，出发点以及结果却迥异：三明来奉节寻找女儿或者前妻，是为了重拾昔日美好；沈红来奉节寻找丈夫，则是为了告别名存实亡的婚姻、作别昔日美好。审视两人此刻处境，过去是美好的，现状是彷徨的，未来是未明的。这种彷惶的内心，在奉节旧城正拆新城正起的空间背景下</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1329298/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1329298/ 东遇西 Mon, 21 Jul 2008 08:28:00 GMT <P>　　于1962年7月公映的时代剧《斩》（斬る），是三隅研次 “剑三部曲”第一作（另两部是《剑》、《剑鬼》），改编自日本名小说家柴田炼三郎作品，脚本由新藤兼人编写。在剑戟类的时代剧中，这是一部很特别的电影。首先，它的片长只有71分钟；其次，在这个短的叙事时间里，它的结构又出乎意料的散漫；最后也是最主要的，作为一部以剑斗、动作为卖点的剑戟剧，它最吸引的部分反而是形式上的华丽与唯美，其中场景、构图、时空表现等</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1292722/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1292722/ 东遇西 Mon, 07 Jul 2008 18:30:00 GMT <A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1ppBtxUHFEG6G9BRII96KoH8U2vJwPLU_trflhggOzUKfYzfB_3jwkIKMXp_uWUdYTNaX47x05s1c?PARTNER=WRITER"></A>　　由三枝健起导演的《猎户影院的请柬》（オリヲン座からの招待状,2007，东映出品），是《铁道员》原作浅田次郎的又一改编作品，很清新，很细腻，是那种能够让人平静下来然后安静看下去的日本电影，但这并不能说明《猎户座》是部好电影。即使以其中片段式的散文化手法来回避其剧力不足的毛病，其间仍然潜伏有不少暗伤。从结构来看，散文式的浮光掠影所带来的主题无法聚焦，决定了情节间的张力不足，例如一老一小两对情侣间缺乏深... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1235023/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1235023/ 东遇西 Mon, 16 Jun 2008 19:06:00 GMT <P><A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1ppBtxUHFEG6FQJ7FHZQfYdLGTn3wGrZulzC4vVhseUaexjPUTIUti46LpsDvahO7mlhWvXPGvH4E?PARTNER=WRITER"></A>　　沿江溯水而上，两岸都是青山，绵延百里。峡谷间，若隐若现藏着一些不大的灰色的城。家乡的县城是其中之一，贾樟柯作品《三峡好人》里的奉节城也是其中之一。这绵延百里的群山中，没有两座大山有着相同的线条，这些城自然也有着截然不同的风土，但在山与水的掩映里，这或大或小的城，却又有着太多的相似。当《三峡好人》里沉默的奉节城、带着些许凝滞的人与物、拆迁中的断垣残壁与满地疮痍一一展现于屏幕之上时，一切陌生又熟悉。于我而言，《三峡好人》所叙述的首先是真实，（接近）纪录的真实；然后才是虚假——当赵涛饰演的沈红在奉节苦寻丈夫后，两人旋即又在三峡大坝前共舞一曲——对于峡谷外的人（包括贾樟柯）而言，这只是一个转瞬即逝的剪辑，于我却是实实在在的时空，距离数百里的、物理的时间与空间。于此，《三峡好人》的纪录、或者以纪录手法所营造的真，此刻不自觉就流露出其间的虚构。 </P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1217618/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1217618/ 东遇西 Tue, 10 Jun 2008 06:16:00 GMT 　　一 <BR>　　电影《大菩萨岭》的故事始于1860年，正是日本在经历德川幕府二百多年的和平时代后步入动乱的时期。大菩萨岭上一剑斩杀巡礼老者的机龙之助，由此踏入动荡之河。剑魔之充满杀戮的人生之旅，肇始于大菩萨岭上的一次试刀。在这里，一个极易被人忽略的事实是，在此之前，机龙之助杀过人吗？作为和平年代里的一名武士，这样的机会相信并不多见。由此至少可以证明，相对于其未知的人生来说，这不是一次习以为常的挥刀夺命，而是一次...[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1068864/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/1068864/ 东遇西 Fri, 11 Apr 2008 12:06:00 GMT 　　《神探》这种电影，叙述的大概还是人物面临环境时的转变——审慎的转变、被动的转变或者是无奈的转变——所有一切都源于现实。基于这种转变里所包涵的现实意义，《神探》显然要归类为黑色电影，而不仅仅是因为结构上的反讽结局。这种对自我认同的困惑以及最终的选择，简单的说，其实就是人物自我发现的过程。就像片中陈桂彬的妻子告诉他的事实一样，如果全世界的人都心中有鬼，只有你心中无鬼，那么不正常的是你。至此，一直以发现...[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/988758/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/988758/ 东遇西 Sun, 09 Mar 2008 02:19:00 GMT <P>一 <BR><BR> 选择生，还是死？选择刀，还是枪？这是个问题。<A href="http://byfiles.storage.msn.com/y1ppBtxUHFEG6GoVb7dF-pMGiPGVCr1eFHP7R0PdkqA2PNPN4sqGNSgkCmqvIfsIuyZ7nQavl_hFeI?PARTNER=WRITER"><IMG height=218 alt=01 src="http://byfiles.storage.msn.com/y1ppBtxUHFEG6HxX-zGhQjTkIbhizPKo9P_Jck9tPUVnowR1br3DAOHNPGO3pU0vN2NczUkB3kN9_Q?PARTNER=WRITER" width=372 align=right border=0></A> <BR><BR> 对于人生来说，起初大多是些漫不经心的小事，凭着当下的感觉义无反顾的决定；然后才是残酷的现实，追求利益必然要做出痛苦的抉择；然后到了结局，讽刺的是，你发现你又转回到起点，面临着最初同样的选择。此时此刻，你会选择哪一条道路呢？初衷不改还是痛定思痛？ <BR><BR> 这样的时刻其实颇多偶然，唯一可以确定的事实是，只有这一刻的选择才能确证你一生的路。所以</P>...[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/967963/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/967963/ 东遇西 Thu, 28 Feb 2008 09:40:00 GMT 看《富岳百景·鬼太鼓座》中高久保康子击鼓。双椎错落有致，一椎升于头顶时，另一椎则斜持于胸，如果视伸到极点的鼓椎为攻，另一椎则可视为守，如果视集全身之力擂向鼓心的一击为阳，收回的一下则为阴，这一放一收间，正是阴阳相生的圆融之道。恍然间，就联想起二天流来。全神贯注擂鼓的高久保康子虽然只是个弱质女子，但手中的双椎挥舞如风，伴随着铿锵的鼓声，却如双刀在手的宫本武藏一样气势慑人。击鼓去到这个境界，已非技... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/704007/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/704007/ 东遇西 Sun, 18 Nov 2007 09:05:00 GMT 　　把黑帮电影经典名单翻来覆去，始终就是那几部：《教父》1&amp;2、《美国往事》、《普利奇家族的荣誉》、《好家伙》......(其实有个说不出口的想法，我一直觉得《赌城风云》比之《好家伙》更好，不过大家都不买帐，我也只能抽空表达一下。)之所以是省略号，不是因为名单还有得挑，而是因为说不定哪天又有人拍出了经典,，随时可以加进去。不过可以肯定的是，无论《美国黑帮》占据票房排行榜头名多久，它都进不到这份... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/690102/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/690102/ 东遇西 Tue, 13 Nov 2007 02:35:00 GMT 这些年，<BR>沿着一根弯曲的直线，<BR>走同样的路，<BR>学习忍受痛苦。<BR> ——（湖北）余地<BR><BR><BR>余地自杀以后，关于他的消息就异常地多起来。像我这类后知后觉者，也不免时常见到。这是一个诗人无为的年代，“诗人”这个词，就像曾经一角两角纸币，换个年代就不再是流通的硬通货了。这有什么呢？二十一世纪本来就不是李白的年代，靠着写诗就可以在主席面前摆谱，自然也不是柳永的年代，靠着写诗就可以睡遍江南名妓。仅...[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/680724/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/680724/ 东遇西 Fri, 09 Nov 2007 05:35:00 GMT <P>　　于1983年公映的五社英雄作品《阳晖楼》（陽暉楼，东映），是根据女性名家宮尾登美子原作小说改编而成的众多电影之一，也是五社英雄继《鬼龙院花子的一生》（1982，东映）之后再度执导宮尾登美子作品。与执导《寒椿》的导演降旗康男略有不同，五社英雄的职业生涯前期是以拍摄时代剧知名的，而后期则执导了许多以女性角色为主的电影，其中尤以青楼女子居多。纵观五社英雄职业生涯的这一转变，抛开制片厂与商业背景等时代因素</P>... [<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/677141/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/677141/ 东遇西 Wed, 07 Nov 2007 19:55:00 GMT <P>　　在降旗康男作品《寒椿》（1992，东映）中，作为点题之物的寒椿，在故事中多次以背景的形式出现在画面之中。这种以客体姿态巧妙映衬主体的处理，即避免了喧宾夺主之嫌，又有效地将形象升华至象征层面。在女主角艺妓牡丹（南野阳子饰演）出阁之日，她来到男主角即中介人富田岩伍（西田敏行饰演）之家，与他的儿子健太郎在院中谈话，其间徘徊在盆栽的寒椿树周围，情不自禁地吐露心声：身不由己却渴望真情；作为点题也是象征之物的</P>...[<a target="_blank" href="http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/670618/" title="阅读全文">阅读全文</a>] http://www.mtime.com/my/filmroll/blog/670618/ 东遇西 Sun, 04 Nov 2007 20:25:00 GMT