或许死去的人们早已明白所有，只是我们还相信某种希望。
这会儿，我的屋子里来了很多孩子，有大有小。悲伤重新被生活所淹没。今天阳光灿烂。薛明他们此时已经在捞尸体的老人的港口上坐下来，等待有亡魂从上游漂下。摄影机已经准备好，就先写到这里吧。
一个女人在海中间的岛屿上丢失了自己的好友，换来的是爱情。海风泠泠，那里什么都已经消失了。
真实和我们之间的距离
上次陈哥问我：为什么执迷于剧情片？纪录片不能满足你吗？你已经开始了纪录片的创作而且起步理想。
记得当时我谈到了关于纪录片纪录真实而最终无法达到真实的问题。还有纪录片这种形式更容易被制作者利用，成为一种滥用权力的方式。或者我们的冷漠和暴力很容易的进入我们的镜头。我们的摄影机都在说谎。即便你是个坚定的现实主义者。说谎的空间永远为制作者敞开着。
向真实的无限逼近正是摧毁艺术的元凶。
纪录片应该根植于结构和韵律。怀斯曼反复强调，拍摄纪录片应该仔细研究诗歌。理想的纪录片应该用你个人的方式来寻找现实真实与本质真实之间的恰当位置。用诗篇一样的镜头以及剪辑节奏来构建一扇窗户，透过这扇窗户我们应该能够望见真实所体现的哀愁味道，而不仅仅是干枯的真实本身。真实永远是唯物主义者无趣的定律。灵魂一直都是在和现实发生关系，之后才受到感悟继而创造美。艺术家不仅仅应该提出问题，也应该试图给出自己的答案。
昨天晚上和张亚璇在电话里谈了很久，更感到纪录片的方式和方法应该有所突破。模式化的困局已经建立，破除它的方法应该是明确自己与真实之间的距离，只有找到一个恰当的距离，才能以作者的在场性咏唱出伟大的诗篇
