一梦两蓝天/王杨的电影博客

 

 

你的生活有喜有忧，你的世界时明时暗。你我可能并不相识，你我也可能只算作简单朋友。但我想让你知道的是你并不渺小，你那天在烧成了粉红色的炉子旁边说自己是一个小角色。那时我想的是用自己的行动证明给你看，你有多重要！
你受了委屈，在生活的激流之间独自忍受，你不断疑惑着前进。而我的摄影机帮助我进入你的内部。感受你温暖有力的灵魂。因为你我生在同一个世界，我便能够用纪录片勾连起你我。阴霾的冬日，你坐在那里，仅仅一瞬间就让所有的悲观论者哑口无言。光芒从你的眼睛里射出来。在你温柔但坚定的语气中表露出你的高尚。在失意和痛苦的境地中，你万般为难的面对忧愁，仅仅一个简单的动作。世界就因此停止感伤。
我为谁拍摄纪录片呢？为我自己？为你？为他？
那当然是为了整个世界。这个由所有人组成的世界。包括你们也包括我自己。不是为了证明两者存在。而是为了证明与捍卫相互之间的永恒关系。证明同一个世界的勇气与尊严在孤独的灵魂之间有多重要。
最终你们身上所遭受的，通过艺术正在成为别人心上所感受的。纪录片解决不了物质上的困惑，但能对你我的心灵有益。在拍摄你们的那些日日夜夜，你相信我们是互相温暖彼此的存在。如今这一切正在剪辑中成为浑然一体的深层存在。在影片中，你在胶片上的不朽，引出了更深层次的不朽。艺术的力量不在于消灭困难而是要为我们展示全部，让我们能够做出选择。如今，请你相信！我就在你们中间。

在甘肃荒野的烈日下，拍摄接近结束的时候，突然收到宝宝从西安发来的短信“地震了。”，我不能相信。接下来的是焦急不安。开始反复的拨打电话给家人、朋友。根本无法接通。终于一个朋友的电话通了，他说四川地震了。7.8级！我的朋友 刘 站在摄影机前不能相信这个数字。这个数字意味着什么？我们都清楚。在人口密集的四川，这个数字以为着一场巨大的灾难。片子已经拍完了，这几天来，不，是这半年来我都跟随在我的那些刚进入社会的学生朋友们身边。一点一滴的纪录着他们的喜怒哀乐、生活的压力、以及理想主义的式微与最后的坚强。如今在这一刻，之前所有的对于生活的不满、疑惑、悲伤都失去了重量。

我的主人公之一 刘 在短暂的回归之后，离开了他少年时的荒野世界。他是来这里寻找过去寻找平静的。他以及我们都发现事实残忍的告之，一切不可往复。生活以一种沉默方式限定了我们的空间。但是如今当这样一场灾难降临的时候，我们发现勇气对于生活本身的重要。活着，并且与命运决斗，这是我们活着的人应该坚持的。无数的人失去了生命，楼房坍塌了，眼泪流干了。在电视上，在网络上，更多的是在我们的心里，死者的痛苦仿佛感同身受。生命面对灾难是脆弱的，但是在废墟上我看到的是人性的光彩。人类的勇气证明自己必定善良伟大。舍弃自己的安全在废墟中拼命拯救他人，这一幕幕让我相信天堂地狱只是一线之间。勇气将带我们不断前行！

这部纪录片的故事到这里告一段落，最终的这场灾难正好和影片之前的素材产生同构。对于生活的，对于勇气的。4个月之前如果让我形容这部片子我会说：这是一部记录年轻人生存状态的纪录片。如今，这是一部被现实催促着尽快理解勇气的电影。他和这场灾难无关，他和我的成长有关。祝愿所有的人，继续好好生活。为死难者祈祷，天堂里一片喜乐。

 

“青春还是一样的青春，真切也残酷。我看着曾经的命运之轮又向你们滚压过来，怎么能置之不理呢？”
“不仅相信自己的努力，也要相信自己的才华。”

                 ------致我的学生们

 

小川绅介站在稻田里，身边立着他的摄影机。留藏在其中的神韵就好像他谈起的那个红蜻蜓与老人的故事一样。每次当我看到小川的工作照片我都能感觉到一种力量。温暖，但不脆弱。强大，但不冰冷。有那么一种深深的激情吸引着你，走向一个目标。做纪录片的，躲在摄影机的背后通过对世界的复原纪录所得到的究竟是些什么呢？他们如此执著的等待的是什么呢？这样的问题不断困惑着我，也不断吸引着我，让我寝食难安。
纪录片当然不是机械复制主义的，它当然属于个体渴望尊严的范畴。其源头也来自于原始人洞穴里创作绘画的冲动——对现实的个人主义纪录。无论电影中的世界如何真实，它都是不真实的。时间本身已经断裂了空间的整体性。凌驾于时间之上对时间的拼贴都是在制造“亚世界”图景。纪录片是寻觅精神的方法，是理想主义的沃土。是人类永不妥协的“抗争意识”的产物。即便再真实，在本体上来说也将丧失真实。纪录片是人类与现实最激烈的交锋。故事片在某种程度上是“曲线救国”的，是逃避的。纪录片让我们在强大的真实面前勇敢的站立起来。用精神与世界对话。精确拿捏尺度的需要让我们稍不留神就会失去所有。甚至不仅仅是真实，还有为人的尊严。
物质的贫困无法让精神的产儿夭折，人类当然具有其崇高的一面。从某种意义上来说沉默的上帝就深藏其中。坚持纪录片的创作就是一种姿态。一种描述我们灵魂的，用以证明我们本身存在的姿态。真实与诗意对于纪录片来说都不是最重要的。最重要的是那种对峙的状态。一种文本背后的张力。十字路口的理想主义，需要永远被困在那里，应当放弃所有自我放逐的愿望。参与到与命运的决斗之中。
这就是我如今面对“困难”时的体验。

  

甘肃日记节选

二○○七年十月二十八日星期日    晴

 


一场表演，或者是一段被摄影机纪录下来时间。都被赋予了更为感性化的意义。屏息矗立，在场的每个人的目光，都成为摄影机“凝视”的拓展。在这样的时刻，时间被我们贪婪的欣赏。我们从没有觉得时间中的生命会如此富有质感。这一刻，我们都变得真实起来。这就是电影的价值。它让我们安下心来等待，享受梦想和现实的共同呼吸。这是西安青年影像力量汇集起来的一次绽放，只不过此刻我们都需要安静等待。这是...

好戏刚刚开始。一场阴谋潜藏在老宅子的楼梯角落里窥望微弱的光明。
蜘蛛网、老鼠、毒蛇或者是角落里的玫瑰尸体。大家都跑过来凑热闹。
结局总会守在那里面目狰狞地等待我们。
不要慌张，好戏只不过才刚刚开始。
如果你难抵好奇？那就小心拉开百叶窗棂。
罪恶或者是小丑的钢丝表演刚刚上演。不过总还得有光。
丑陋的街边酒吧
悲伤的乐手 吹响孤独的小号。蓝调音乐颗粒，随室内的酒香缓缓飘来。
就像是到了蒲公英开花的季节
瞧，在角落里有那个背对着我们的人。
嘘，他就是一切定数的王。别吵醒了他！我们这就要一起偷偷出发。

----------------送给自己的2007年

在这部影片中重要的母题在于“成舟而来的那个吸血鬼------一种驶向我们内心的死亡宿命”，就像疾病的降临和岁月的流逝带我们离开这个世界的恐怖情形本身一样。而且这种“来临”难以阻挡，这就触动人类恐惧心理的根源：对命运的无力控制而且这命运以永不可知的情况泛滥而来。那些形式化的布景构图最终都将这种扭曲的恐怖“凝视”到我们的主人公也就是我们自己身上。

一个梦的结尾