正午

片子的开头，艾薇拉的男朋友对她咆哮：你的脸我一看到就恶心！随着片子的展开，他生活中的所有人：街头的男妓、路上邂逅的少妇、弹子房的小流氓、前妻和女儿、养育他长大的修女、幼年抛弃他的母亲、早年的爱人同志，甚至连他自己的心理医生，他们在脸上、在心里似乎都在重复着这句同样的话。于是他死了，死在自己的床上，傍边地板上滚着曾好心关照他的少妇和他最爱的男人。朋友们似乎对他不放心，赶来探视，见他已经死了，于是他们

演员不重要，画面不重要，技巧不重要。在法斯宾德的片子中，你找不到丝毫的美感，甚至连人情都欠奉。有的只是作为导演本人对这个社会的冷眼旁观，绝对的主观，绝对的冷静，绝对的理性，不带丝毫的温情。这样的导演和他的作品是高度统一的，他的力量强大到穿透银幕，把所有的观众直接抛到了审判席上，被告与法官都是你本人。我和一个引导我去看法斯宾德的兄弟说：看他的片子就好像被他操了屁股一样。

the question is, c