正午

片子的开头，艾薇拉的男朋友对她咆哮：你的脸我一看到就恶心！随着片子的展开，他生活中的所有人：街头的男妓、路上邂逅的少妇、弹子房的小流氓、前妻和女儿、养育他长大的修女、幼年抛弃他的母亲、早年的爱人同志，甚至连他自己的心理医生，他们在脸上、在心里似乎都在重复着这句同样的话。于是他死了，死在自己的床上，傍边地板上滚着曾好心关照他的少妇和他最爱的男人。朋友们似乎对他不放心，赶来探视，见他已经死了，于是他们

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演员不重要，画面不重要，技巧不重要。在法斯宾德的片子中，你找不到丝毫的美感，甚至连人情都欠奉。有的只是作为导演本人对这个社会的冷眼旁观，绝对的主观，绝对的冷静，绝对的理性，不带丝毫的温情。这样的导演和他的作品是高度统一的，他的力量强大到穿透银幕，把所有的观众直接抛到了审判席上，被告与法官都是你本人。我和一个引导我去看法斯宾德的兄弟说：看他的片子就好像被他操了屁股一样。

the question is, c

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有她是华语电影的一种福分。
记得当初看八美图时曾和朋友开玩笑，如果这个片子美国人拍会挑出哪八个，十有八九最后会拍成个村姑窑姐大集合。接着想到中国，笑都僵在脸上了，直冒冷汗。。
直到看到太阳照常升起里的陈冲，和后来她自己的《意》，心中才长舒一口气。有了她，还不至于一个能撑门面的女演员都找不到。她如今的气势，我觉得至少和方尼·阿丹有一拼。至于其他人嘛，只能以后再慢慢看了。你们认为呢？

艺术是可以把一个人吸干的，就像爱情一样。

怯懦的，羞涩的，被动的，敏感的，犹豫的，算计的，审慎的，自私的恋情。侯麦充满同情和宽容的展现着真实的美。

比起疯狂假期，我更喜欢恶土这个名字，直接、有力。 成长题材的片子很多，比起天生杀人狂来，这个片中的男女主人公要淳朴得多，毕竟本片的背景是一个还没有手机的时代。我喜欢男主人公被捕后扔烟和火机给押送自己到看守的场景，这比荒野生存对体制化的反动要幽默带劲的多。