《革命之路》讲述了住在“革命路”上的威勒夫妇的故事，生活的背后暗潮汹涌，一对让人羡慕的夫妇设想的未来面临着激变。
影片开头，非常简短的交代了男女主角两个人的相遇，几句对话就反映出两人的性格特征来，为后面的发展也做了铺垫。April（凯特·温丝莱特饰）说自己想当个演员，又问Frank（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）做什么，Frank说过几天就要当饭店招待了，April说不是问你现实干什么而是想知道你的兴趣、自己喜欢什么。Frank笑着说那可就有得说了。（大意）
April是个有梦想讲追求的姑娘，她不甘于无所作为过柴米油盐生儿育女的普通人生活。她不仅是对自己有要求和想法，对整个生活的态度也是如此，所以她才会看上当时还是个穷小子的Frank，后来才有了让旁人都诧异的去到巴黎生活的想法。但想的跟做的究竟不是一回事，现实有时就是那么残酷，April的演员梦没进展多少就告终结，当起了完全的家庭主妇。她的想法当然并没有随着境遇而改变，只是自己没戏了，曾让她爱慕倾心的丈夫成了新的重心。她有了个对她来说是绝妙的主意：举家搬到丈夫曾非常向往的巴黎居住，然后丈夫可以去干一个他真正喜欢在意的事业，这个可以慢慢的想、去尝试，他们的积蓄可以维持一阵子，必要的时候她可以去工作养家。
April冒出这个想法的时候，正是她婚姻家庭生活陷入冷淡胶着之时。而她对现状不满意产生的情绪，根本原因还是她不变的生活态度，所以当有了这样的一个想法并一开始得到丈夫的认可，个人和家庭都重新活了过来。有了目标，似乎看到了新的希望。
象April这样的女人，或许现实的我们会说碰到了是种幸运。她不求物质不贪图享受，为理想为男人能做自我牺牲，太难得了。不过，当她纯粹是从自我出发得不到呼应的时候，结果就会变的很可怕，执着变成偏执，最后难以解脱。对April来说，寄恋于他人，已是一个理想者最后的奢望，当这个也破灭的时候，绝望的归宿就再所难免了。
相比之下Frank就和April很不一样，他的优势是他的口才，所以当初才能和April谈的来并吸引到她，后来的工作也是公司的销售人员，还意外的得到赏识和新的发展机会。但久了说得多了，特别是在面对April这样不喜欢俗套讲究质量与态度的爱人时，有时就显得罗嗦讨厌。他或许也有梦想，但更多的他还是个接受普遍价值观的人，面对April他也会有自己的不满足。同时他也不是个那种夸夸其谈轻浮的人。在他勾引公司女同事的时候，他说那天是他的生日。一开始会让人觉得他只是在耍花招，但当他回到家时发现妻子和儿女准备了蛋糕在等他给他惊喜，原来那天真的是他的生日。影片这一段插曲的描写，对表现Frank这个人物是非常深刻特别的，重点已不仅仅在他偷情这事上面了。
当April对Frank说出她的想法的时候，他答应了。这对他也是新鲜的，或许还真的会有自己想不到的收获，而且又能满足妻子，对整个家也有好处。这个时候，Frank却得到在自己工作上晋升的机会，计划将发生变化了。工作机会其实只是表面的触发点，Frank的犹豫到后来改变决定，原因还是在他自己原本就是被动，也根本没有什么自己的计划，甚至巴黎也可能仅仅是随口讲的而已，当有了具体的前景原来面对未知的恐惧反而突显了出来。
除了两位主角，比较强戏的还有房东的那个疯儿子。这个特意被加进去的特殊角色，自然也被赋予了非常重要的作用。一方面，他没有普通人的伪装和顾忌，在一定程度上代表了一种真。他看出了威勒夫妇的内心独白并为他们代言。而另疯子终究还是疯子，被大众当成异类，哪怕一线之隔也会是完全不同的两个概念。他或许并没有真的不正常，但与这个世界的沟通和结合却有着大问题（而这个世界是多数人的世界，不太会为某个人开一扇特别的窗，有的话那就是幸运儿了，或者是需要别人的帮助的）。疯子和April其实就是一组对照，禁锢于自己的世界自己的想法，而找不到与外界彼此都能接受的一种妥协的话，结果就可能非此即彼了（作为疯子活着或带着绝望死去）。
《革命之路》，《泰坦尼克》两大主角的再次合作，凯特·温丝莱特第一次出演丈夫萨姆·门德斯的电影当女主角，抛开这些花絮，这是部深沉的大作。原本想到的形容词是“深沉与大气”，觉得影片在“大气”上稍显不足。大气不是事件主题“大”，而是在于虚实轻重的转承结合上。影片的主段也就是占据了主要篇幅的中段，显的过于饱满，会给观众多少有些压迫感。同时主角命运的必然处理的稍显刻意，对峙变化的过程有点单调。而导演的成名作《美国美人》，相似的主题，却有了更多的切入点。
影片的一头一尾，处理得都是非常妙。开头前面说过了，结尾的时候，April已死去，Frank也搬离了革命路的房子，收尾落在了另外两个家庭上，一是和威勒夫妇关系非常微妙的另一对夫妻，另一个是房东家，意味深长。
