《大电影之一百亿》
恶搞可以，但不能搞的这么无聊和恶心。不是将经典影片的片段窜起来就成了一部电影，也不是讲到了当下的现实问题就有了现实的意义。阿甘，这个专门拍摄蹩脚恐怖片的家伙，这次又给我们拍了一部更加“恐怖”的电影。还有那位叫什么“财神”的编剧，也是罪魁祸首，有了点名气，就开始出来骗钱了。
《隐藏摄像机》
究竟是谁隐藏了摄影机？摄影机又隐藏在什么地方？为什么片中的人物对追寻隐藏的摄象机（摄象机本身）都没什么兴趣？影片始终没有交代是谁隐藏了摄影机，是谁要唤起主人公内心的罪恶和记忆（公众对历史的记忆），是谁要让悲剧重现。导演的意图并不在于讲清楚故事的来龙去脉，他只是借用故事里设定的角色身份以及他们之间的相互关系，抽象出关于“隐藏”的秘密。导演说要让观众自己理解，在我看来多少带着导演自以为是的狡诘。真正优秀的电影，它的开放，它的多意，是作为情节和主题的纽带引发更深的思考（当然本片也不是完全没有意义），而不是顾弄玄虚的故意的造成歧异和缺失，比如著名的《放大》。
《电锯惊魂3》
《电锯惊魂》系列的出现，和当年的《立方体》系列一样，都引起了不小的轰动和追捧。对传统恐怖惊悚片类型的革新，是值得称道的。但终究它是将杀人当作艺术，并精致详细的加以描写，而且立意也非常牵强。所以难免落入是为了满足人们嗜血本能和欲望的庸俗之列（好听点，也可以说是通俗吧，呵呵）。
《哈罗，UFO！》
一部普通的、幽默的爱情小品。女主人公盲人的身份，男主人公在善意谎言下的多重身份的设定，都没有太多的新意，另外也没有很出彩的配角。影片也没有另人反感或太过白痴的地方。看看也还不错，美好的爱情总是美丽和感人的。另外，扮演女主角的李恩珠，现在已经不在了。她的气质在韩国女星中显出别具一格的质朴，现在也只能在电影里缅怀了。
《倩女幽魂》（６０版）
这部电影出奇的短，竟然连８０分钟都不到（不知道看的版本有没有问题）。不过虽然不长，但有条有理，十分精彩。现在那些动辄二、三个小时的电影，还连个故事都讲不清楚，真是惭愧。故事大致可以分成三个部分。一是宁采臣投宿荒庙，误创鬼宅；二是小倩受姥姥胁迫，用美色和金钱来引诱宁，宁皆不为所动。小倩为之感动，而宁采臣也渐渐发现了小倩的真实身份；三姥姥亲自出马，结果邪不压正，丧身燕赤霞剑下，宁采臣带着小倩的尸骨回她家乡安葬。影片的布景设置、氛围营造，也都十分出色，再加上配乐以及诗词的韵味，呈现出一个幻想中的真实世界来，引用一下评论家的话，叫“浓郁却不真实的中国风味”。
