这也是部与“911”相关的电影，镜头对准了在纽约生活着的普通民众，关注“后911”时期的心态和难以抹去的阴影。
查理·法曼，影片的主人公，在那场灾难中失去所有亲人：妻子和三个孩子。从那天起，他就彻底改变了，将自己封闭在过去，又逃避着过去。他在街头偶遇了大学时的同学艾伦·约翰逊，出于对老友的关心，或者还有对不幸的同情，艾伦试着去了解查理的近况。
查理一个人居住，不与任何人来往，时刻戴着耳机小心的提防着这个世界的打扰。他之所以接受艾伦出现并进入他的生活，是因为他觉得艾伦并不了解他的过去，不认识他的亲人，不熟悉他所失去的一切，他希望他不会来提起那些他不想说起的痛苦，而只是和他一起消磨难耐的时光。而艾伦当然是不忍心看着查理这样的状态延续下去，希望他能摆脱过去，结果换来的却是查理数次歇斯底里的爆发。
该如何去帮助查理呢，首先是要理解和尊重他，而不是一相情愿的从旁观者的立场去强行的要改变他。一个遭受如此苦难和不幸的人，要他彻底摆脱这一切重新象个正常人一样是不可能的，而是在理解和尊重的基础上尽量帮助他减轻痛苦，不是重新开始，而是从心开始，真心的关怀和交流，让他受创的心获得平静。查理不是愿意痛苦，而是没有办法，所以他接受并维持着和艾伦的关系，接受他的帮助和建议，愿意去看心理医生，虽然他仍然难以自拔。
痛苦是很难抹去的，就象希望是永存的一样，在影片中可以切实的感受到，除了基调有些段落是非常突出的。一处是快结尾处庭审结束后，查理与岳父母的谈话，委屈和压抑的爆发，是个显而易见的煽情场景。另一处是艾伦接到父亲去世的电话，一旁的查理对此毫无感觉和反应，麻木也好，遗忘也好，外表下的却是痛苦和绝望到了极点的深深的悲哀和沉重。
影片关于“９１１”事件，有明确的时间提示，但也只是提到而已，没有去铺陈相关的更多的东西。大背景的交代，给出了更多厚重感和现实意义。另一方面，脱离了“９１１”事件，影片本身也成立，它讲的还是人与人之间的交流和距离问题。
艾伦·约翰逊，他去接近帮助查理，除了那些正常的原因外，有一点是他自己也是个相对封闭的人。无论是面对家人还是同事，都不能很好的沟通说出自己的心情和想法，而同时又抱怨着自己受到限制而渐渐失去了自己的空间。而从查理身上，他看到了这样的状态对自己和身旁的人造成的伤害和影响，他的生活状态也将改变。
还有那个被丈夫欺骗而心态失常的唐娜，她主动提出要为艾伦口交，也正是受伤后不知道如何重新去和人交往交流的体现。而最后她对查理关心、她和查理之间的感觉，是同样受过伤的人更能体会、理解对方的感受和情绪，也正说明这种常人眼中的异常需要更多的理解和关怀。
影片中的查理·法曼由亚当·桑德勒扮演，在这部基本没有喜剧发挥的严肃主题的电影中，他的表现是成功的，IMDB上超过８分的评价，说明了绝大多数观众对这部电影的认可。其实亚当·桑德勒早已不是一个单纯的喜剧演员，而他平民化的外型和表演，对他出演各种角色也是相当有益（这一点吉姆·凯瑞相比就有不小的局限，而他的转型也屡屡受挫）。
