星期三噪音

　　三部《倩女幽魂》基本是一个模式。受迫或受害的待拯救者（王祖贤演的女鬼和忠良之后），有意无意牵涉其中的拯救者（书生、和尚和怪侠），还有杀人作恶的乱世者（姥姥和国师），三方相互角力，最后自然是邪不胜正各得其所。徐克和其他合作者一起，用模型和特效搭建了一个乱世之中人鬼较量的舞台，用飘逸凌厉的武打设计和“人鬼情未了”的凄婉爱情点缀，加上明星们（张国荣、王祖贤、张学友、梁朝伟等）的魅力，受到观众的欢迎。在影片里，也有对人性和现实的讽刺和批判，但作为商业片，也就难免让人诟病太过注重形式的花哨。台湾著名影人焦雄屏就说“蜻蜓点水似的抒发一下对现实的牢骚，然后就把创作主力放在他鬼斧神工的形式上”，“重视觉的刺激和感官的娱乐”，“深合现代人‘短小轻薄’的特点”。

　　这样的评论多少是在和１９６０年李翰祥的旧版《倩女幽魂》比较下做出的。时代和主创气质的不同，作品的气质也自然不同，艺术上的孰优孰劣也就不能简单而论了。旧版是传统文人浪漫、雅致之作，新版是变革和技术先锋的快意之作，下面从内容和形式上稍做比较（旧版和新版第一部）。

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   在华语影坛里，能够有资格称的上侠女、且最名副其实的当属徐枫了。不仅因为在其辉煌的七十年代徐枫就成为“侠女”的代名词，更因为她经历了多次辉煌和挫折的传奇一生。

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    1966年，16岁的徐枫考入台湾联邦影业，她参与的第一部电影便是著名的《龙门客栈》。1967年《龙门客栈》上映轰动一时，不仅票房在各地创记录，还夺取了金马奖多项大奖。徐枫在影片中还只是一个小配角，扮演兵部尚书于谦的长女于欣，被阉党发配到龙门充军。角色虽小，只是在影片中的大侠们身边跑跑，但对徐枫来说，重要的是遇到她遇到了导演胡金铨，开启她电影生涯并带向辉煌的恩师。
    两年后，胡金铨便用徐枫出演他开拍的下一部电影《侠女》中的女主角杨慧贞。《侠女》改编自《聊斋》中的《侠女》一文，讲述了一个奇女子复仇报恩的故事。在片中，徐枫不仅亲自演出了大量的武打场面，“武艺高超”（经典的“竹林大战”让人眼花缭乱，大呼过瘾），更是完美的表现了“侠女”作为女性让人称赞的坚毅和勇敢。“侠女”一角的出色表演，让徐枫获得了金马奖“最有希望新人奖”。

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    虽然告别自己的演员生涯，但徐枫并没有放弃对电影的热爱。1984年，在丈夫的资助下，徐枫成立了汤臣电影公司，开始了自己新的制片人生涯。
    1988年，徐枫带着自己制片的《好小子》来到了戛纳。虽然影片本身没有太大的影响，但重要的是，这一年她在戛纳第一次遇见了陈凯歌。他们的这次相遇促成了他们今后的合作，而他们的合作，不仅为徐枫和陈凯歌，也会华语电影带来了新的辉煌一页。

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一、独臂的侠
    独臂侠这样经典的江湖形象，始作俑者大概是金庸老先生。在《神雕侠侣》里，被郭靖夫妇收留的杨过，被由爱生恨的郭家大小姐砍去了一臂，在经历了一系列挫折后终于成了受人敬仰的神雕大侠，后来又放弃了报仇（包括父仇），回来帮助和救援了郭靖一家。
    武侠片大师张彻的成名作《独臂刀》，故事梗概便脱胎于《神雕侠侣》。主人公方刚，是金刀大侠齐如丰的仆人方诚的遗孤。当年方诚为救主人身亡，方刚便被齐大侠收养并传授武艺，待如亲子。但齐家小姐齐珮和几个师兄却因方刚的家奴出身而看不起他。其实是齐珮钟意方刚，但不堪方的冷漠，而刻意刁难。在一次比武中，齐珮乘其不备，砍断了方刚的右臂。
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二、不一样的侠
    在《独臂刀》之前，香港以黄飞鸿系列为代表的粤语武侠电影已日渐衰落，题材简单、重复，制作粗糙简陋。《独臂刀》取材于经典武侠小说，有文本的保障，又有小说搬上银幕的新鲜感。且影片不是简单的以“惩奸除恶”为主题，而是加入了主人公方刚经历挫折、自学成材、最后报恩的主线，不是空泛的宣扬正义，而是对人物的经历和情感进行刻画，再从人物身上体现出“侠义精神”来。更重要的是，对人物的刻画，丰富了人物的个性，避免了武侠人物的模式化、片面化，从而增加观众的认同和赞赏。

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三、不一样的江湖
《刀》完全颠覆了当时占绝对统治地位的传统武侠主题，勾勒出一个完全不一样的江湖，对那些还沉浸在为宣扬中国文化和民族精神而欢呼的人们来说，显然来的太过突然，当然也无法被客观的对待分析，票房评论成绩都很惨淡。直到了新世纪，当人们去回顾那时轰轰烈烈的武侠大潮时，这部《刀》才又被人们提起。特别是在正逐渐扩大和成熟的影迷群中，《刀》才得到了迟到了的认可和公正的评价。
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