三部《倩女幽魂》基本是一个模式。受迫或受害的待拯救者（王祖贤演的女鬼和忠良之后），有意无意牵涉其中的拯救者（书生、和尚和怪侠），还有杀人作恶的乱世者（姥姥和国师），三方相互角力，最后自然是邪不胜正各得其所。徐克和其他合作者一起，用模型和特效搭建了一个乱世之中人鬼较量的舞台，用飘逸凌厉的武打设计和“人鬼情未了”的凄婉爱情点缀，加上明星们（张国荣、王祖贤、张学友、梁朝伟等）的魅力，受到观众的欢迎。在影片里，也有对人性和现实的讽刺和批判，但作为商业片，也就难免让人诟病太过注重形式的花哨。台湾著名影人焦雄屏就说“蜻蜓点水似的抒发一下对现实的牢骚，然后就把创作主力放在他鬼斧神工的形式上”，“重视觉的刺激和感官的娱乐”，“深合现代人‘短小轻薄’的特点”。
这样的评论多少是在和１９６０年李翰祥的旧版《倩女幽魂》比较下做出的。时代和主创气质的不同，作品的气质也自然不同，艺术上的孰优孰劣也就不能简单而论了。旧版是传统文人浪漫、雅致之作，新版是变革和技术先锋的快意之作，下面从内容和形式上稍做比较（旧版和新版第一部）。
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