《九降风》，捕风一样的青春。

台湾近年来的青春片有泛滥的倾向，但都跟同性题材纠缠不清，虽然从《刺青》到《蓝色大门》再到《盛夏光年》都充满了青春尖利的影子，对比前辈的作品如《牯岭街少年杀人事件》，《爱情万岁》等等，这些秀气灵动但缺乏现实深度的电影难以引起普通人的青春共鸣，也就无法掩盖台湾青春电影跨入新世纪的沉沦。总体来说，虽然没有突破以往青春片的条条框框，但起码《九降风》还原给青春一个澄澈的原貌，该青涩的青涩，该纯真的纯真，该幻灭的幻灭。跟《海角七号》一道让人看到了台湾电影复苏的曙光。在金马奖长长的提名名单里发现了这部电影，抱着百分之五十的期待在一个中午看完了它。结果多少超出了我的期待。

印象

在影片的上半部我们看到了所有青春片的条件，一群坏孩子，因为棒球而相识，意气风发的结为小团体，抽烟喝酒把妹打架拉帮结伙捣蛋记大过，阿彦无疑是这群孩子的头头，帅气仗义，沉着冷静，隐隐间像极了《阳光灿烂的日子》里的忆苦，小汤在整个群体中来说处于偏执沉默的地位，在这一点上与马小军的群体地位又很相似，小芸夹在阿彦和小汤中间的无措对比米兰在刘忆苦和马小军之间的游离。从出演阵容来说九降风也最容易让人联想到阳光灿烂的日子。阿彦之于刘忆苦，小芸之于米兰，小汤之于马小军。从上世纪60年代的北京部队大院到97年的台湾国中校园，从纯真到撕裂再到成熟。青春有着近乎残忍的相似。

时光

电影是一部时光机器，青春的故事仿佛都跟夏天有着千丝万缕的关联。九降风确实能够将一些青春不再但灵魂未死的人们唤回到青春时期的某个夏天，那个时候的我们谁没有一群趣味相投的臭屁死党，靠着对于某件事物的共同爱好，毫无征兆的聚在了一起，从此一生牵连。九降风里的坏小子们可以爬到教学楼顶吃便当盒饭嬉闹打屁，可以把吃完的饭盒报复性的砸向教导主任的车顶，可以聚在台球厅里百无聊赖打球打架。可以放学路上向过往的女中女生搭讪吹口哨，可以跑到午夜的游泳池里光屁股游泳偷喝啤酒，可以在阳光下无法无天，可以在青春里肆无忌惮，以为这就是天荒地老。我不夸张的说这些画面唤回了许多自己的高中记忆，电影在很多的时候能够唤起人们的记忆，把干涸的思绪拉回过去。电影里的坏孩子有很多，九降风里阿彦等人扔饭盒的场景依稀看到了北野武电影的影子。北野武在《坏孩子的天空》塑造的坏孩子----新志和小马，在步入成人世界的岔道口上他们走了不同于大多数孩子的道路，当多年后新志不再痴迷拳击，小马远离黑道的时候，回想他们的坏孩子之路也不过是青春的一个弧度，抑或是生命里踏歪的一个脚印。而青春最终对于人们也不过是一个存在与回忆里的词汇。激情或者灰暗，对于他人来说与一枚硬币一样廉价。需要珍惜，需要铭记的只是你自己。

萌动

台湾电影从来不缺乏细腻的感情刻画，台湾的导演似乎天生就善于把握人与人之间从神经末梢传达的情感信号。

青春的空气里弥漫着纯真，也弥漫着荷尔蒙。阿彦无疑是骄傲而优秀的。他虽然有点花心到处拈花惹草，但可以肯定的是他是喜欢小芸的，但他是从来不会去表达的那种。这样的阿彦自然导致了小芸安全感的缺失，青春期的所有朦胧的恋情都是镜花水月，小汤对于小芸来说更像是一个依靠，他从小帮她补习功课，帮她排忧解难，帮她做她不喜欢的事情。喜欢一个人是可拍的，习惯一个人是更可怕的。从某种角度来说小芸已经不知不觉中把小汤当做了一个永久的依赖。甚至当她狠心的写信给阿彦断觉关系的时候，她没有选择自己去送而是选择了小汤代送。小汤比阿彦更在乎小芸，但比阿彦更可悲的是小汤在感情的角逐上是懦弱的，但当你喜欢的人并不幸福的时候，兄弟情义并不能成为妥协的理由。九降风里的恋情或萌动或纯真都仿佛是所有人曾经经历过的一样。真实到或许可以捕捉。

性不是高尚的，但至少是无罪的，这是成人世界的规则。青春里的性绝对是种毒药，导致的是青春画卷里的一点异色。马小军企图对米兰做过的事情直接摧毁了他对纯真的认识。而小汤和小芸在旅馆一场闹剧似的结束，使得原本能够坦然面对的俩人过早的告别了青春的青涩，迎面而来的是后青春时期巨大的空洞和迷茫。津田，渴望像风筝一样的自由，最终将肉体投入到地球巨大的引力中以获得绝对的自由，久野，和津田一样曾经甜美的女孩，在青春的洪流中最终变得孤独麻木。性对于青春更直接的摧毁，在岩井俊二《关于莉莉周的一切》中被突兀出来，放大至让人扼腕叹息。

崩溃

青春真正的意义不在于维继，而在于崩塌后的重建，只有这样才能在脱胎后继续成长，每个人的生命才能完整的传递。所以在这个意义上青春是异乎寻常的决绝惨烈。《牯岭街》里的小四用一把日本刀亲手了结了自己的过去，以及小明-----代表他的过去的女孩。不管小猫王最后能不能把那首《a bright summer day》的样片寄给劳教所里的小四，他们的青春以及整个小花园都在这一个明媚的夏天过后轰然倒塌。尽管惨烈，尾随而至的却是崭新的未知。《九降风》里同样充满了青春的崩塌与重建，充满了青春的躁动迷惘猜忌不安。阿彦泡别人的女朋友，台球厅里小汤为了阿彦而挨打，本来这是无害的，甚至可以巩固他们的友谊，但青春是没有固定的方程式。一个过火的玩笑就将两人置于隔阂的两岸。反锁的楼顶大门也加剧了他们的疏离，以为阿彦一个诚恳的道歉和伪造的签名棒球就可以把友谊拉回过去，青春在这个时候展现了未知的一面，小汤疏忽导致车祸以及阿彦长时间的昏迷，使得七个如影随形的少年渐渐陷入分离的猜忌。青春也是如此的脆弱，那些看似固若金汤的兄弟情义可能在不断的意外中分崩离析。博助的摩托事件彻底将这七个少年的圆环打碎，志升对待朋友无疑是忠诚的，他替博助背负偷车的罪名，开除退学乃至劳教，面对这样的处境博助选择了沉默。博助在这时候的懦弱彻底激怒了曜行。蝉鸣的校园里，博助在曜行的棒球棒的威胁下夺路狂奔。背叛与忠诚，懦弱与仗义，迷茫与笃定，在这一节青春课堂的结尾处异常刺目。

结尾

所有的青春电影，或平凡，或残酷，或惨烈。最终归宿是步入成长的长轨，1997年高中毕业典礼，缺席的小汤抱着阿彦留下的整箱棒球，乘上去往屏东的火车，终点，他和阿彦曾经崇拜的时报鹰队的廖敏雄在等着他的奋力一掷。这一掷是他们与青春真正的告别典礼。

我期待，有一天我会回来。

1997年，张雨生离世的那一年。所有有关青春的梦想，都在张雨生的歌声中结尾。