记得2006年《疯狂的石头》上映之时众多媒体都在推波助澜，他们不但称之为划时代意义的革命喜剧，而且扬言若每年能有20部类似制作，中国电影的票房将会大为改观。先等等，中国票房还用的着改观？2007年咱们的院线就有33亿的收成啊，2008年更是达到了前所未有的43亿，一年内的增幅达到了30%，真是可喜可贺啊，当然这其中张艺谋、吴宇森、冯小刚的票房都迈过三亿大关，先给点倒掌鼓励。
再回过头看看宁浩，《疯狂的石头》票房差不多2300万，这个数字刚好够拿去扩大再生产制造《疯狂的赛车》；而《疯狂的赛车》迄今的目测票房是1.6亿，倘若回笼再生产，这规模可及得上我们那些古装大片了。说白了，《疯狂的赛车》之后，宁浩身前是一个岔路口，向左走，向右走，你宁大爷自己说了算。
中生代导演都怎么了？
很多人都在讲，中国院线如今是大片当道，垄断态势日益加剧，中小制作惨不忍睹，加上经济萧条，我们的国民实在没有能力把钞票抽出来买票，唯一舍得买一回，也就是年底去瞅瞅贺岁，冯小刚大爷那熊样别提了，都是中国人民给惯的；老谋子那些玩意又是金玉其外败絮其中，看着光亮实则难咽；陈凯歌算什么，心胸看似能装的下天下，实际上连一个馒头、一行错别字都装不下，这样的伪君子，不支持也罢。
倘若有一天这些人我们指望不上了，我们指望谁？贾樟柯，得了吧，村疙瘩鸡毛蒜皮事值那个票钱吗，还是走你的窄门吧；王小帅想玩玩噱头，搞左搞右，票房也只有两百万，还是照您当初那句话自我封杀去吧；娄烨就更算了，都快被广电局拍死了，那个为期五年的紧箍咒可还套在头上呢；霍建起、胡雪杨、刘冰鉴、路学长也甭说了，第六代里能赚小钱的也只有两个，一个是张扬，一个是姜文。
不能不提比他们还小一辈的宁浩了，宁浩是北师大速成班毕业，也就是所谓的高职类，学历是有点磕碜，头脑却不比那些本科生们简单。如果按代来划分的话，宁浩估计也不会被划到“第七代”，于此相仿的还有韩杰，此人也蛮顺风顺水，跟定了贾樟柯跑欧洲影展，大奖也捧了，监制的《黄瓜》也入围去年威尼斯，走的却也还是窄门；宁浩早年也是艺术圈的，一个《香火》就让学院派的学生们五体投地，一个《疯狂的石头》却让他们嗤之以鼻。
那些从《绿草地》开始追宁浩的影迷们可能有那么点气愤，不过对于这个大片当道，民不聊生的年代来说，这样的转型值得去夸奖，艺术圈里的鄙视算不上什么，大众要给红包才是真的好。所以《疯狂的石头》DVD一脱销，这主创们赶快磨刀霍霍搞续集啊，好在他们的猪肉没注水，光猪皮就硬磨了十个月，所以这个产品一出来，众人分食，接着又夸耀起那个解猪的庖丁来。可是庖丁成不了救世主啊，要救世得先转变角色，宁浩这次从农民转变成屠夫，下一站会不会是内阁大臣呢？老是转行会不会多行不义必自毙呢？
盖·里奇模式还能火多久
鲁迅先生说拿来主义是救国救民的根本，那么宁浩去拆解盖·里奇的模式自然是无可厚非的，只是需要看的是宁浩依然停留在盖·里奇的中国化阶段，只有结构，没有创新。说起来宁浩最需要感谢的是与陈凯歌交恶的胡戈先生，一部《馒头血案》，天涯何处觅知音啊！胡戈最大的贡献就是破译了那套所谓的“先锋影像密码”而将其精确的归纳为“一个某谋引发的血案”，不久之后，宁浩宣布自己90%掌握了这套技术。
与此同时这个烟枪时代的开创者还在麦当娜的床上睡大觉，一日惊醒发现中国小混混已经追着屁股来了，能不慌吗？《摇滚帮》的孱弱不堪似乎就预示着盖·里奇时代的落幕，甭管他怎么从烟枪到钻石再到油画，骨子里的东西依旧是类似的，浸猪笼、喂龙虾，只是换了个盘子炒冷饭。你说回归是一种美德吗？我不觉得，相信大伙也不觉得，不然为什么盖·里奇会被人一顿口水呢，陈凯歌怎么被人一通唾骂呢？
在好莱坞或者英国取得高票房的不是这类插科打诨的黑色幽默片，而是纯正的好莱坞大片与本色的英式喜剧，盖·里奇十年打出了名堂和招牌，也注定只是搅搅混水，最终逃不过小打小闹的诟病。宁浩的疯狂系列似乎已经打出了自己的品牌，但也只是以新奇的风格取胜，当然它的内容框架也逃不出我们和谐社会的伦理包围圈，注定只能带着脚镣跳舞，这个脚镣对于一个最需要颠覆感的故事来说实在太沉重了。
最需要注意的是这个创作模式的资源是有限的，所以这个系列长久红火下去的概率几乎等于零，《疯狂的石头》是对应了盖·里奇《烟枪》的出世，《赛车》就好比一个《偷抢拐骗》式的巅峰，如果《石头》尚算新奇可观，那么《赛车》在叙事圆熟之际就开始了更多的重复，泰国毒贩的角色翻自《偷抢拐骗》里四指老法以及《石头》里的大盗，两个笨贼也是抄自《偷抢拐骗》里的抢匪，除了人物，很多盖·里奇电影以及《石头》里的某些相似段落都被圆整了过来，而所谓重复，其实包含着一种资源枯竭的潜在问题。如果日后宁浩依然停留在这个方向上，很难再有所作为，最大可能依旧是走火入魔。
