果的巴别塔

《Into.the.Wild》。
    中文译名是《荒野生存》，我认为相当不合适。既冷，又不合适观众对“生存”的视野期待。里面主要不是讲生存，讲的是死亡。一个以追求为目的的人是怎么在逃离行动中死掉的。一个人要逃离某个事物，往往会找到一个追求的借口。有人说这就是追求，我看不是的。一开始就是逃离，不能忍受Society的种种束缚，不能忍受虚伪的父母，虚无的功利，像一只时刻撕咬心脏的恶心老鼠一般的身世。

 

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《色戒》太长了，我没有看完，据说最后王佳之死了，这倒也合情合理。不过在看的过程中还是不住地被震惊，感觉怪异，阴暗，扭曲，不住地说：“这是什么呀！”

说不清楚这都是些什么事情。没有受过任何专业训练的女孩子，莫名其妙就为革命当起特务来，接着莫名其妙地进入了另外一个世界，另外一种生活，可是又进入得那么自然，表演得那么妥贴，最后突破了生活和演戏的界限，已经没有“警戒”，只剩下“本色”。

我一向认为好的作品不是

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关于爱情：

天高云淡，秋高气爽，断臂山沉默不语，天地纯净得让人有点无所适从，似乎要做点什么事情才不枉费这良辰美景，于是爱情来了。自然而然，水到渠成，“love is a force of nature”。

月光朦胧，豆灯闪动，音乐如水慢慢浸入微醉的心，丘比特的箭已经射出，这时候再不拥吻上

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看《最遥远的距离》理由很简单：就想看看桂纶镁。桂纶镁在《蓝色大门》中的出色表现让我一下子喜欢上了这个长手长脚的瘦弱女孩，只要看到她，心底就柔柔的。《蓝色大门》是个真实而美好的谎言，像无数被挥洒在球场和教室里的青春一样。剧中人感觉生活处处是困境和谎言，戏外的人却因为那些细细碎碎的真实留下感动的泪水。

 

但是到了《最遥远的距离》，我觉得这个戏与桂纶镁无关。桂纶镁独有的干净气质没有得到任何发挥，她在戏里饰演的女孩小云不过是个第三者，而且是个脆弱的神经质的忧郁的内向的第三者。这多么可笑，我一向认为如果没有粗条的神经就不要去做这件事情。出离道德这件事不是谁都能做好，一边痛快一边痛哭，完了还要挤出心情把自己剩下的孤寂日子填满。不是这种虫子，就不要硬啃这种木头。桂纶镁与这个角色一点关系都没有。她在里面的表现也比较生硬，看她拿起酒瓶，抬起头，以为要大灌特灌来个一醉方休，可她却只是轻啜了一小口，看起来像是被迫在演一个无关的角色，在别人的忧愁里喝自己的酒。

 

 

     

 

 

     

 

如果这部戏拍成小汤和小云的故事，我倒觉得会好很多。两个人绕啊绕，像《向左走向右走》一样，不同的是到了最后共处一个镜头中却还是相互不认识，一定会让观众的叹息声淹没电影院。至于那个心理医师的故事，如果单做一个也可以很精彩。心理医师一开始的召妓行为，以及后来的对失恋患者一连串的狠心的很黄很暴力的性行为描述语言，若再把他本人的婚姻状况放大放细，就是一个不错的“医师难以自医”的故事。

 

单调就是只有一个调，而且是没有感情的调，总之，《最遥远的距离》没什么意思，不看也罢。

 

不过《蓝色大门》却是值得一看的，特别是对80后来说，还有部分的70后。我看的时候，好几次觉得真是不好意思呀，这不就是我自己的生活么？

涂满了字迹的黑板，晚上清凉的游泳池，两个人的狭小的屋子，炎热的夏天，热风阵阵的海滩。

精心撰写最后却属上别人名字的情书，两个女孩脆弱的友情。

固执相信自己只喜欢女孩子，天生认为男孩子就是“敌人”，却突然发现自己什么时候开始喜欢偷偷看他绵长的睫毛。

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我后来觉得，林月珍和孟克柔应该是一体的两面，像简爱和阁楼上的疯女人，不过时间和程度不同罢了。

 

共享剧照和对白吧。

 

……

 

看完《Babel》，闭上眼睛，耳边还缭绕着片中重复出现的那段音乐。

 

圆润，滞重，干枯，濒临绝望。丰腴的女子赤脚走在一望无际的沙漠里，一脚一个血印，重，沉，滚过我们的心，轻飘飘抖动着化为一缕缕火热的烟。

这几个重复的音符多次打动我的心，每次撩起，我的眼神开始恍惚。一如摩洛哥贫瘠的土地，空洞得只剩下一缕缕火热的烟。

 

《Babel》获得奥斯卡的最佳音乐奖的确是名副其实的。

 

但是，《Babel》只获得奥斯

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