本片是六十年代法国新浪潮电影的开山之作，在电影历史的地位据说可以和四十年代美国的《公民凯恩》相比。用金庸大师的说，《筋疲力尽》是宝刀一出，谁与争锋？究竟本片的电影历史的江湖地位如何，对于门外汉的普通影迷来说，往往人云亦云地认为本片如何NB。但所谓什么“跳剪”的电影技术，毕竟是电影专业人士研究的重点，普通影迷更多的是从故事从演员从感觉来评判此片。
首先，这是一个很有趣的故事。虽然说是1958年电影（那一年确实是十分遥远，对于中国来说，正是闹饥荒和大跃进的时代），但今天看起来，丝毫不觉得沉闷，而且在摄影手法、情节推进和人物对话方面，作为2009年的观影者，你仍然觉得这部五十年前的电影仍然有着新鲜的气息，仍然会带给你现实的冲击。这一点和特吕弗的《四百击》一样，优秀的电影是可以穿越时空，不同时代的人们会在其中看到自己或自己周围的他人。
从演员来看，男女主演表现得相当出色。男主角放荡不羁，不受任何道德和社会规范的束缚，藐视法律，偷车、杀死警察、抢劫等等，所有这一切都是仿佛在一种无意识的状态下进行的，不是为钱财，也不是为了报复社会，我的存在就如此，而存在是荒谬的，何不以荒谬的态度对待虚无缥缈的人生呢。男主角甚至对于死亡，也是漫不经心的，既然存在是荒谬的，那么死亡也不意味着什么，活着也好，死了也好，不是荒谬的，就是虚无的。好像，男主人公来说，最认真的是就是他对于爱情的看法，对于他来说，所有的行为都是为了带着自己追求的女人去罗马，可是即便他们真的一起去了罗马，他的存在就会不再荒谬了吗，就会有意义了吗？
女主人公很迷人。对于她和男主人公的关系，老是处于一种若即若离的状态，爱仿佛是模糊的，但有时却又是强烈的，但从卷成圆圈的报纸的视角（一个经典的镜头），看到那一侧深情注视着自己的男人时，那一刻她肯定是动心了。当警察找到她，告知男主人公是个杀死警察的通缉犯时，她还是试图为他遮掩；即便警察威胁她，她仍然想方设法摆脱警方的跟踪，与他一起偷车、看电影，有一点亡命鸳鸯的感觉。但最终她还是出卖了他，并亲眼看着他被警察打死。既然存在是荒谬的，死亡是虚无的，爱情又有什么意义呢？
男主人公中枪之后，踉踉跄跄地走向街头的镜头，绝对是经典，细细体会，感觉这一段竟像极了人的一生，命里注定的是走向死亡。不过，电影比人生的精彩之处在，人生的荒谬绝大多数人是无力挣扎的，电影呢，男主人公在临死之前还不忘戏谑了一下站在面前的女主人公，也戏谑了所有观影此片的观众，他吐着烟圈，还做了三个鬼脸，对她说，也对我们说，你真恶心！
