诲影诲盗

　　看得晚了，网上已经是铺天盖地的评论，大多数都是评价演员、分析人物、感慨人生的文字。的确，这样美好理想、残酷现实的题材非常容易激起观众的共鸣，特别是影片的镜头对准了上海这一站在中国风尖浪口的现代化都市，那些异常写实的市井细节使人不经意间就把自己代入到了角色之中。故事充满了戏剧化的笑料，明星们也飙戏的飙戏、转型的转型，影片技巧的运用和内涵的挖掘都达到了很高的水准。
　　其实影片首先是我眼前一亮的是姨妈那把绿油油的阳伞（在强光的透射下我一开始以为是黄色，等收起来才发现是绿色），在人头攒动的火车站格外醒目。但由于开头的错觉，我对黄颜色的东西特别关注起来，帽子、墙壁、顶灯、猫穿的衣服、出租车、T恤、鞋盒、拐杖柄、哨子、饮料罐、塑料袋、鸟、树叶，似乎每一样不起眼的物件都在暗处闪闪发光，连大街上商店的多数招牌底色也是黄的。当镜头朝向鳞次栉比的楼房时，太阳光也始终闪着金色的晕华。最突出的黄色当属那轮巨大的满月，在深蓝夜空映衬下极具梦幻般的隐喻色彩。
　　当然除了黄色，影片中的其它颜色也非常鲜明。绿色的事物有纸袋、菜叶、垃圾箱、西瓜，红色的有电话、窗帘、沙发、凳子、头发、鲜血、热水瓶，蓝色的有行李箱、铁栅栏、瓶盖，白色的有碗、医院、雪、皮鞋，有些东西比如说阳伞、拖鞋、衣服、帽子等的颜色更是不断变换，在整个工业城市的灰色基调中，视觉冲击相当强烈。
　　我不知道该不该这样着迷似的追究影片中色彩的运用，或许导演只是把这些作为对故事背景的暧昧点缀，对主题并没有明确的指代意义。但如果较真细细玩味起来，还是能穿凿附会出一些名堂来的。
　　影片中黄色的事物特别多，那应该是代表了人物对光明的点滴梦想，尤其是满月的隐喻，既说明了理想主义者对完美的追求，也道出了“月有阴晴圆缺”这一无奈现实；绿色事物在影片中以蔬菜、水果居多，大概是作为人物基本生存状态的象征；红色是最强烈的颜色，特别是遮住容貌的一绺红发和脸被划伤后的鲜血，暗示着背后发生的残酷一切；阴郁的蓝色象征着伤感和离开，可以发现姨妈埋葬小猫时包裹用的毯子也是蓝色的，与前面小猫身上穿的黄色、红色的衣服形成对比；影片到了鞍山就以白色为主要色调，跟医院一样象征着回归和宁静，到最后黑白色的皮鞋排开，姨妈就着黑色的咸菜啃着白色的馒头的时候，我们可以明白人物的美梦已经完全褪去缤纷的外衣，只剩下了最朴素的物质需求。
　　印象中最热衷于色彩运用的导演是阿莫多瓦，用浓烈的影像暗示人物复杂的内心情感。许鞍华的镜头并没有那么大肆张扬，却一样起到了烘托主题、调动情绪的作用。其实从一开始镜头对静物的短暂停留就可以看出影片的朴实基调，但正因为此那些色彩才异常夺人眼球。颜色本身是一种象征，而颜色通过对视觉的刺激也会对人心理产生影响。相信观众看影片前半段和后半段的心情应该是完全不同的，故事的发展完全是一个多彩生活逐渐剥落外壳露出沉重本质的过程，色彩的变化无疑也对此进行了一种含蓄的表达。
　　这样的猜度可能有些一厢情愿，不过“后现代”的一大特征就是让作者死去，让观众能够根据自己的意愿来解读。即便导演没有刻意用这些元素来诱导观众，观众也会自愿被这样强烈的风格所俘虏。就像是这样后现代的生活、这样理想主义的姨妈、这样风流倜傥的老潘，就算没有主动的勾引诱骗，她也会“色不迷人人自迷”的吧。