一场朗诵会即将开始，一位白发苍苍的老叟被检票员拦在门外，他没有票却想提前进场。还是旁边的人好，连忙向检票员解释，这个老人就是朗诵会的主角，你们不让他进去朗诵会没法开，一场纠葛这才化为乌有。这场纠纷的主人，正是孙道临。唉，那个天下何人不识君的伟大演员，那个万众推崇的艺术家，有朝一日居然也会变得天津桥上无人识，谁信呢？
没有亲历其事的我们大约不能想象当时的场面了，也许我们能联想到，英格丽·褒曼在自传里提到，她第一次听人家对她说“你是我母亲最喜爱的演员”时的感受；也许我们能记得赵丹的逸事，文革后赋闲在家的他不事修饰，穿得别别扭扭逛公园，结果被人家拍照的小青年大大白眼，觉得坏了取景。好了，那些伟大的名字都成了过往云烟，他们的生命逝去，他们的名字，只有那些真心热爱他们的人才会在他们的生日，忌日，观看他们的经典作品时记起。而那些活着的人呢？谁知道呀。
现在，那些熠熠生辉的逝去的英灵里，会增添一个不朽的名字。在告别2007年的最后的日子里，一个有着英俊的脸庞，挺拔的身材，清的嗓音和高贵气质的王子，悄然告别了这个世界。王子在清晨离开，也许是跨着白色的追风骏马，驰骋而去，去天堂拜会他那些分别已久的老朋友去了。留给人世间的，是无数的杰作，还有那不朽的声音与形象。
迷恋于孙道临的完美，有多久了？已经很难记清，那些黑白影像，也大半模糊了，只剩下不多清晰的画面，总难于忘怀。《乌鸦与麻雀》那个唯唯诺诺的华先生被埋没在群星荟萃中，《渡江侦察记》也很有些忘却了，只有萧涧秋那决然而坚毅的目光，总不能忘记。连同美丽的陶岚，江南的小桥流水，和略带岁月痕迹的电影画面，一并融入记忆里。
其实，孙道临的容颜清俊，足以令人过目难忘，于是也就无所谓记住了什么电影，忘记了什么电影，只是某些点滴镜头，倒比长篇大论，更让人印象深刻。还记得《李四光》里的镜头：一个外国人在课堂上援引雨果的话，“中国真是个收藏各种怪物的罐子”，于是孙道临饰演的李四光应声说道：“那么，是打破这个罐子的时候了。”那个刚毅果决的声音，至今仍在耳边回荡，一想起来就让人激动不已。那种跃出画面的自信与魅力，几乎无可阻挡，让我想起京韵大鼓《长坂坡》里，有四句诗篇形容绝望的糜夫人第一眼看到赵云出现的感觉：“宝剑银枪带血腥，玉铠银袍被土蒙，放开两眼乾坤窄，一点丹心天地明。”每次听到，就感觉是在形容孙道临那一刻的演绎。
其实，这种表演的张力更展现在孙道临的配音作品中。对那些声音爱好者来说，孙道临的配音作品虽然数量有限，但每一部都称得起经典，这其中的《王子复仇记》，更是经典中的经典。在上译还没有像日后那样无所不能的时代，孙道临参与译制配音的这部莎翁名剧日后成为典范之作。那些富有魔力的台词，简直能让人迷得发疯，而邱岳峰、尚华、程之，包括小小露面的杨文元，所有人的努力共同造就了这个中国配音史上的神话，毫无疑问，这其中，以孙道临的哈姆雷特最为吃重，也最是无可取代——日后央视可以翻译多部上译经典，唯独对《王子复仇记》没敢下手，其高不可攀可见一斑。
其实，还有一部稍有争议的作品《基督山伯爵》。作为译制经典，这部法国片的地位很高，作为名著翻拍，这部电影则证明糟改老祖宗文化遗产，不是中国人的特产。片中最大的看点，无疑是孙道临的基督山与邱岳峰的维尔福激情对决，日后人们把法庭一场视为配音史上的巅峰对决，孙道临是游离于配音圈外的神祗，邱岳峰是配音圈内的上帝，当两者在一场惊心动魄的对手戏中相逢，最伟大的场面出现了——前无古人，后无来者。如果有人还介意于这部片的过于戏剧化，配音舞台气息过重，那么一场绝版的对手戏，足以挽回一切。
《战争与和平》，邦达尔比丘克最杰出的作品。孙道临的旁白为之增色不少，可惜出来的碟片往往音质不佳，使得那么典雅而沉郁的旁白不能再现最完美的细部魅力。
人总要老去，死去。其实告别舞台的最好姿态，正如《高老头》里鲍赛昂夫人告别巴黎的姿态：一场盛大的舞会，不露神色，冷冷鞠躬，彬彬有礼地道别。几年前，当那个才情卓越的艺术家变得行动不便，记忆模糊时，那些热爱他的人未尝不知道告别的时刻，越来越近了。然而，一场突如其来的死亡总是让人难于接受，于是，当死亡的黑帆扯起时，我们不由得想起那些感伤的台词：
去死，去睡就结束了，
如果睡眠能结束我们心灵的创伤和肉体
所承受的千百种痛苦，
那真是求之不得的天大的好事。
去死，去睡，去睡，也许会做梦！
唉，这就麻烦了，
即使摆脱了这尘世，
可在这死的睡眠里又会做些什么梦呢？
