总体来看，科恩兄弟是属于那种高度风格化的导演。此类导演的作品有一个好处：就是即使遭遇剧本先天缺陷也不会变得一无是处。粉丝们总能从中挖掘到些许让自己眼睛一亮的东东。本片也许就是最好的例证。
印象最深的是哮喘杀手慌乱中误将手枪当作了喷雾器放进自己的嘴里并糊里糊涂丢了小命。科恩兄弟以极具想象力的黑色幽默手法刻画了匪徒的致命愚蠢（尽管影片后半段的买凶杀人的情节与整体风格有些不太搭调）。巧合的是，在另一部由克鲁尼主演的《战略高手》中也有胖匪徒急上楼梯突然被绊倒手枪走火将自己脑袋打开花的相似情节。但对比下还是本片的构思更为精巧。
两部影片的相似之处还不止于此。索德博格与科恩兄弟在各自的作品似乎都在里追求一种古典好莱坞复古风格。《战略高手》中，男女主人公蜷缩在汽车后备箱中的浪漫奇遇，不仅直接呼应了对白中所提及的雷德福与唐娜薇的《秃鹰七十二小时》，特定的狭小空间更不由得使人想起《偷它一百万》中彼得奥图与奥黛丽赫拥挤在博物馆杂物间的经典段落；而后者中，离婚律师与“杀富”美女之间的那种若即若离的欢喜冤家的角色模式，似乎可以追溯到3、40年代的怪人喜剧（Screw Ball）。但这种复古风格的追求仅靠导演的个人想法是肯定不够的，还必须又要有相适合的演员加以诠释。但麻烦的是，当今电影明显普遍缺乏好莱坞黄金时代的前辈们身上那种古典气质与魅力。统治美国影坛多年的方法派巨星艾尔帕西诺、罗伯特德尼等人虽然演技精湛却身材有限、相貌平平；而以布拉特彼特为首新生代当红偶像小生又阳刚帅气有余而幽默浪漫不足。好在出了一个克鲁尼。这个以电视系列剧《急诊室的故事》一炮走红的男人，应该算是硕果仅存的具备古典气质的男明星了。于是也就自然成为此类风格影片中男主角的不二人选。但个人却认为，克鲁尼的所谓优雅风度和轻松幽默还是略显做作，同时眉宇间的睿智精明又过于外露和张扬。虽能能混个“师奶杀手”的美誉，却无法做到真正意义的“男女通吃”（《迷中迷》的编导评价加里·格兰特）。所以，他到底还是成不了加里·格兰特，而《真情假爱》《战略高手》也最终都没法与《西北偏北》《迷中迷》相比。在女主角方面也是如此。但本片中的泽塔琼斯的表演，则要比拉丁天后略高一筹。欧洲女星的气质还是更适合此类复古风格的影片。
好莱坞经典老片的中配角，甚至寥寥几个镜头的龙套往往都极具特色。而这一优良传统在严重依仗巨星和电脑特效的现代好莱坞大片中已消失殆尽。只有很少一些导演还在执着坚持。其中就有科恩兄弟。本片中，克鲁尼的助手十足有趣（《逃狱》中的最后反戈的特工）。此人虽在离婚官司中摸爬滚打多年却近于天真的多愁善感：经常被虚伪的海誓山盟感动的声泪俱下。而克鲁尼的老板则是个插着氧气管还在指手画脚发号施令的老顽固。而带着怀揣喷雾剂的愚蠢的哮喘杀手、游泳池畔闲扯聊事非的琼斯的富婆们、法庭上作证的同性恋做派十足的抱着小狗的男爵、甚至那个只有一句台词的一脸横肉的法庭女速记，都比较生动鲜活。
从影片的对白，不难看出科恩兄弟，对于普林斯顿·斯特奇斯这位好莱坞黄金时代喜剧大师的的喜爱。克鲁尼与其助手在法庭上讨论案情，以及在公寓里游说劝阻哮喘杀手时那连珠炮般你一句我一句的风格，明显师承的《萨利文之旅》与《摩根湾的奇迹》。不过由于受到现代好莱坞电影过度现实主义的整体风格（即使故事背景是偏古典的）的制约，以及具有喜剧天赋的表演人才的日益凋零，科恩兄弟在本片对白风格上的尝试并不是很成功。相对而言，个人还是更喜欢《冰血暴》中那些以地方口音为卖点的对白风格。现代，平民化，而又不失幽默。
虽有这样那样的亮点，却掩饰不了影片整体水准上的平庸。科恩兄弟似乎过分相信了克鲁尼和泽塔琼斯的魅力，却没有踏踏实实地讲好一个故事。
先是代理红杏出墙被堵在家中妻子；然后代理对妻子进行性虐待丈夫；最后的主顾则是被盯梢公司捉奸在床的大老版——泽塔琼斯的比她大三十岁的老公。所接的三个案子无一不具有挑战性。但作为一个战无不胜的知名离婚律师，克鲁尼都能成功地打赢官司，为主顾谋得最大利益。但奇怪的是，影片并没有过多呈现法庭智力角逐的过程。甚至挖掘配偶对方不忠的“罪证”这种稍微动下脑筋就能想到的俗套手法也被拿来作为关键情节的突变点。
同样给人以敷衍感觉的情节还有不少。同性恋味十足男爵为什么要揭发泽塔琼斯？没有任何交代。琼斯在第一次遭遇离婚敛财受挫后的绝地反击——找人假扮扮演石油巨富——最没有说服力。因为即便被爱情冲昏头脑的男主人公为其所蒙蔽尚可勉强自圆其说，可婚礼时现场那几十号嘉宾如何也没有一个认出新郎是个肥皂剧演员？本片中那个打赢官司的富商放荡狂欢中心脏病突发猝死的情节，则似乎缺乏应有戏剧性铺垫：富商那貌似脆弱的心脏，在前面被人突然闯入捉奸在床，以及法庭上遭到同性恋羞辱并大发雷霆的高危考验时都能从容应对，怎么突然一下就猝死了？难道真是因为浪女猛如虎？
